《無題》詩是政治詩還是愛情詩？
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唐代詩人李商隐，字義山，号玉谿生，懷州河内（今河南沁一陽一）人，是僅次于杜甫的七律名家。
他從唐代大詩人李白、杜甫身上吸取了一浪一漫主義與現實主義一精一神，時而憤怒地抨擊當時政治的腐敗，社會的黑暗；時而以委婉的彩筆，曲折傾吐心中隐微無盡的愁思，使他的作品具有鮮明的時代色彩、個一性一特征和獨特的藝術風格。
李商隐的詩歌創作可分為政治詩、詠史詩和《無題》詩，其中尤以《無題》詩最具特色，是李商隐的獨特創造。
這些詩歌情緻纏一綿，景象迷一離，含意深邈，辭藻瑰麗，閃爍着迷人的光彩，自宋以來人們就對它有種種揣測。
金代元好問《論詩絕句》說：“望帝春一心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。
詩家總一愛一‘西昆’好，獨恨無人作鄭箋。
”元好問的詩道出了對《無題》詩的理解是文學史上聚訟紛壇的難題之一。
李商隐以《無題》為題的詩15首，仿效《詩經》，以首句二字為題的近30首，這類詩歌統稱之為《無題》詩。
關于這類詩他曾經解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。
（《謝河東公和詩啟》又說：“巧啭豈能本無意”，（《流莺》）“楚雨含情皆有托”。
（《梓州罷吟寄同舍》）加之李商隐這類詩歌，典麗有餘，明快不足，讀後餘味無窮，而認真解釋卻很困難，因此，對于李商隐的《無題》詩，曆來就有一愛一情詩和政治詩兩種解釋。
認為李商隐的《無題》詩是一愛一情詩的看法較為普遍，例如對他《無題》詩的代表作“相見時難别亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬓改，夜吟更覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤相探看”。
人們就認為它描寫了執着的一愛一情在瀕于絕望之中顯出了無比強烈的力量。
李商隐用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”這樣富有創造一性一的形象來表達對一愛一情的執着不渝，已成為描寫一愛一情的絕唱。
《無題》詩中的其他詩句如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“春一心莫共花争發，一寸相思一寸灰”，對于一愛一情的描寫也深刻感人，很典型地表現了封建時代士大夫們那種隐秘難言的一愛一情生活的特點。
但是，對于“相見時難别亦難”這首《無題》詩，張采田《李義山詩辨正》就認為“此篇為陳情不省，留别令狐所作”。
認為是留别當時的宰相令狐绹的詩。
紀曉岚《李義山詩集輯評》也說：“此亦感遇之作也”。
認為是李商隐對自己宦途多蹇的傷感。
何焯也認為是一首感遇詩，他說：“東風無力，上無明主也。
百花殘，已
他從唐代大詩人李白、杜甫身上吸取了一浪一漫主義與現實主義一精一神，時而憤怒地抨擊當時政治的腐敗，社會的黑暗；時而以委婉的彩筆，曲折傾吐心中隐微無盡的愁思，使他的作品具有鮮明的時代色彩、個一性一特征和獨特的藝術風格。
李商隐的詩歌創作可分為政治詩、詠史詩和《無題》詩，其中尤以《無題》詩最具特色，是李商隐的獨特創造。
這些詩歌情緻纏一綿，景象迷一離，含意深邈，辭藻瑰麗，閃爍着迷人的光彩，自宋以來人們就對它有種種揣測。
金代元好問《論詩絕句》說：“望帝春一心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。
詩家總一愛一‘西昆’好，獨恨無人作鄭箋。
”元好問的詩道出了對《無題》詩的理解是文學史上聚訟紛壇的難題之一。
李商隐以《無題》為題的詩15首，仿效《詩經》，以首句二字為題的近30首，這類詩歌統稱之為《無題》詩。
關于這類詩他曾經解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。
（《謝河東公和詩啟》又說：“巧啭豈能本無意”，（《流莺》）“楚雨含情皆有托”。
（《梓州罷吟寄同舍》）加之李商隐這類詩歌，典麗有餘，明快不足，讀後餘味無窮，而認真解釋卻很困難，因此，對于李商隐的《無題》詩，曆來就有一愛一情詩和政治詩兩種解釋。
認為李商隐的《無題》詩是一愛一情詩的看法較為普遍，例如對他《無題》詩的代表作“相見時難别亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬓改，夜吟更覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤相探看”。
人們就認為它描寫了執着的一愛一情在瀕于絕望之中顯出了無比強烈的力量。
李商隐用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”這樣富有創造一性一的形象來表達對一愛一情的執着不渝，已成為描寫一愛一情的絕唱。
《無題》詩中的其他詩句如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”，“春一心莫共花争發，一寸相思一寸灰”，對于一愛一情的描寫也深刻感人，很典型地表現了封建時代士大夫們那種隐秘難言的一愛一情生活的特點。
但是，對于“相見時難别亦難”這首《無題》詩，張采田《李義山詩辨正》就認為“此篇為陳情不省，留别令狐所作”。
認為是留别當時的宰相令狐绹的詩。
紀曉岚《李義山詩集輯評》也說：“此亦感遇之作也”。
認為是李商隐對自己宦途多蹇的傷感。
何焯也認為是一首感遇詩，他說：“東風無力，上無明主也。
百花殘，已
