19、《原野》與《黑字二十八》的演出
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雲南國防劇社請曹禺先生來昆明導演《原野》與《黑字二十八》兩個戲。
兩個戲先後在新滇大戲院演出，每晚滿座，看這兩個戲差不多成為昆明社會的時尚，不去看好像短着什麼似的。
這因為兩個戲曹禺先生都是作者：而曹禺先生的戲，出演的成績是大家都知道的。
再說這回是他自己導演，也給觀衆很大的盼望。
還有，兩個戲的演員，很多斲輪老手，足夠引起觀衆的信心。
這兩個戲的出演确是昆明一件大事，怕也是中國話劇界一件大事罷。
觀衆看了這兩個戲，可以說是滿意。
在這種物質條件下能有這樣成績，真是不容易！從演員的選擇與分配，對話的節奏，表情的效果，舞台的設計等等，可以看出導演以及各位演員各位職員都已盡了他們最善的努力。
這是值得感謝的！有幾個在北平住過很久的朋友說起，拿北平出演的話劇來比這一回，這一回确是更進步了。
将劇本的難易和演出的難易合着說，他們的話是不錯的。
但是這一回的排演究竟還嫌匆促一些，對于劇本本身不免還有未能發揮盡緻的地方。
而劇本本身，特别是《原野》似乎也還有可議之處。
觀衆春秋責備賢者，不滿意的地方也不是沒有的。
先說《原野》。
觀衆對于第三幕的意見最多。
在我自己，看到第二幕開幕時，覺得已經移入戲的氛圍裡，好像不在戲園子裡似的。
這種移情作用很有味。
但是第三幕開幕以後，我卻覺得漸漸失去了那氛圍，又回到戲園子的池座來。
我們即使不能說第三幕的頭三場都是多馀，但至少可以說是太多了一些。
太多了，緊張的反而顯得松懈了！我也想過，若是能有旋轉的舞台，這三場的效果也許好些。
但是，有那麼多的話，卻沒多少戲，即使有旋轉的舞台，怕也緊張不了多少。
原作者似乎很重視這一幕，從劇本的名稱可見。
他是要表現一種原始的力量；這種力量要表現在仇虎的恨與愛的沖突裡。
仇虎因焦閻王的仇恨殺了他的兒子焦大星；焦大星卻始終是仇虎的好朋友。
仇虎殺了焦大星，占了大星的妻金子，可是他有些悔。
他本也想害了焦閻王的孫子，焦大星前妻的孩子，小黑子，可是小黑子讓祖母焦大媽當是仇虎，一鐵拐杖打死了。
這可真慘！這本不關仇虎的事，可是他有些怕，他想着他短不了是起禍的根苗呵。
一點兒悔，一點兒怕，加上黑夜，樹林子，再加上廟裡的鼓聲，焦大媽叫小黑子的魂的聲音；更多點兒悔，更多點兒怕，是可能的。
這時候見一些鬼，也是可能的。
可是不必太多，不必太占時候，閻王和牛頭馬面似乎也都不必。
那麼着，三場并一場，許不大離了。
那麼着，仇虎和金子才有戲做，不至于隻是重複的單調了。
有人說這一幕詩的成分比戲的成分多；不錯，重複的單調正是詩的表現。
但這裡需要的是戲，不是詩。
相信設計人在這一幕的頭三場所費的心思比别幾幕多得多；這當然應該感謝。
不過我們似乎不需要這麼多東西。
特别是第一二幕那麼經濟，第三幕來了這麼個大尾巴，老覺得不大稱似的。
在第一二幕裡，對話很緊湊，也很波俏；是說話，不是演說，也不是背書。
這是活的；第三幕裡尤其見好。
還有金子那幾處快拍子的話，不但能表現潑辣的神氣，并且是舞台語言節奏的新試驗；中國話劇的演出裡，似乎這還是第一次。
這試驗是成功的；這節奏是可以增加舞台語言的豐富的。
