第二十章 奇特的“即事”詩
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此《夏夜即事》詩也。
别的且慢表，隻看那中間兩聯将麝月、檀雲、琥珀、玻璃四個丫餐的名字巧妙運入句内，何等自然貼切。
一結二句，風緻特勝。
绛芸軒裡絕喧嘩，桂魄流光浸茜紗。
苔鎖石紋容睡鶴，井飄桐露濕栖鴉。
抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花。
靜夜不眠因酒渴，沉煙重撥索烹茶。
此《秋夜即事》詩也。
若說這也是“劣”詩，隻怕稍欠公平。
雖不敢說是清新俊逸，也自潇灑風流。
梅魂竹夢已三更，錦蘮鹴衾睡未成。
松影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞莺。
女奴翠袖詩懷冷，公子金貂酒力輕。
卻喜侍兒知試茗，掃将新雪及時烹。
此《冬夜即事》詩也。
寫的詩境還是那麼好，四首之末，亦絕不見筆弱才盡之态，神完氣足。
以我個人拙見而論，“舒金鳳”頤展繡衾之佳句，但“落翠花”者何也?便似稍晦，或有深意，我尚未明。
但第五句暗用杜甫的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之寫那種高雅孤秀的東方文化女流的神采風度，來喻寫《紅樓》中人物，卻是極為精采而又含蘊。
這些閑言表過，言歸正傳——就要問了:他寫這四首詩，安排在這個地方，用意何在呢? 我請你注意思索幾點: 第一，為什麼不作四時白日即事詩，而單作“夜”詩? 第二，為什麼在四首詩中，“霞峭雲幄”、“抱衾金鳳”、“錦蘮鹴衾”就三次特寫夜裡的豪華精美的“鋪蓋”(被褥)? 第三，為什麼四首詩中，“鹦鹉喚茶”、“荷杯傾露”、“不眠酒渴’、“撥煙烹茶”、“侍兒試茗”、“掃雪烹茶”這麼多的“飲事”? 我這三大問題，請你先答。
答出來，太好了。
答不出，隻得聽拙論一講。
其說如下: 原來，這并不是什麼“即事”，而是我開頭提出的“伏脈千裡”範圍中的又一奇絕的手法! 寶玉此時作的“享樂”之詩，實際上是在遙遙地射伏着他自己日後的“受苦”之境。
這大約也可以算在戚蓼生所說的“寫此而注彼，目送而手揮”的令人驚異不置的新奇筆法之内。
在雪芹原著中，當讀者閱書至後半時，看到的并不是今甘流行的程、高篡改本那樣子，而是賈府徹底敗毀了，大觀園成了荒墟廢土，寶玉落難了，無衣無食，也無住處。
他與“更夫”為伍——或是本人充當了此役，或是無以為生，最後替更夫打更，
别的且慢表，隻看那中間兩聯将麝月、檀雲、琥珀、玻璃四個丫餐的名字巧妙運入句内，何等自然貼切。
一結二句，風緻特勝。
绛芸軒裡絕喧嘩，桂魄流光浸茜紗。
苔鎖石紋容睡鶴，井飄桐露濕栖鴉。
抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花。
靜夜不眠因酒渴，沉煙重撥索烹茶。
此《秋夜即事》詩也。
若說這也是“劣”詩，隻怕稍欠公平。
雖不敢說是清新俊逸，也自潇灑風流。
梅魂竹夢已三更，錦蘮鹴衾睡未成。
松影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞莺。
女奴翠袖詩懷冷，公子金貂酒力輕。
卻喜侍兒知試茗，掃将新雪及時烹。
此《冬夜即事》詩也。
寫的詩境還是那麼好，四首之末，亦絕不見筆弱才盡之态，神完氣足。
以我個人拙見而論，“舒金鳳”頤展繡衾之佳句，但“落翠花”者何也?便似稍晦，或有深意，我尚未明。
但第五句暗用杜甫的“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之寫那種高雅孤秀的東方文化女流的神采風度，來喻寫《紅樓》中人物，卻是極為精采而又含蘊。
這些閑言表過，言歸正傳——就要問了:他寫這四首詩，安排在這個地方，用意何在呢? 我請你注意思索幾點: 第一，為什麼不作四時白日即事詩，而單作“夜”詩? 第二，為什麼在四首詩中，“霞峭雲幄”、“抱衾金鳳”、“錦蘮鹴衾”就三次特寫夜裡的豪華精美的“鋪蓋”(被褥)? 第三，為什麼四首詩中，“鹦鹉喚茶”、“荷杯傾露”、“不眠酒渴’、“撥煙烹茶”、“侍兒試茗”、“掃雪烹茶”這麼多的“飲事”? 我這三大問題，請你先答。
答出來，太好了。
答不出，隻得聽拙論一講。
其說如下: 原來，這并不是什麼“即事”，而是我開頭提出的“伏脈千裡”範圍中的又一奇絕的手法! 寶玉此時作的“享樂”之詩，實際上是在遙遙地射伏着他自己日後的“受苦”之境。
這大約也可以算在戚蓼生所說的“寫此而注彼，目送而手揮”的令人驚異不置的新奇筆法之内。
在雪芹原著中，當讀者閱書至後半時，看到的并不是今甘流行的程、高篡改本那樣子，而是賈府徹底敗毀了，大觀園成了荒墟廢土，寶玉落難了，無衣無食，也無住處。
他與“更夫”為伍——或是本人充當了此役，或是無以為生，最後替更夫打更，
