第04節
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駒子淡淡地笑了。
“除非是瞧不起你，不然就很難開口。
” “胡扯！東京人盡愛撒謊，讨厭！” “瞧你，我一說，你就把話兒岔開了。
” “誰把話兒岔開了？那麼，你把它當真的啦？” “當真的了。
” “又撒謊了。
你明明不會把它當真，卻……” “當然，我覺得有點不能理解。
可是有人說，你是為未婚夫賺點療養費才去當藝妓的？” “真讨厭，簡直就像新派劇了。
什麼我們訂了婚，那是瞎說！有好多人是這樣認為的哩。
我不是為誰才去當藝妓，可是該幫忙的還是要幫忙嘛。
” “你說話盡繞彎子。
” “我明說吧，師傅也許想過要讓少爺同我成婚。
可也是心想而已，嘴裡從來也沒有提過。
師傅這種心思，少爺和我也都有點意識到了。
然而我們兩人并沒有别的什麼。
就是這個樣子。
” “真是青梅竹馬啊！” “嗯。
不過，我們是分開生活的呀。
我被賣到東京時，隻有他一個人來給我送行。
我最早的一本日記開頭就記着這件事。
” “你們兩人要是在那個港市呆下去，也許現在就在一起生活了吧。
” “我想不會有這種事。
” “是嗎？” “還是不要為别人的事操心好。
他已經是快死的人了。
” “但是，在外面過夜總不好吧。
” “瞧你，說這種說多不好啊。
我愛怎樣就怎樣，快死的人啦，還能管得着嗎？” 島村無言以對。
然而，駒子還是一句也不提葉子的事。
為什麼呢？ 另外，就說葉子吧，她就連在火車上也像年輕母親那樣忘我地照拂這個男人，把他護送回來；今早她又給同這個男人有着微妙關系的駒子送替換衣裳來，她心裡又是怎麼想的呢？ 島村不愧是島村，他又陷入了遐思。
“駒姐，駒姐。
”這時，傳來了那位葉子低沉、清徹而優美的喊聲。
“嗯。
辛苦啦。
”駒子站起來走到隔壁三鋪席大的房間裡。
“葉子你來了。
哎喲，全都拿來了，這有多重啊。
” 葉子沒有言聲就走回去了。
駒子用手指撥斷了第三根弦，換上新弦後把音試調好了。
此時，島村已聽出它的音色十分清越。
但打開放在被爐上鼓鼓囊囊的包袱一看，裡面除了普通的舊樂譜以外，還有二十來冊杵家彌七［杵家彌七（１８９０-１９４２），長歌三弦專家］的《文化三弦譜》。
島村感到意外，拿在手裡說： “就靠這些玩意兒練習？” “可不是，這兒沒有師傅。
沒法子啊。
” “家裡不是有個師傅嗎？” “中風啦。
” “就是中風了，還可以動嘴嘛。
” “說話也不清楚了。
不過，舞蹈嘛，他還可以用尚能動的左手給你矯正，可三弦琴聽起來令人心煩。
” “你怎麼知道的？” “當然知道羅。
” “良家女子倒不算什麼，藝妓在這偏遠的山溝裡還能這樣認真練習，樂譜店的老闆知道了也會高興的吧。
” “陪酒時主要是跳舞，後來讓我去東京學習，也是學的舞蹈。
三弦琴隻模模糊糊記得一點兒，忘了也沒人給指點，就靠樂譜啦。
” “歌謠呢？” “歌謠嘛，是在練舞時聽熟的，算是勉強湊合吧。
可是新歌大多是從廣播裡學來的，也不知行不行。
其中還摻進了自己的唱法，一定很可笑吧。
而且在熟人面前唱不出口哩。
要不是熟人，還能放開嗓門唱唱。
”她說着有點羞羞答答，擺好架勢，好像在說“來吧”就等着對方點歌，直勾勾地盯住島村的臉。
島村突然被她的氣勢壓倒了。
他在東京鬧市區長大，對歌舞伎和日本舞自幼耳濡目染，暗記了一些長歌的歌詞，自然就聽會了。
他自己沒有學過。
提起長歌，立即聯想到舞蹈的舞台，而不是藝妓的筵席。
“真讨厭，你這個客人，真叫人不自然。
”駒子輕輕地咬着下嘴唇，把三弦琴放在膝上，一本正經地打開練習譜，簡直判若兩人了。
“這個秋天就是看着譜子練習的。
” 這是《勸進帳》［日本歌舞伎傳統劇目，三世并木五瓶作詞，四世杵屋六三郎作曲］的曲子。
突然間，島村臉頰起了雞皮疙瘩，一股冷意直透肺腑。
在他那空空如也的腦子裡充滿了三弦琴的音響。
與其說他是全然感到意外，不如說是完全被征服了。
他被虔誠的心所打動，被悔恨的思緒所洗刷了。
他感到自己已經沒有力氣，隻好愉快地投身到駒子那藝術魅力的激流之中，任憑它漂浮、沖激。
一個十九二十歲的鄉村藝妓，理應是不會彈出一手好三弦琴的。
她雖隻是在宴席上彈彈，可彈得簡直跟在舞台上的一樣！島村心想：這大概隻不過是自己對山巒的一種感傷罷了。
駒子時而故意隻念念歌詞，時而說這兒太慢那兒又麻煩，就跳了過去。
可是她漸漸地像着了迷了，聲音又高亢起來。
