送别
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送别
李叔同
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落；
一杯濁酒盡餘歡，今宵别夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
【點評】
李叔同（１８８０—１９４２），學堂樂歌作者，音樂、美術教育家，早期話劇（新劇）活動家。原名文濤，又名岸，字惜霜，号叔同，别署甚多。祖籍浙江平湖。生于天津的一個進士、鹽商家庭。少年時已擅長吟詩作畫，寫字刻印。１９０１年就學上海南洋公學。１９０５至１９１０年間，在日本東京上野美術專門學校學習西洋畫和音樂。與曾孝谷、歐陽予倩等在日本創立了我國最早的話劇演出團體“春柳社”，在話劇《茶花女》、《黑奴籲天錄》中扮演主要角色。１９１８年到杭州虎跑寺出家，法名演音，号弘一。１９４２年病逝于福建泉州開元寺。其代表作還有《送别》、《西湖》、《春景》等。所作樂歌後來大部收入豐子恺所編《李叔同歌曲集》。
《送别》：這首歌詞清新淡雅，情真意摯，“晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”兩句周而複始，與回環往複的旋律相配合，加深了魂牽夢繞的離情别意。曲調婉轉流利，幽揚入妙。他的作品充滿了哲人的智慧、憂思和悲憫，充滿了對生命的思索。歌詞通篇用白描手法，而且第一段全部是用來寫景的；第二段裡時空的交錯，以現在時“今宵别夢寒”來總括全篇。它的妙處就在于“一切景語皆情語”，長亭、古道、芳草、晚風、夕陽……都是離人眼中所看到的景物，景物依舊，人在别時，聽起來就備感凄涼。歌詞緊扣主題，充滿了對人生的無奈。它的審美效應，就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已。
李叔同
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
天之涯，地之角，知交半零落；
一杯濁酒盡餘歡，今宵别夢寒。
長亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。
【點評】
李叔同（１８８０—１９４２），學堂樂歌作者，音樂、美術教育家，早期話劇（新劇）活動家。原名文濤，又名岸，字惜霜，号叔同，别署甚多。祖籍浙江平湖。生于天津的一個進士、鹽商家庭。少年時已擅長吟詩作畫，寫字刻印。１９０１年就學上海南洋公學。１９０５至１９１０年間，在日本東京上野美術專門學校學習西洋畫和音樂。與曾孝谷、歐陽予倩等在日本創立了我國最早的話劇演出團體“春柳社”，在話劇《茶花女》、《黑奴籲天錄》中扮演主要角色。１９１８年到杭州虎跑寺出家，法名演音，号弘一。１９４２年病逝于福建泉州開元寺。其代表作還有《送别》、《西湖》、《春景》等。所作樂歌後來大部收入豐子恺所編《李叔同歌曲集》。
《送别》：這首歌詞清新淡雅，情真意摯，“晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山”兩句周而複始，與回環往複的旋律相配合，加深了魂牽夢繞的離情别意。曲調婉轉流利，幽揚入妙。他的作品充滿了哲人的智慧、憂思和悲憫，充滿了對生命的思索。歌詞通篇用白描手法，而且第一段全部是用來寫景的；第二段裡時空的交錯，以現在時“今宵别夢寒”來總括全篇。它的妙處就在于“一切景語皆情語”，長亭、古道、芳草、晚風、夕陽……都是離人眼中所看到的景物，景物依舊，人在别時，聽起來就備感凄涼。歌詞緊扣主題，充滿了對人生的無奈。它的審美效應，就在“酒盡夢寒”的無言中回蕩不已。