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清夜鐘
《清夜鐘》，明代小說。十六回，殘存十回。為明刊本，鄭振铎有藏。鄭藏僅為第—、二、七、八、十三、十四等六回。另一部藏安徽省博物館，為第一至第八回。正文前有圖十六幅，每回一幅。第一幅署“黃子和刻”。黃為明末著名刻工。正文前題“薇園主人述”及序。或謂作者為陸雲龍，号薇園主人，一号江南不易客，又作于麟氏。錢塘人。曾參與編校《盛明雜劇》，著有《翠娛閣集》。此說根據不足，不可确信。或據書中印章，知其人為楊氏。文中屢次提到“乙亥孟春鳳陽之變”及崇祯十七年事，知作于崇祯八年至十七年（1635～1644）之間。
作品每回叙一事，各不相屬。作者自序雲：“世人夢夢，锢利囚名。撇不去貧賤，定要推開；涎不到榮華，硬圖捉着。美色他人，強羨殺偷香竊玉；意氣自己，是隻知踞勝争雄。将以明忠孝之铎，噢省奸回；振賢哲之鈴，驚回頑薄。名之曰《清夜鐘》，著覺人意也。”小說主要反映明末現實社會中各種尖銳複雜的矛盾，旨在為世人震聾發聩，如第一回《貞臣慷慨殺身烈婦從容就義》和第十四回《神師三緻提撕總漕不死一兔》，就站在明代統治階級的立場上，誣蔑以李自成為首的農民起義為“流賊”、“流寇”，說他們是“地方無賴，遊手遊食之人，平日要财不得财，要女色不得女色，巴不得乘機亂動。”責斥文臣武将，一味安撫，隻知姑息，“把賊養成”。面對嚴酷的社會現實，作者又不得不承認這是官逼民反，“民貧喜揭竿，獸困思走險”。不能不看到“賊作梳子，民财掠去一半，兵作篦箕，民間反倒一空”。“遇兵如遇虎”，“兵到無寸土”。正是官兵打着“防賊”的名義，“客兵所到，索糧搔擾，奸淫擄掠，無所不至”。因此，較真實地描繪出那個動蕩年代官兵給人民帶來的深重災難。第八回《狂言竟至殺身堅忍終伸大怨》寫清河水姓各族家庭内部的争鬥，長子、次子竟殘忍到親手殺死自己的胞弟。世風之險惡，令人怵目驚心。作品揭露深刻，惟多因果迷信之談，削弱了小說的現實意義。
作者有意模仿話本體裁，篇首有“入話”，間以詩詞韻文。全書結構完整，行文簡潔流暢，細節描寫亦生動細膩。已佚回目如次：
第九回戴參将識俠娃邵金寶生昵友
第十回怨骨夜沉眢井神言夢指奸人
第十一回副使榮升得禍宗伯無罔罹災
第十二回饞漢免為餓鬼懦婦空作淫魂
第十五回孝子備困成名悍母勞心遺臭
《清夜鐘》，明代小說。十六回，殘存十回。為明刊本，鄭振铎有藏。鄭藏僅為第—、二、七、八、十三、十四等六回。另一部藏安徽省博物館，為第一至第八回。正文前有圖十六幅，每回一幅。第一幅署“黃子和刻”。黃為明末著名刻工。正文前題“薇園主人述”及序。或謂作者為陸雲龍，号薇園主人，一号江南不易客，又作于麟氏。錢塘人。曾參與編校《盛明雜劇》，著有《翠娛閣集》。此說根據不足，不可确信。或據書中印章，知其人為楊氏。文中屢次提到“乙亥孟春鳳陽之變”及崇祯十七年事，知作于崇祯八年至十七年（1635～1644）之間。
作品每回叙一事，各不相屬。作者自序雲：“世人夢夢，锢利囚名。撇不去貧賤，定要推開；涎不到榮華，硬圖捉着。美色他人，強羨殺偷香竊玉；意氣自己，是隻知踞勝争雄。将以明忠孝之铎，噢省奸回；振賢哲之鈴，驚回頑薄。名之曰《清夜鐘》，著覺人意也。”小說主要反映明末現實社會中各種尖銳複雜的矛盾，旨在為世人震聾發聩，如第一回《貞臣慷慨殺身烈婦從容就義》和第十四回《神師三緻提撕總漕不死一兔》，就站在明代統治階級的立場上，誣蔑以李自成為首的農民起義為“流賊”、“流寇”，說他們是“地方無賴，遊手遊食之人，平日要财不得财，要女色不得女色，巴不得乘機亂動。”責斥文臣武将，一味安撫，隻知姑息，“把賊養成”。面對嚴酷的社會現實，作者又不得不承認這是官逼民反，“民貧喜揭竿，獸困思走險”。不能不看到“賊作梳子，民财掠去一半，兵作篦箕，民間反倒一空”。“遇兵如遇虎”，“兵到無寸土”。正是官兵打着“防賊”的名義，“客兵所到，索糧搔擾，奸淫擄掠，無所不至”。因此，較真實地描繪出那個動蕩年代官兵給人民帶來的深重災難。第八回《狂言竟至殺身堅忍終伸大怨》寫清河水姓各族家庭内部的争鬥，長子、次子竟殘忍到親手殺死自己的胞弟。世風之險惡，令人怵目驚心。作品揭露深刻，惟多因果迷信之談，削弱了小說的現實意義。
作者有意模仿話本體裁，篇首有“入話”，間以詩詞韻文。全書結構完整，行文簡潔流暢，細節描寫亦生動細膩。已佚回目如次：
第九回戴參将識俠娃邵金寶生昵友
第十回怨骨夜沉眢井神言夢指奸人
第十一回副使榮升得禍宗伯無罔罹災
第十二回饞漢免為餓鬼懦婦空作淫魂
第十五回孝子備困成名悍母勞心遺臭