第二十一章 海棠·菊花·柳絮
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破月鎖玲珑。
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦胧? 這完全是他們二人從訪、移、種、對、供……重來新夢之艱辛不易，而能識她于淪落之中的，唯有寶玉一人〔１〕。
在雪芹原書中，二人的重會當在重陽節候。
雁、蛋、砧，再三出現于句中(包括酒令亦然〕，是離散、相懷、悲感的象征物色，即無須細講自明了。
這一處的詩例，它的作用與意義，一是象征，二是伏脈，三是寫此而注彼，四是鼓音笛韻，五是“詩格局”的繼續進展，步步推向結穴。
這兒在藝術上講，其結構法是絕對的獨創，而其筆墨手法又是十足的豐盈深厚，無一絲單薄浮淺的俗套氣味。
這對于厭煩書中的“詩”太“多”了的人來說，自然是中間通不上電流，也爆不出火花的。
除了這種組詩，非常重要的還有兩次的大聯句。
一般讀《紅》之人即使對詩詞有一定素養的，大抵也隻重《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《桃花詩》三篇黛玉的名作，那确确實實無愧是“三絕”。
但那都是以抒情成分、渲染氣氛為主的設計，與《桃花詩》的性質作用是很不相同的。
至于兩次大聯句，又與兩者另樹一格，性質與作用亦異。
其他題詠等，尚不遑計。
對此三大類，讀者能審知其區辨的，似乎就不太多了，能見賞的更少了。
比如，第五十回的詠雪聯句，從“一般小說”的角度或眼光去看，你不知費那麼多事是為了什麼?好像作者是他個人的偏愛，喜歡“弄這一套”:但是如果明白現實中雪芹的身世經曆、寫作背景，與小說中寶玉的後來情節，再來讀它，可以毫不誇張地說:那真是驚心動魄!政局的風雲變幻，世态的炎涼嚴峻，生活的天翻地覆……，通通涵蘊其中，巧而不纖。
你看—— 鳌愁坤軸折，龍鬥陣雲銷。
皇室激烈的内部鬥争，剛剛結尾。
葭動灰飛琯，陽回鬥轉杓。
雍、乾之際，大變大化，諸如“賜裘憐怃戍，加絮念征徭”，“價高村釀熟，年撚府糧饒”，都是實情的反映。
大變化使得“有意榮枯草，無心飾萎苕”。
書中的群芳，如雪花飛散，“入泥憐潔白，匝地惜瓊瑤”，都陷入不幸的處境，堪悲堪惜!隻有剩馀的一二人，在“野岸回孤棹，吟鞭指灞橋”他們“斜風仍故故
寒芳留照魂應駐，霜印傳神夢也空。
珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦胧? 這完全是他們二人從訪、移、種、對、供……重來新夢之艱辛不易，而能識她于淪落之中的，唯有寶玉一人〔１〕。
在雪芹原書中，二人的重會當在重陽節候。
雁、蛋、砧，再三出現于句中(包括酒令亦然〕，是離散、相懷、悲感的象征物色，即無須細講自明了。
這一處的詩例，它的作用與意義，一是象征，二是伏脈，三是寫此而注彼，四是鼓音笛韻，五是“詩格局”的繼續進展，步步推向結穴。
這兒在藝術上講，其結構法是絕對的獨創，而其筆墨手法又是十足的豐盈深厚，無一絲單薄浮淺的俗套氣味。
這對于厭煩書中的“詩”太“多”了的人來說，自然是中間通不上電流，也爆不出火花的。
除了這種組詩，非常重要的還有兩次的大聯句。
一般讀《紅》之人即使對詩詞有一定素養的，大抵也隻重《葬花吟》、《秋窗風雨夕》、《桃花詩》三篇黛玉的名作，那确确實實無愧是“三絕”。
但那都是以抒情成分、渲染氣氛為主的設計，與《桃花詩》的性質作用是很不相同的。
至于兩次大聯句，又與兩者另樹一格，性質與作用亦異。
其他題詠等，尚不遑計。
對此三大類，讀者能審知其區辨的，似乎就不太多了，能見賞的更少了。
比如，第五十回的詠雪聯句，從“一般小說”的角度或眼光去看，你不知費那麼多事是為了什麼?好像作者是他個人的偏愛，喜歡“弄這一套”:但是如果明白現實中雪芹的身世經曆、寫作背景，與小說中寶玉的後來情節，再來讀它，可以毫不誇張地說:那真是驚心動魄!政局的風雲變幻，世态的炎涼嚴峻，生活的天翻地覆……，通通涵蘊其中，巧而不纖。
你看—— 鳌愁坤軸折，龍鬥陣雲銷。
皇室激烈的内部鬥争，剛剛結尾。
葭動灰飛琯，陽回鬥轉杓。
雍、乾之際，大變大化，諸如“賜裘憐怃戍，加絮念征徭”，“價高村釀熟，年撚府糧饒”，都是實情的反映。
大變化使得“有意榮枯草，無心飾萎苕”。
書中的群芳，如雪花飛散，“入泥憐潔白，匝地惜瓊瑤”，都陷入不幸的處境，堪悲堪惜!隻有剩馀的一二人，在“野岸回孤棹，吟鞭指灞橋”他們“斜風仍故故
