第六章 巨大的象征
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水，溶溶漾漾，流向閘門，悠悠逝去!
這是寫故事、寫情景嗎?這就是為給“沁芳”二字來作一次最生動最痛切的注腳!
其實，雪芹還估計能讀他這書的人，必然是熟誦《西廂》的有文學修養的不俗之士，所以他有很多“省筆”，留與讀者“自補”。
即如此處，分明“省”去了《西廂》開卷後崔莺莺唱的第一支《賞花時》：可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中。
花落水流紅！閑愁萬種，無語怨東風。
你看那觸目驚心的五個大字——花落水流紅！ 這就是一部《紅樓》的主題詩，也就是雪芹從王實甫“借”來的象征意匠，——而“沁芳”，又是那五個大字的“濃縮”與“重鑄”! 所以這叫新雅——粗陋的對立面。
所以這是象征。
它象征的是書中衆女，正如春盡花殘，日後紛紛飄落，随着流水逝去。
這才是全部書的總主題、“主旋律”。
這其實也即是第五回早已暗示過的：警幻仙姑款待寶玉的是：一、千紅一窟(哭)二、力豔同杯(悲)三、群芳髓(碎)、 雪芹著書，“大旨談情”，這情并非哥妹二人之事，乃是為了千紅萬豔的不幸遭遇與苦難命運。
這哭，這悲，在一百年前劉鹗為《老殘遊記》作自序時，已經悟到了，并以此為全序的結穴。
他是雪芹的知音者，高山流水，會心不遠。
但雪芹還怕人心粗氣浮，又在本回之末，寫了黛玉在梨香院牆外聞歌，一時間将“落紅成陣”、“花落水流紅”、“流水落花春去也”……諸篇名句，聯在了一起，不禁“心痛神馳，眼中落淚”，支持不住，也坐于石上……。
石頭，它是“沁芳”的見證人。
還有，第五回寶玉初到“幻境”時，尚未見有人出來，已聞歌聲，唱道是—— 春夢随雲散，飛花逐水流。
寄言衆兒女。
何必覓閑愁。
你聽，那分明點醒：等到殘紅落盡，随水東流，那時紅樓之夢便到散場之時了。
雖說仙姑的日吻是“勸戒”、“指迷”，但那兒女“閑愁”，又正是“花落水流紅，閑愁萬種”的隐指。
這愁雖“閑”，可是萬種之重啊! 如此看來，雪芹的開卷之筆，實際是若斷若連，一直貫串在全書之内。
這是何等的文心，何等的筆力! 中華文事，到此境界，方具其不可言傳的魅力。
即如此處，分明“省”去了《西廂》開卷後崔莺莺唱的第一支《賞花時》：可正是人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中。
花落水流紅！閑愁萬種，無語怨東風。
你看那觸目驚心的五個大字——花落水流紅！ 這就是一部《紅樓》的主題詩，也就是雪芹從王實甫“借”來的象征意匠，——而“沁芳”，又是那五個大字的“濃縮”與“重鑄”! 所以這叫新雅——粗陋的對立面。
所以這是象征。
它象征的是書中衆女，正如春盡花殘，日後紛紛飄落，随着流水逝去。
這才是全部書的總主題、“主旋律”。
這其實也即是第五回早已暗示過的：警幻仙姑款待寶玉的是：一、千紅一窟(哭)二、力豔同杯(悲)三、群芳髓(碎)、 雪芹著書，“大旨談情”，這情并非哥妹二人之事，乃是為了千紅萬豔的不幸遭遇與苦難命運。
這哭，這悲，在一百年前劉鹗為《老殘遊記》作自序時，已經悟到了，并以此為全序的結穴。
他是雪芹的知音者，高山流水，會心不遠。
但雪芹還怕人心粗氣浮，又在本回之末，寫了黛玉在梨香院牆外聞歌，一時間将“落紅成陣”、“花落水流紅”、“流水落花春去也”……諸篇名句，聯在了一起，不禁“心痛神馳，眼中落淚”，支持不住，也坐于石上……。
石頭，它是“沁芳”的見證人。
還有，第五回寶玉初到“幻境”時，尚未見有人出來，已聞歌聲，唱道是—— 春夢随雲散，飛花逐水流。
寄言衆兒女。
何必覓閑愁。
你聽，那分明點醒：等到殘紅落盡，随水東流，那時紅樓之夢便到散場之時了。
雖說仙姑的日吻是“勸戒”、“指迷”，但那兒女“閑愁”，又正是“花落水流紅，閑愁萬種”的隐指。
這愁雖“閑”，可是萬種之重啊! 如此看來，雪芹的開卷之筆，實際是若斷若連，一直貫串在全書之内。
這是何等的文心，何等的筆力! 中華文事，到此境界，方具其不可言傳的魅力。
