我回國後的頭三年
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德、和、金、玉。
所以以後的那幾位名演員如王金璐、李和曾、李玉英……等，他們小時候演的戲，我都看過。
學生的待遇也十分平等，在上一出戲裡演主角的，在下一出就可能跑龍套。
我覺得他是個很得學生敬愛的校長。
七七事變後，我離開了北平，從此我們的消息便斷絕了。
關于焦菊隐以後的事迹，我還要細細地去打聽。
前天收到一本《泰安師專學報》1987年第二期，裡面有一篇《高蘭評傳》，使我猛然憶起我的學生郭德浩，他寫詩的筆名，便是高蘭！這篇文章裡提到高蘭做學生時受到我的影響時，有許多溢美之詞，我就不往我的臉上貼金了。
但裡面有一段話，使我回憶起：“冰心給他教大一《國文》和《寫作》時……有别具一格的指導方法……有一次她給學生出個作文題——《理想的美》，她要男同學在文章裡寫出《我理想中的美女子》，女同學卻寫《我理想中的美男子》，以此來抨擊當時社會對思想解放的學生設下種種禁區……她認為愛情要堅貞而潔美……”我真不記得那時我會給大一學生出這樣的題目，還有一次我的女學生潘玉美——她也有七十多歲了——從上海來京，順便來看了我，也笑着提起，我給她們出過《初戀》的作文題目，還說“無論是親身經驗還是虛構的都可以寫。
”這些事我都忘得一幹二淨，我想我那時我真是大膽到“别具一格”，不知學生的家長們對我這個年輕的女教師，有什麼評論，我也沒有聽見我們國文系的老先生們對我有什麼告誡，大概他們都把我當做一個“孩子頭”，“童言無忌”吧。
我在頭一年回國後，還用了一百元的《春水》稿費，把我們在北京住了十幾年的家，從中剪子巷搬到前圓恩寺一所坐北朝南的大房子裡。
這房子的門牌我忘記了，這房子的确不小，因為那時我的父親升任了海軍部次長，朋友的來往又多了些，同時我的大弟為涵又要結婚，中剪子巷的房子不夠用了，就有父親的一位朋友介紹了圓恩寺那所房子，說是本來有個小學要租用它，因為房東怕小學生把房子糟蹋了，他便建議租給我們。
我記得
所以以後的那幾位名演員如王金璐、李和曾、李玉英……等，他們小時候演的戲，我都看過。
學生的待遇也十分平等，在上一出戲裡演主角的，在下一出就可能跑龍套。
我覺得他是個很得學生敬愛的校長。
七七事變後，我離開了北平，從此我們的消息便斷絕了。
關于焦菊隐以後的事迹，我還要細細地去打聽。
前天收到一本《泰安師專學報》1987年第二期，裡面有一篇《高蘭評傳》，使我猛然憶起我的學生郭德浩，他寫詩的筆名，便是高蘭！這篇文章裡提到高蘭做學生時受到我的影響時，有許多溢美之詞，我就不往我的臉上貼金了。
但裡面有一段話，使我回憶起：“冰心給他教大一《國文》和《寫作》時……有别具一格的指導方法……有一次她給學生出個作文題——《理想的美》，她要男同學在文章裡寫出《我理想中的美女子》，女同學卻寫《我理想中的美男子》，以此來抨擊當時社會對思想解放的學生設下種種禁區……她認為愛情要堅貞而潔美……”我真不記得那時我會給大一學生出這樣的題目，還有一次我的女學生潘玉美——她也有七十多歲了——從上海來京，順便來看了我，也笑着提起，我給她們出過《初戀》的作文題目，還說“無論是親身經驗還是虛構的都可以寫。
”這些事我都忘得一幹二淨，我想我那時我真是大膽到“别具一格”，不知學生的家長們對我這個年輕的女教師，有什麼評論，我也沒有聽見我們國文系的老先生們對我有什麼告誡，大概他們都把我當做一個“孩子頭”，“童言無忌”吧。
我在頭一年回國後，還用了一百元的《春水》稿費，把我們在北京住了十幾年的家，從中剪子巷搬到前圓恩寺一所坐北朝南的大房子裡。
這房子的門牌我忘記了，這房子的确不小，因為那時我的父親升任了海軍部次長，朋友的來往又多了些，同時我的大弟為涵又要結婚，中剪子巷的房子不夠用了，就有父親的一位朋友介紹了圓恩寺那所房子，說是本來有個小學要租用它，因為房東怕小學生把房子糟蹋了，他便建議租給我們。
我記得
