序
關燈
小
中
大
，重要人物的接頭會面往往是她們作向導。
我試着寫了銀環的成長與發展。
在小說終結時，她還不夠成熟。
相信在黨的繼續培養教育下，她會逐漸變成勇敢堅強的戰士。
通過學習寫作如上人物，更加感到毛澤東同志講的&ldquo繼承和借鑒決不可以變成替代自己的創造，這是決不能替代的。
文學藝術中對于古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的&hellip&hellip&rdquo這些話，完全是真理。
韓燕來、小燕、周伯伯，是内線工作時相處過的戰友，梁隊長和膘子等是當時在外線并肩作戰的同志。
其中有真人真事，有在真人真事基礎上的虛構，更多的是把幾個人幾件事合攏概括在一起的。
對這些人我是抱着同感情共命運的态度動筆的。
對于關敬陶夫婦，也寄予了同情，這一點，讀者從他們夫婦一出場就可以看出來。
有人認為關敬陶在起義時自願性少了，也有的認為在起義時對關敬陶強迫的外力不夠。
我認為關敬陶的起義，是在自願與強迫相結合的情勢下産生的。
在敵人方面，寫了吳贊東、高大成等幾個不同的類型。
原打算把吳贊東作為鬥争的主要對立面，寫來寫去把這個僞省長給中斷了，安插上一個範大昌把他代替了。
這是因為我寫作之前，沒有比較完整的寫作提綱，腦子裡閃耀了一些人，回憶和想象了幾件事，就率爾操觚地匆忙動筆了。
結果有人被&ldquo大材小用&rdquo了，有些重要事又遺漏了，等到一鍋粥熬熟的時候，雖不适口也不好再加水米。
看來要寫長篇作品，不能過于草率，應有成熟的創作準備，充分的想象構思，最好有詳細的寫作提綱，起碼也要有個通觀全局的故事梗概。
如果說僞軍司令高大成寫的比較活躍一點，這不單是由于北京解放前後我同原國民黨高級軍官有過不少接觸，還得感謝抗日戰争時期在僞軍内部作秘密工作的同志們。
有關高大成的一些生動事迹，多是他們談完工作之餘擺龍門陣擺出來的。
我感到寫反面人物絕不能偷工減料，也必須用力刻劃，寫反面人物不僅是為了陪襯對比與烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。
這是因為：一方面我們國内還有資産階級思想的影響，國外的帝國主義在瘋狂備戰的同時，不斷勾結反動勢力，偷伸特務黑手。
寫出活生生的反面人物來，可以作為反面教員，提高大家的警惕。
另一方面，在中國人民滿腔熱情地建設社會主義的今天，讓青年人回顧一下曆史，知道中國人民在共産黨領導下的幾十年的革命鬥争過程中，掃除了多少個什麼樣的
我試着寫了銀環的成長與發展。
在小說終結時，她還不夠成熟。
相信在黨的繼續培養教育下，她會逐漸變成勇敢堅強的戰士。
通過學習寫作如上人物，更加感到毛澤東同志講的&ldquo繼承和借鑒決不可以變成替代自己的創造，這是決不能替代的。
文學藝術中對于古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的&hellip&hellip&rdquo這些話，完全是真理。
韓燕來、小燕、周伯伯，是内線工作時相處過的戰友，梁隊長和膘子等是當時在外線并肩作戰的同志。
其中有真人真事，有在真人真事基礎上的虛構，更多的是把幾個人幾件事合攏概括在一起的。
對這些人我是抱着同感情共命運的态度動筆的。
對于關敬陶夫婦，也寄予了同情，這一點，讀者從他們夫婦一出場就可以看出來。
有人認為關敬陶在起義時自願性少了，也有的認為在起義時對關敬陶強迫的外力不夠。
我認為關敬陶的起義，是在自願與強迫相結合的情勢下産生的。
在敵人方面，寫了吳贊東、高大成等幾個不同的類型。
原打算把吳贊東作為鬥争的主要對立面，寫來寫去把這個僞省長給中斷了，安插上一個範大昌把他代替了。
這是因為我寫作之前，沒有比較完整的寫作提綱，腦子裡閃耀了一些人，回憶和想象了幾件事，就率爾操觚地匆忙動筆了。
結果有人被&ldquo大材小用&rdquo了，有些重要事又遺漏了，等到一鍋粥熬熟的時候，雖不适口也不好再加水米。
看來要寫長篇作品，不能過于草率，應有成熟的創作準備，充分的想象構思，最好有詳細的寫作提綱，起碼也要有個通觀全局的故事梗概。
如果說僞軍司令高大成寫的比較活躍一點，這不單是由于北京解放前後我同原國民黨高級軍官有過不少接觸，還得感謝抗日戰争時期在僞軍内部作秘密工作的同志們。
有關高大成的一些生動事迹，多是他們談完工作之餘擺龍門陣擺出來的。
我感到寫反面人物絕不能偷工減料，也必須用力刻劃，寫反面人物不僅是為了陪襯對比與烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。
這是因為：一方面我們國内還有資産階級思想的影響，國外的帝國主義在瘋狂備戰的同時，不斷勾結反動勢力，偷伸特務黑手。
寫出活生生的反面人物來，可以作為反面教員，提高大家的警惕。
另一方面，在中國人民滿腔熱情地建設社會主義的今天，讓青年人回顧一下曆史，知道中國人民在共産黨領導下的幾十年的革命鬥争過程中，掃除了多少個什麼樣的
