《長恨歌》是一首什麼樣的歌？
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不“怒其作孽”，而“哀其可憐”，不能不在這兩個形象身上集中了譴責和同情，恨和一愛一這樣兩種矛盾的思想情緒，不能不使作品的主題思想具有兩重一性一。
“既有諷刺，又有同情”。
因為，一、全詩一方面對李、楊兩人的荒一婬一生活招緻禍亂，作了明顯的諷刺；另一方面對楊貴妃的死和兩人誠笃的相思賦與很大的同情。
這是“無法否認的事實”。
二、就陳鴻的話而言，就有着同情和諷喻這兩個方面。
所謂“感其事”，就是被李、楊的悲劇所感動，因而賦與同情：“懲尤物，窒亂階”，就是指玄宗因溺于女色而招緻禍亂，必須給以諷刺。
三、是詩的前段采用了現實主義手法，反映了當時的社會現實，以諷喻為主，後段則多用一浪一漫主義手法，借李、楊故事寄托着人民追求美好生活的理想。
《長恨歌》是同情和諷喻的結合一體，不能将它看成是純粹的諷刺詩和一愛一情詩。
第二次讨論從近年來開始，目前還在繼續。
不少研究者圍繞上述諸說，深入發掘，不斷提出一些新見解，力圖在已有的基礎上前進。
其中較為引人注目的是“感傷說”。
有人說，《長恨歌》是在中唐特定的曆史背景下創作的，它與中唐的文學創作潮流密不可分，帶有強烈的時代色彩，體現着這個創作潮流中大部分詩作的共同特點，抒寫着感慨國運盛極而衰的共同主題，突出地反映了白居易在時代興衰轉變時期的感傷、凄涼之感。
所謂“長恨”，不僅僅是作者對李、楊悲劇的“長恨”，更主要的是對統治階級不能保持唐朝開元、天寶時期的興盛，反而在盛世中縱一情享樂而招緻國破國衰局面的“長恨”，是對一個全盛時代衰亡的“長恨”。
也有人說，白居易寫《長恨歌》，“是通過對曆史人物的詠歎，表達他個人的痛苦。
”為此，他借曆史題材，抒寫與情一人永别離時的長相思之痛，為自己的不幸一愛一情遭遇，寫了一曲凄婉的哀歌。
這是因為：詩人創作此詩時，正是他遭受一愛一情痛苦的深淵時期；其次，白居易自己編集時，把《長恨歌》列入“感傷”詩類中；另外，詩中塑造了一個美麗動人的女一性一形象，體現了下層市民的審美趣味。
（張兵）
“既有諷刺，又有同情”。
因為，一、全詩一方面對李、楊兩人的荒一婬一生活招緻禍亂，作了明顯的諷刺；另一方面對楊貴妃的死和兩人誠笃的相思賦與很大的同情。
這是“無法否認的事實”。
二、就陳鴻的話而言，就有着同情和諷喻這兩個方面。
所謂“感其事”，就是被李、楊的悲劇所感動，因而賦與同情：“懲尤物，窒亂階”，就是指玄宗因溺于女色而招緻禍亂，必須給以諷刺。
三、是詩的前段采用了現實主義手法，反映了當時的社會現實，以諷喻為主，後段則多用一浪一漫主義手法，借李、楊故事寄托着人民追求美好生活的理想。
《長恨歌》是同情和諷喻的結合一體，不能将它看成是純粹的諷刺詩和一愛一情詩。
第二次讨論從近年來開始，目前還在繼續。
不少研究者圍繞上述諸說，深入發掘，不斷提出一些新見解，力圖在已有的基礎上前進。
其中較為引人注目的是“感傷說”。
有人說，《長恨歌》是在中唐特定的曆史背景下創作的，它與中唐的文學創作潮流密不可分，帶有強烈的時代色彩，體現着這個創作潮流中大部分詩作的共同特點，抒寫着感慨國運盛極而衰的共同主題，突出地反映了白居易在時代興衰轉變時期的感傷、凄涼之感。
所謂“長恨”，不僅僅是作者對李、楊悲劇的“長恨”，更主要的是對統治階級不能保持唐朝開元、天寶時期的興盛，反而在盛世中縱一情享樂而招緻國破國衰局面的“長恨”，是對一個全盛時代衰亡的“長恨”。
也有人說，白居易寫《長恨歌》，“是通過對曆史人物的詠歎，表達他個人的痛苦。
”為此，他借曆史題材，抒寫與情一人永别離時的長相思之痛，為自己的不幸一愛一情遭遇，寫了一曲凄婉的哀歌。
這是因為：詩人創作此詩時，正是他遭受一愛一情痛苦的深淵時期；其次，白居易自己編集時，把《長恨歌》列入“感傷”詩類中；另外，詩中塑造了一個美麗動人的女一性一形象，體現了下層市民的審美趣味。
（張兵）