這彈撥的弦音要飄蕩到什麼地方去呢？島村有點驚呆了，給自己壯膽似地曲着雙臂，把頭枕在上面躺了下來——
“除非是瞧不起你，不然就很難開口。
” “胡扯！東京人盡愛撒謊，讨厭！” “瞧你，我一說，你就把話兒岔開了。
” “誰把話兒岔開了？那麼，你把它當真的啦？” “當真的了。
” “又撒謊了。
你明明不會把它當真，卻……” “當然，我覺得有點不能理解。
可是有人說，你是為未婚夫賺點療養費才去當藝妓的？” “真讨厭，簡直就像新派劇了。
什麼我們訂了婚，那是瞎說！有好多人是這樣認為的哩。
我不是為誰才去當藝妓，可是該幫忙的還是要幫忙嘛。
” “你說話盡繞彎子。
” “我明說吧，師傅也許想過要讓少爺同我成婚。
可也是心想而已，嘴裡從來也沒有提過。
師傅這種心思，少爺和我也都有點意識到了。
然而我們兩人并沒有别的什麼。
就是這個樣子。
” “真是青梅竹馬啊！” “嗯。
不過，我們是分開生活的呀。
我被賣到東京時，隻有他一個人來給我送行。
我最早的一本日記開頭就記着這件事。
” “你們兩人要是在那個港市呆下去，也許現在就在一起生活了吧。
” “我想不會有這種事。
” “是嗎？” “還是不要為别人的事操心好。
他已經是快死的人了。
” “但是，在外面過夜總不好吧。
” “瞧你，說這種說多不好啊。
我愛怎樣就怎樣，快死的人啦，還能管得着嗎？” 島村無言以對。
然而，駒子還是一句也不提葉子的事。
為什麼呢？ 另外，就說葉子吧，她就連在火車上也像年輕母親那樣忘我地照拂這個男人，把他護送回來；今早她又給同這個男人有着微妙關系的駒子送替換衣裳來，她心裡又是怎麼想的呢？ 島村不愧是島村，他又陷入了遐思。
“駒姐，駒姐。
”這時，傳來了那位葉子低沉、清徹而優美的喊聲。
“嗯。
辛苦啦。
”駒子站起來走到隔壁三鋪席大的房間裡。
“葉子你來了。
哎喲，全都拿來了，這有多重啊。
” 葉子沒有言聲就走回去了。
駒子用手指撥斷了第三根弦，換上新弦後把音試調好了。
此時，島村已聽出它的音色十分清越。
但打開放在被爐上鼓鼓囊囊的包袱一看，裡面除了普通的舊樂譜以外，還有二十來冊杵家彌七［杵家彌七（１８９０-１９４２），長歌三弦專家］的《文化三弦譜》。
島村感到意外，拿在手裡說： “就靠這些玩意兒練習？” “可不是，這兒沒有師傅。
沒法子啊。
” “家裡不是有個師傅嗎？” “中風啦。
” “就是中風了，還可以動嘴嘛。
” “說話也不清楚了。
不過，舞蹈嘛，他還可以用尚能動的左手給你矯正，可三弦琴聽起來令人心煩。
” “你怎麼知道的？” “當然知道羅。
” “良家女子倒不算什麼，藝妓在這偏遠的山溝裡還能這樣認真練習，樂譜店的老闆知道了也會高興的吧。
” “陪酒時主要是跳舞，後來讓我去東京學習，也是學的舞蹈。
三弦琴隻模模糊糊記得一點兒，忘了也沒人給指點，就靠樂譜啦。
” “歌謠呢？” “歌謠嘛，是在練舞時聽熟的，算是勉強湊合吧。
可是新歌大多是從廣播裡學來的，也不知行不行。
其中還摻進了自己的唱法，一定很可笑吧。
而且在熟人面前唱不出口哩。
要不是熟人，還能放開嗓門唱唱。
”她說着有點羞羞答答，擺好架勢，好像在說“來吧”就等着對方點歌，直勾勾地盯住島村的臉。
島村突然被她的氣勢壓倒了。
他在東京鬧市區長大，對歌舞伎和日本舞自幼耳濡目染，暗記了一些長歌的歌詞，自然就聽會了。
他自己沒有學過。
提起長歌，立即聯想到舞蹈的舞台，而不是藝妓的筵席。
“真讨厭，你這個客人，真叫人不自然。
”駒子輕輕地咬着下嘴唇，把三弦琴放在膝上，一本正經地打開練習譜，簡直判若兩人了。
“這個秋天就是看着譜子練習的。
” 這是《勸進帳》［日本歌舞伎傳統劇目，三世并木五瓶作詞，四世杵屋六三郎作曲］的曲子。
突然間，島村臉頰起了雞皮疙瘩，一股冷意直透肺腑。
在他那空空如也的腦子裡充滿了三弦琴的音響。
與其說他是全然感到意外，不如說是完全被征服了。
他被虔誠的心所打動，被悔恨的思緒所洗刷了。
他感到自己已經沒有力氣，隻好愉快地投身到駒子那藝術魅力的激流之中，任憑它漂浮、沖激。
一個十九二十歲的鄉村藝妓，理應是不會彈出一手好三弦琴的。
她雖隻是在宴席上彈彈，可彈得簡直跟在舞台上的一樣！島村心想：這大概隻不過是自己對山巒的一種感傷罷了。
駒子時而故意隻念念歌詞，時而說這兒太慢那兒又麻煩，就跳了過去。
可是她漸漸地像着了迷了，聲音又高亢起來。
這彈撥的弦音要飄蕩到什麼地方去呢？島村有點驚呆了，給自己壯膽似地曲着雙臂，把頭枕在上面躺了下來——