後記
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構思時間除外），也不過二十多天。
後來，我知道，構思時間兩倍或三倍于寫作時間，倒是正常的。
《追求》連構思帶寫作，共化了兩個月。
那時候，我是現寫現賣，以此來解決每日的面包問題，實在不可能細細推敲，反複修改。
印出來後，自己一看，當然有些不滿意，有時是很不滿意，可是這時候如果再來修改，誰也不肯再付錢，而我又家無餘糧可以坐吃半月一月，因此，隻好這樣自慰：下次寫新的作品時注意不要再蹈覆轍了罷。
但不幸的是，依然屢蹈覆轍，直到二十多年後寫《霜葉紅似二月花》，也是預支了錢，限期屆滿，非交稿不可，匆匆趕出來，沒有再看一遍就送出去了。
主觀意圖和客觀條件就是常常這樣矛盾的。
我今天來回述這些瑣屑的事情，并不想借此來辯解自己的小說沒有寫好乃不是自己之過。
自知之明，向來還有一點（這應當感謝我的故世已久的母親在我童年時對我的教育）。
我回述這些瑣事，用意隻在說明：當我有了可能修改舊作的時候，我卻又有另一種的矛盾心理。
這就是當一九五四年人民文學出版社打算重排這三本小說的時候，曾建議我修改其中的某些部分；那時候，我覺得不改呢，讀者将說我還在把&ldquo謬種流傳&rdquo，改呢，那就失去了本來面目，那就不是一九二七&mdash&mdash二八年我的作品，而成為一九五四年我的&ldquo新作&rdquo了。
這&ldquo矛盾&rdquo似乎頗不易解決。
當時我主張幹脆不再重印，但出版社又不以為然。
如果我采取了執中方法，把這三本舊作，字句上作了或多或少的修改，而對于作品的思想内容，則根本不動。
至于字句上的修改，《幻滅》和《動搖》改的少，僅當全書的百分之一或不及百分之一，《追求》則較多，但亦不過當全書的百分之三。
三本書原來的思想内容，都沒有改變，這是可以和舊印本對證的。
這樣修改後，也印行了三年。
現在，出版社有出作家們的&ldquo文集&rdquo的計劃，把我也算一個，而且又向我提議：《幻滅》等三書的修改部分是否可以回複原狀？這一次，我很快就決定了答複：不必再改回去了
後來，我知道，構思時間兩倍或三倍于寫作時間，倒是正常的。
《追求》連構思帶寫作，共化了兩個月。
那時候，我是現寫現賣，以此來解決每日的面包問題，實在不可能細細推敲，反複修改。
印出來後，自己一看，當然有些不滿意，有時是很不滿意，可是這時候如果再來修改，誰也不肯再付錢，而我又家無餘糧可以坐吃半月一月，因此，隻好這樣自慰：下次寫新的作品時注意不要再蹈覆轍了罷。
但不幸的是，依然屢蹈覆轍，直到二十多年後寫《霜葉紅似二月花》，也是預支了錢，限期屆滿，非交稿不可，匆匆趕出來，沒有再看一遍就送出去了。
主觀意圖和客觀條件就是常常這樣矛盾的。
我今天來回述這些瑣屑的事情，并不想借此來辯解自己的小說沒有寫好乃不是自己之過。
自知之明，向來還有一點（這應當感謝我的故世已久的母親在我童年時對我的教育）。
我回述這些瑣事，用意隻在說明：當我有了可能修改舊作的時候，我卻又有另一種的矛盾心理。
這就是當一九五四年人民文學出版社打算重排這三本小說的時候，曾建議我修改其中的某些部分；那時候，我覺得不改呢，讀者将說我還在把&ldquo謬種流傳&rdquo，改呢，那就失去了本來面目，那就不是一九二七&mdash&mdash二八年我的作品，而成為一九五四年我的&ldquo新作&rdquo了。
這&ldquo矛盾&rdquo似乎頗不易解決。
當時我主張幹脆不再重印，但出版社又不以為然。
如果我采取了執中方法，把這三本舊作，字句上作了或多或少的修改，而對于作品的思想内容，則根本不動。
至于字句上的修改，《幻滅》和《動搖》改的少，僅當全書的百分之一或不及百分之一，《追求》則較多，但亦不過當全書的百分之三。
三本書原來的思想内容，都沒有改變，這是可以和舊印本對證的。
這樣修改後，也印行了三年。
現在，出版社有出作家們的&ldquo文集&rdquo的計劃，把我也算一個，而且又向我提議：《幻滅》等三書的修改部分是否可以回複原狀？這一次，我很快就決定了答複：不必再改回去了
