序
關燈
小
中
大
抗日戰争時期，被黨派往敵占區做地下工作的同志，都抱着光榮感與責任感來接受黨的委托。
打入内線之前，他們懷有&ldquo肩擔真理、懷抱革命&rdquo的淩雲壯志；到敵占區後，抱着&ldquo雖處敵特監視下，更在群衆保衛中&rdquo的開朗态度。
他們生活作風上具有&ldquo富貴不能淫，威武不能屈&rdquo的高尚情操；跟敵人作鬥争的時候，充滿了&ldquo手中無寸鐵，腹内有雄兵&rdquo的英雄氣概。
而且，為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，随時準備付出自己的一切。
對于這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創造了豐功偉績、留下了可歌可泣事迹的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。
《野火春風鬥古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和鬥争中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。
拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋裡汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野裡抓了一把土。
按說文藝作品應該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上後者的萬一。
想到這一點，我心裡頗感不安。
是不是本人沒有一點實際鬥争生活？不！從抗日戰争到解放戰争，我曾有些對敵僞鬥争的經曆；從内線轉到外線，圍繞着城市和交通要道，我也搞了幾年工作。
那麼，為什麼小說寫的質量不高呢？我覺得是受了藝術修養的限制，更重要的是政治思想水平不高。
看起來，政治水平、鬥争實踐、藝術修養對文藝創作這一行是缺一不可的。
這本小說動筆之前，在主題思想上并不太明确；動筆之後，也沒注意結構上的調整與安排。
由于比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把内線鬥争的人物和事件逐次地記錄下來。
後來想到黨的内線工作是一條隐蔽的戰線，在這條戰線上，由于黨的堅強領導，與其他的戰線一樣，我們發展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現黨在這一戰線上的勝利。
于是，我以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。
在毛主席正确路線指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得鬥争的勝利，被敵人蹂躏的中國大地，終于雲散煙消，晴空萬裡，呈現出一片欣欣向榮的景象。
小說主人公之一的楊曉冬，是個中級領導幹部。
原想賦與他高尚的革命品質，創造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的領導形象來描寫。
後來又沒從這方面多着墨，反而在某些生活方面把楊曉冬處理得嚴肅梗直，想叫他把洋溢于外表的東西減少，含蓄在内心的情感增強。
在某些情節上，又受了真實生活的束縛，沒有站在更高的角度上作藝術加工，沒有把生活的真實上升到藝術真實的境界。
但楊曉冬作為一個領導幹部，他能生活在群衆之中，過着艱苦樸素普通勞動者的生活，并和他的下級同志們同生死、共患難。
每當領受到黨分派的任務，他總是不避艱辛，親臨到鬥争的最前線。
他曾親自散發抗日傳單，面鬥僞省長吳贊東，送首長過路智鬥藍毛，反搶糧夜入僞商會，并身入險境，直接推動了僞團長關敬陶的起義。
這樣，在一定程度上，他也多少反映了我黨我軍革命優秀幹部的形象。
金環這個人物是作者把她從根據地送到内線去的。
這樣性格的姑娘，在冀中廣大鄉村的青年婦女群裡，确乎不乏其人。
同金環這類人物的接觸中，你當然要受一點&ldquo虐待&rdquo，但更多的還是受到&ldquo優待&rdquo。
在日常生活相處中，她對你可不留半點情面。
你有一絲缺點，她都毫不留情地挖苦着損你一通。
然而在危急患難中，她真是你的親人和同志。
她自己露天也要把住屋給你騰出來。
她自己餓肚子，也要叫你吃飽。
萬一誰個徒手便服因措手不及被日寇重兵包圍住，她毫不畏懼地在鬼子的刺刀林立下，冒着生命危險與鬼子争争吵吵，撕撕擄擄，拉拉扯扯地把你當做她的&ldquo丈夫&rdquo引領出來。
在小說中，我曾有意識地刻劃了金環，用專題章節來表現了她性格中的倔強與潑辣，反映了她的&ldquo苛薄&rdquo挖苦人，突出了她對敵鬥争的英勇和頑強，描繪了武工隊和她唇齒相依的血肉關系，還在遺書裡試着寫了她的思想深度&hellip&hellip 塑造楊老太太這個人物的時候，我研究了一些中外作品中的母親形象，把她們作了分析比較，受到了不少啟發，吸取了一定的營養。
但我覺得學習旁人隻是寬一寬思路，最重要的還是依據現實的豐富生活進行加工創造。
因此，我着重寫了她的母子闊别相逢，年關公園會面，監獄寄深情，樓台殉大義等幾個章節。
銀環的性格跟她姐姐恰好相反。
把不同性格的人物安排成姊妹或親屬關系，為的是便于表現人物。
銀環滿腔熱情對待同志，一心一意為黨工作。
她的某些脆弱和幼稚，是由于鍛煉不夠，是前進中的缺點。
