第二十一章 海棠·菊花·柳絮
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—亦為湘雲
《詠菊》——作者黛玉
《畫菊》——作者寶钗
《間菊》——作者黛玉
《簪菊》——作者探春
《菊影》——作者湘雲
《菊夢》——作者黛主
《殘菊》——作者探春
你看這個“詩格局”的總結構，寶、湘二人是主，已一目了然了，别人已皆退居為“陪客”、“代言”的地位。
其中訪與栽，屬之寶玉，對于供，屬之湘雲，二人相連并列四個最為眼目的命題，這不但大是特例，引人注目就單以寶玉來說，他是每次開社時“著名”的名落孫山和受罰的人，可是這次例外地居于最重要地位了!此為何故?焉能圖圈吞棗，以陶淵明的“不求甚解”來對待《紅樓夢》? 寶玉先是訪尋“菊”的蹤影，“霜前月下誰家種?檻外籬邊何處秋?”明言此“花”已落别姓之家，與“怡紅”舊院已有“檻外”之隔了。
及訪尋得訊，随即“攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開!”在這兒，務請别忘了湘雲海棠詩中才寫過的“雨漬添來隔宿痕”之句，正相呼應。
寶玉對她之移來是“泉溉泥封”，十分護惜，而不使“塵埃”侵入他們的境界。
那麼，再看看湘雲怎麼說的吧—— 别圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中報膝吟。
數去更無君傲世，看來唯有我知音。
秋光茬苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
(《對菊》) 彈琴酌酒喜堪俦，幾案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，抛書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
(《供菊》) 這簡直要緊極了!她句句說的二人重會，在清苦的生活中續成了“新夢”，而一同追懷昔年共聚的“舊圃”(紅香圃?)。
而兩人的給合紐帶，是共同傲世的契合與相知。
末句是說，桃李春華雖豔麗一時。
都未能延留長駐，唯有你我，獨占秋光。
這是詠“菊”嗎?分明是詠湘雲的聚散悲歡，無限的曲折情事! 這十二首中，寫得最好、境界最高的一首，依我評次，端推湘雲的《菊影》，哪一篇也比之不過，真是好句—— 秋光疊疊複重重，潛度偷移三徑中。
窗隔琉燈描遠近，籬篩
其中訪與栽，屬之寶玉，對于供，屬之湘雲，二人相連并列四個最為眼目的命題，這不但大是特例，引人注目就單以寶玉來說，他是每次開社時“著名”的名落孫山和受罰的人，可是這次例外地居于最重要地位了!此為何故?焉能圖圈吞棗，以陶淵明的“不求甚解”來對待《紅樓夢》? 寶玉先是訪尋“菊”的蹤影，“霜前月下誰家種?檻外籬邊何處秋?”明言此“花”已落别姓之家，與“怡紅”舊院已有“檻外”之隔了。
及訪尋得訊，随即“攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。
昨夜不期經雨活，今朝猶喜帶霜開!”在這兒，務請别忘了湘雲海棠詩中才寫過的“雨漬添來隔宿痕”之句，正相呼應。
寶玉對她之移來是“泉溉泥封”，十分護惜，而不使“塵埃”侵入他們的境界。
那麼，再看看湘雲怎麼說的吧—— 别圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。
蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中報膝吟。
數去更無君傲世，看來唯有我知音。
秋光茬苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
(《對菊》) 彈琴酌酒喜堪俦，幾案婷婷點綴幽。
隔坐香分三徑露，抛書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊遊。
傲世也因同氣味，春風桃李未淹留。
(《供菊》) 這簡直要緊極了!她句句說的二人重會，在清苦的生活中續成了“新夢”，而一同追懷昔年共聚的“舊圃”(紅香圃?)。
而兩人的給合紐帶，是共同傲世的契合與相知。
末句是說，桃李春華雖豔麗一時。
都未能延留長駐，唯有你我，獨占秋光。
這是詠“菊”嗎?分明是詠湘雲的聚散悲歡，無限的曲折情事! 這十二首中，寫得最好、境界最高的一首，依我評次，端推湘雲的《菊影》，哪一篇也比之不過，真是好句—— 秋光疊疊複重重，潛度偷移三徑中。
窗隔琉燈描遠近，籬篩
