驚雷正在日本響起
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——評日本話劇團訪華演出再度訪華的日本話劇團，以更壯大更嚴整的陣容，在首都北京和千千萬萬的觀衆見面了。
在中國支持越南抗美愛國鬥争運動風起雲湧之際，日本話劇團——這一支站在日本反美鬥争最前線的戰鬥友軍的來到，是對中國人民的鼓舞和支持。
掌握着最尖銳有力的文藝戰鬥武器，由十五個劇團組成的日本話劇團，是以反對美帝國主義侵略越南、和反對“日韓會談”的示威遊行的姿态，浩浩蕩蕩地進入北京市内的！他們和中國文藝工作者在一起，高舉着旗幟、标語牌和巨幅彩色漫畫，唱着高亢的革命歌曲，喊着激昂的反美口号，走在北京寬闊的大街上，引得無數的過往行人，和他們一同高呼拍手。
這奪人的先聲，已經使北京的人民天天在翹盼着他們精彩的演出了。
他們帶來的四個劇目有：《郡上農民起義》，《日本的幽靈》，《大年夜》和《竹子姑娘》，都是反映日本人民各個曆史時期的生活和鬥争的作品。
我已經看到的是《郡上農民起義》這出激動人心的三幕曆史劇。
十八世紀中葉，日本郡上地方一百三十村的農民，忍受不了橫征暴斂和強制勞役，終于因着新立的“估産定租”這項最殘酷的收租制度，而掀起了偉大的反抗鬥争。
這鬥争繼續了五年之久。
中間，代表農民的村長們投降了，富農們掉隊了，而廣大貧苦農民卻從失敗的鬥争中提高了階級覺悟，而更加團結地堅持下去。
這個堅持了五年的艱苦鬥争，在江戶時代的一千二百次的農民暴動之中，是一面突出的旗幟！ 在舞台上看到日本農民的形象，在我還是第一次。
看到這許許多多勤勞樸素、堅定勇敢的男女農民，從自己世世代代的切身的痛苦經驗，用最直截了當的語言，說出了對于把農民看做“芝麻和農民越榨越出油”的反動統治階級的痛恨，對于投降掉隊的村長和富農們始而失望終而鄙夷，對于自己階級弟兄姐妹又是那樣地同情熱愛，這一切都表現得十分生動，加以滿台的蓑衣席旗——尤其是以“餓”字和“苦”字來做農民家徽的席旗，在深刻的痛苦中，還帶着農民的活潑诙諧的意味——和蓬蓬的雄壯
在中國支持越南抗美愛國鬥争運動風起雲湧之際，日本話劇團——這一支站在日本反美鬥争最前線的戰鬥友軍的來到，是對中國人民的鼓舞和支持。
掌握着最尖銳有力的文藝戰鬥武器，由十五個劇團組成的日本話劇團，是以反對美帝國主義侵略越南、和反對“日韓會談”的示威遊行的姿态，浩浩蕩蕩地進入北京市内的！他們和中國文藝工作者在一起，高舉着旗幟、标語牌和巨幅彩色漫畫，唱着高亢的革命歌曲，喊着激昂的反美口号，走在北京寬闊的大街上，引得無數的過往行人，和他們一同高呼拍手。
這奪人的先聲，已經使北京的人民天天在翹盼着他們精彩的演出了。
他們帶來的四個劇目有：《郡上農民起義》，《日本的幽靈》，《大年夜》和《竹子姑娘》，都是反映日本人民各個曆史時期的生活和鬥争的作品。
我已經看到的是《郡上農民起義》這出激動人心的三幕曆史劇。
十八世紀中葉，日本郡上地方一百三十村的農民，忍受不了橫征暴斂和強制勞役，終于因着新立的“估産定租”這項最殘酷的收租制度，而掀起了偉大的反抗鬥争。
這鬥争繼續了五年之久。
中間，代表農民的村長們投降了，富農們掉隊了，而廣大貧苦農民卻從失敗的鬥争中提高了階級覺悟，而更加團結地堅持下去。
這個堅持了五年的艱苦鬥争，在江戶時代的一千二百次的農民暴動之中，是一面突出的旗幟！ 在舞台上看到日本農民的形象，在我還是第一次。
看到這許許多多勤勞樸素、堅定勇敢的男女農民，從自己世世代代的切身的痛苦經驗，用最直截了當的語言，說出了對于把農民看做“芝麻和農民越榨越出油”的反動統治階級的痛恨，對于投降掉隊的村長和富農們始而失望終而鄙夷，對于自己階級弟兄姐妹又是那樣地同情熱愛，這一切都表現得十分生動，加以滿台的蓑衣席旗——尤其是以“餓”字和“苦”字來做農民家徽的席旗，在深刻的痛苦中，還帶着農民的活潑诙諧的意味——和蓬蓬的雄壯
