序
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抗日戰争時期，被黨派往敵占區做地下工作的同志，都抱着光榮感與責任感來接受黨的委托。
打入内線之前，他們懷有&ldquo肩擔真理、懷抱革命&rdquo的淩雲壯志；到敵占區後，抱着&ldquo雖處敵特監視下，更在群衆保衛中&rdquo的開朗态度。
他們生活作風上具有&ldquo富貴不能淫，威武不能屈&rdquo的高尚情操；跟敵人作鬥争的時候，充滿了&ldquo手中無寸鐵，腹内有雄兵&rdquo的英雄氣概。
而且，為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，随時準備付出自己的一切。
對于這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創造了豐功偉績、留下了可歌可泣事迹的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。
《野火春風鬥古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和鬥争中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。
拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋裡汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野裡抓了一把土。
按說文藝作品應該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上後者的萬一。
想到這一點，我心裡頗感不安。
是不是本人沒有一點實際鬥争生活？不！從抗日戰争到解放戰争，我曾有些對敵僞鬥争的經曆；從内線轉到外線，圍繞着城市和交通要道，我也搞了幾年工作。
那麼，為什麼小說寫的質量不高呢？我覺得是受了藝術修養的限制，更重要的是政治思想水平不高。
看起來，政治水平、鬥争實踐、藝術修養對文藝創作這一行是缺一不可的。
這本小說動筆之前，在主題思想上并不太明确；動筆之後，也沒注意結構上的調整與安排。
由于比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把内線鬥争的人物和事件逐次地記錄下來。
後來想到黨的内線工作是一條隐蔽的戰線，在這條戰線上，由于黨的堅強領導，與其他的戰線一樣，我們發展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現黨在這一戰線上的勝利。
于是，我以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。
在毛主席正确路線指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得鬥争的勝利，被敵人蹂躏的中國大地，終于雲散煙消，晴空萬裡，呈現出一片欣欣向榮的景象。
小說主人公之一的楊曉冬，是個中級領導幹部。
原想賦與他高尚的革命品質，創造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的領導形象來
打入内線之前，他們懷有&ldquo肩擔真理、懷抱革命&rdquo的淩雲壯志；到敵占區後，抱着&ldquo雖處敵特監視下，更在群衆保衛中&rdquo的開朗态度。
他們生活作風上具有&ldquo富貴不能淫，威武不能屈&rdquo的高尚情操；跟敵人作鬥争的時候，充滿了&ldquo手中無寸鐵，腹内有雄兵&rdquo的英雄氣概。
而且，為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，随時準備付出自己的一切。
對于這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創造了豐功偉績、留下了可歌可泣事迹的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。
《野火春風鬥古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和鬥争中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。
拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋裡汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野裡抓了一把土。
按說文藝作品應該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上後者的萬一。
想到這一點，我心裡頗感不安。
是不是本人沒有一點實際鬥争生活？不！從抗日戰争到解放戰争，我曾有些對敵僞鬥争的經曆；從内線轉到外線，圍繞着城市和交通要道，我也搞了幾年工作。
那麼，為什麼小說寫的質量不高呢？我覺得是受了藝術修養的限制，更重要的是政治思想水平不高。
看起來，政治水平、鬥争實踐、藝術修養對文藝創作這一行是缺一不可的。
這本小說動筆之前，在主題思想上并不太明确；動筆之後，也沒注意結構上的調整與安排。
由于比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把内線鬥争的人物和事件逐次地記錄下來。
後來想到黨的内線工作是一條隐蔽的戰線，在這條戰線上，由于黨的堅強領導，與其他的戰線一樣，我們發展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現黨在這一戰線上的勝利。
于是，我以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。
在毛主席正确路線指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得鬥争的勝利，被敵人蹂躏的中國大地，終于雲散煙消，晴空萬裡，呈現出一片欣欣向榮的景象。
小說主人公之一的楊曉冬，是個中級領導幹部。
原想賦與他高尚的革命品質，創造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的領導形象來