對話的聰明漂亮教觀衆覺得仇虎和金子都是現代化的人。
複仇也許可以算是原始的母題，但仇虎這個角色不夠單純的。
有些觀衆覺得仇虎有時候
兩個戲先後在新滇大戲院演出，每晚滿座，看這兩個戲差不多成為昆明社會的時尚，不去看好像短着什麼似的。
這因為兩個戲曹禺先生都是作者：而曹禺先生的戲，出演的成績是大家都知道的。
再說這回是他自己導演，也給觀衆很大的盼望。
還有，兩個戲的演員，很多斲輪老手，足夠引起觀衆的信心。
這兩個戲的出演确是昆明一件大事，怕也是中國話劇界一件大事罷。
觀衆看了這兩個戲，可以說是滿意。
在這種物質條件下能有這樣成績，真是不容易！從演員的選擇與分配，對話的節奏，表情的效果，舞台的設計等等，可以看出導演以及各位演員各位職員都已盡了他們最善的努力。
這是值得感謝的！有幾個在北平住過很久的朋友說起，拿北平出演的話劇來比這一回，這一回确是更進步了。
将劇本的難易和演出的難易合着說，他們的話是不錯的。
但是這一回的排演究竟還嫌匆促一些，對于劇本本身不免還有未能發揮盡緻的地方。
而劇本本身，特别是《原野》似乎也還有可議之處。
觀衆春秋責備賢者，不滿意的地方也不是沒有的。
先說《原野》。
觀衆對于第三幕的意見最多。
在我自己，看到第二幕開幕時，覺得已經移入戲的氛圍裡，好像不在戲園子裡似的。
這種移情作用很有味。
但是第三幕開幕以後，我卻覺得漸漸失去了那氛圍，又回到戲園子的池座來。
我們即使不能說第三幕的頭三場都是多馀，但至少可以說是太多了一些。
太多了，緊張的反而顯得松懈了！我也想過，若是能有旋轉的舞台，這三場的效果也許好些。
但是，有那麼多的話，卻沒多少戲，即使有旋轉的舞台，怕也緊張不了多少。
原作者似乎很重視這一幕，從劇本的名稱可見。
他是要表現一種原始的力量；這種力量要表現在仇虎的恨與愛的沖突裡。
仇虎因焦閻王的仇恨殺了他的兒子焦大星；焦大星卻始終是仇虎的好朋友。
仇虎殺了焦大星，占了大星的妻金子，可是他有些悔。
他本也想害了焦閻王的孫子，焦大星前妻的孩子，小黑子，可是小黑子讓祖母焦大媽當是仇虎，一鐵拐杖打死了。
這可真慘！這本不關仇虎的事，可是他有些怕，他想着他短不了是起禍的根苗呵。
一點兒悔，一點兒怕，加上黑夜，樹林子，再加上廟裡的鼓聲，焦大媽叫小黑子的魂的聲音；更多點兒悔，更多點兒怕，是可能的。
這時候見一些鬼，也是可能的。
可是不必太多，不必太占時候，閻王和牛頭馬面似乎也都不必。
那麼着，三場并一場，許不大離了。
那麼着，仇虎和金子才有戲做，不至于隻是重複的單調了。
有人說這一幕詩的成分比戲的成分多；不錯，重複的單調正是詩的表現。
但這裡需要的是戲，不是詩。
相信設計人在這一幕的頭三場所費的心思比别幾幕多得多；這當然應該感謝。
不過我們似乎不需要這麼多東西。
特别是第一二幕那麼經濟，第三幕來了這麼個大尾巴，老覺得不大稱似的。
在第一二幕裡，對話很緊湊，也很波俏；是說話，不是演說，也不是背書。
這是活的；第三幕裡尤其見好。
還有金子那幾處快拍子的話，不但能表現潑辣的神氣，并且是舞台語言節奏的新試驗；中國話劇的演出裡，似乎這還是第一次。
這試驗是成功的；這節奏是可以增加舞台語言的豐富的。
對話的聰明漂亮教觀衆覺得仇虎和金子都是現代化的人。
複仇也許可以算是原始的母題，但仇虎這個角色不夠單純的。
有些觀衆覺得仇虎有時候