這樣的人在内線工作裡多是領導同志不可缺少的助手，重要消息她們先知道，重要文件歸她們保
打入内線之前，他們懷有&ldquo肩擔真理、懷抱革命&rdquo的淩雲壯志；到敵占區後，抱着&ldquo雖處敵特監視下，更在群衆保衛中&rdquo的開朗态度。
他們生活作風上具有&ldquo富貴不能淫，威武不能屈&rdquo的高尚情操；跟敵人作鬥争的時候，充滿了&ldquo手中無寸鐵，腹内有雄兵&rdquo的英雄氣概。
而且，為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，随時準備付出自己的一切。
對于這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創造了豐功偉績、留下了可歌可泣事迹的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。
《野火春風鬥古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和鬥争中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。
拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋裡汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野裡抓了一把土。
按說文藝作品應該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上後者的萬一。
想到這一點，我心裡頗感不安。
是不是本人沒有一點實際鬥争生活？不！從抗日戰争到解放戰争，我曾有些對敵僞鬥争的經曆；從内線轉到外線，圍繞着城市和交通要道，我也搞了幾年工作。
那麼，為什麼小說寫的質量不高呢？我覺得是受了藝術修養的限制，更重要的是政治思想水平不高。
看起來，政治水平、鬥争實踐、藝術修養對文藝創作這一行是缺一不可的。
這本小說動筆之前，在主題思想上并不太明确；動筆之後，也沒注意結構上的調整與安排。
由于比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把内線鬥争的人物和事件逐次地記錄下來。
後來想到黨的内線工作是一條隐蔽的戰線，在這條戰線上，由于黨的堅強領導，與其他的戰線一樣，我們發展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現黨在這一戰線上的勝利。
于是，我以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。
在毛主席正确路線指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得鬥争的勝利，被敵人蹂躏的中國大地，終于雲散煙消，晴空萬裡，呈現出一片欣欣向榮的景象。
小說主人公之一的楊曉冬，是個中級領導幹部。
原想賦與他高尚的革命品質，創造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的領導形象來描寫。
後來又沒從這方面多着墨，反而在某些生活方面把楊曉冬處理得嚴肅梗直，想叫他把洋溢于外表的東西減少，含蓄在内心的情感增強。
在某些情節上，又受了真實生活的束縛，沒有站在更高的角度上作藝術加工，沒有把生活的真實上升到藝術真實的境界。
但楊曉冬作為一個領導幹部，他能生活在群衆之中，過着艱苦樸素普通勞動者的生活，并和他的下級同志們同生死、共患難。
每當領受到黨分派的任務，他總是不避艱辛，親臨到鬥争的最前線。
他曾親自散發抗日傳單，面鬥僞省長吳贊東，送首長過路智鬥藍毛，反搶糧夜入僞商會，并身入險境，直接推動了僞團長關敬陶的起義。
這樣，在一定程度上，他也多少反映了我黨我軍革命優秀幹部的形象。
金環這個人物是作者把她從根據地送到内線去的。
這樣性格的姑娘，在冀中廣大鄉村的青年婦女群裡，确乎不乏其人。
同金環這類人物的接觸中，你當然要受一點&ldquo虐待&rdquo，但更多的還是受到&ldquo優待&rdquo。
在日常生活相處中，她對你可不留半點情面。
你有一絲缺點，她都毫不留情地挖苦着損你一通。
然而在危急患難中，她真是你的親人和同志。
她自己露天也要把住屋給你騰出來。
她自己餓肚子，也要叫你吃飽。
萬一誰個徒手便服因措手不及被日寇重兵包圍住，她毫不畏懼地在鬼子的刺刀林立下，冒着生命危險與鬼子争争吵吵，撕撕擄擄，拉拉扯扯地把你當做她的&ldquo丈夫&rdquo引領出來。
在小說中，我曾有意識地刻劃了金環，用專題章節來表現了她性格中的倔強與潑辣，反映了她的&ldquo苛薄&rdquo挖苦人，突出了她對敵鬥争的英勇和頑強，描繪了武工隊和她唇齒相依的血肉關系，還在遺書裡試着寫了她的思想深度&hellip&hellip 塑造楊老太太這個人物的時候，我研究了一些中外作品中的母親形象，把她們作了分析比較，受到了不少啟發，吸取了一定的營養。
但我覺得學習旁人隻是寬一寬思路，最重要的還是依據現實的豐富生活進行加工創造。
因此，我着重寫了她的母子闊别相逢，年關公園會面，監獄寄深情，樓台殉大義等幾個章節。
銀環的性格跟她姐姐恰好相反。
把不同性格的人物安排成姊妹或親屬關系，為的是便于表現人物。
銀環滿腔熱情對待同志，一心一意為黨工作。
她的某些脆弱和幼稚，是由于鍛煉不夠，是前進中的缺點。
這樣的人在内線工作裡多是領導同志不可缺少的助手，重要消息她們先知道，重要文件歸她們保