從“五四”到“四五”
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隻想把我所看到聽到的種種問題，用小說的形式寫了出來。
這時新思潮空前高漲，新出來的刊物，北京和各省的，像雨後春筍一般，幾乎看不過來，我們都貪婪地争着買、争着借，還彼此傳閱。
看了這些刊物上大、中學生寫的東西，我覺得反正大家都在試筆，我為什麼不把我的試作，拿出去發表呢。
但我終究是大學裡的小學生，思想和文字方面都不成熟，我不敢用自己的名字，就用了“冰心”這個筆名，而在《晨報副刊》上登出來的時候，在“冰心”之下，卻多了“女士”二字！據說是編輯先生添上的，我打電話去問時，卻木已成舟，無可挽回了。
我寫得滑了手，就一直寫下去，寫作占用了我的大部時間，我的理科的功課就落後了一大截。
因為白天出去作宣傳，實驗室的實驗功課又欠了不少，那是無法補上的。
在我左顧右盼之頃，在我周圍的人們勸說之下，一九二一年，在理預科畢業之後，我就改入了文本科，還跳了一班。
就在這個時候，我開始寫《繁星》和《春水》。
關于這兩本小集子，我在一九五九年寫的一篇《我是怎樣寫〈繁星〉和〈春水〉的》文章裡，已經提到了，大意是：我寫《繁星》和《春水》的時候，并不是在寫詩，隻是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自己平時寫在筆記本上的三言兩語——這些“零碎的思想”，收集在一個集子裡，送到《晨報》的《新文藝》欄内去發表。
我之所以不稱它們為詩，因為我總覺得詩是應該有格律的，音樂性是應該比較強的。
三言兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。
在我重翻這兩本集子時，覺得裡面還是有幾首有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的，“新詩也有很大的缺點，最根本的缺點就是沒有和勞動群衆很好的結合。
”也就是說當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大鬥争時代，卻隻注意到描寫身邊瑣事，個人的經曆與感受，既沒有表現勞動群衆的情感思想，也沒有用勞動人民所喜愛熟悉的語言形式，等等。
我重新摘抄這篇文章的意思，就是說從“五四”時期，我走上了寫作的道路以後，直到一九五一年從日本回國以前，我無論是寫小說，寫詩，寫散文，都因為我那時沒有也不可能和工農大衆相結合，生活圈子狹小，創作的泉源很快就幹涸了，這也是我在“五四”後的作品，日益稀少的原因。
但是一個人不是生活在真空裡，生活的圈子無論多麼狹小，也總會受到周圍氣流的沖擊和激蕩。
三十年代，中國已經臨到了最危
這時新思潮空前高漲，新出來的刊物，北京和各省的，像雨後春筍一般，幾乎看不過來，我們都貪婪地争着買、争着借，還彼此傳閱。
看了這些刊物上大、中學生寫的東西，我覺得反正大家都在試筆，我為什麼不把我的試作，拿出去發表呢。
但我終究是大學裡的小學生，思想和文字方面都不成熟，我不敢用自己的名字，就用了“冰心”這個筆名，而在《晨報副刊》上登出來的時候，在“冰心”之下，卻多了“女士”二字！據說是編輯先生添上的，我打電話去問時，卻木已成舟，無可挽回了。
我寫得滑了手，就一直寫下去，寫作占用了我的大部時間，我的理科的功課就落後了一大截。
因為白天出去作宣傳，實驗室的實驗功課又欠了不少，那是無法補上的。
在我左顧右盼之頃，在我周圍的人們勸說之下，一九二一年，在理預科畢業之後，我就改入了文本科，還跳了一班。
就在這個時候，我開始寫《繁星》和《春水》。
關于這兩本小集子，我在一九五九年寫的一篇《我是怎樣寫〈繁星〉和〈春水〉的》文章裡，已經提到了，大意是：我寫《繁星》和《春水》的時候，并不是在寫詩，隻是受了泰戈爾《飛鳥集》的影響，把自己平時寫在筆記本上的三言兩語——這些“零碎的思想”，收集在一個集子裡，送到《晨報》的《新文藝》欄内去發表。
我之所以不稱它們為詩，因為我總覺得詩是應該有格律的，音樂性是應該比較強的。
三言兩語就成一首詩，未免太單薄太草率了。
在我重翻這兩本集子時，覺得裡面還是有幾首有韻的，詩意也不算缺乏，主要的缺點——和我的其他作品一樣——正如周揚同志所說的，“新詩也有很大的缺點，最根本的缺點就是沒有和勞動群衆很好的結合。
”也就是說當時的我，在轟轟烈烈的反帝反封建的偉大鬥争時代，卻隻注意到描寫身邊瑣事，個人的經曆與感受，既沒有表現勞動群衆的情感思想，也沒有用勞動人民所喜愛熟悉的語言形式，等等。
我重新摘抄這篇文章的意思，就是說從“五四”時期，我走上了寫作的道路以後，直到一九五一年從日本回國以前，我無論是寫小說，寫詩，寫散文，都因為我那時沒有也不可能和工農大衆相結合，生活圈子狹小，創作的泉源很快就幹涸了，這也是我在“五四”後的作品，日益稀少的原因。
但是一個人不是生活在真空裡，生活的圈子無論多麼狹小，也總會受到周圍氣流的沖擊和激蕩。
三十年代，中國已經臨到了最危
