坐井觀天的幸福――讀蘇童

一些讓我看了為他心疼的文字。

    但蘇童後來又回到了自己特有的叙事風格。

    我想他也許發現了“坐井觀天的幸福”。

    他是個任性且有個性的人，我欣賞他。

     有人說過，寫字的人内心都是流離失所的。

    安妮是将自己放逐，而蘇童更徹底，他是逃亡。

    由貧窮向富足逃亡，由曆史向現實逃亡，由楓楊樹故鄉向現在水泥森林逃亡。

    因沉沒而逃亡，因逃亡而流浪，因流浪而回歸，但回歸之路已斷絕、迷失，那麼隻能繼續流浪，流浪标志着無處安身，無家可歸。

     我的楓楊樹老家沉沒多年 我們逃亡到此 便是流浪的黑魚 回歸的路途永遠迷失 可是蘇童筆下的逃亡卻往往形成一個環，扣成一個死結。

    經過支離破碎的掙紮然而永遠也敵不過宿命翻雲覆雨的巨大手掌，于是回到最初，至少是與最初相似的狀态。

    比如《離婚指南》中的楊泊，比如《米》，比如《紅粉》。

    一切都像是衆神操縱的命運轉輪，一旦啟動，無可更改，無法停止。

     而蘇童叙述的激情不過是裝飾在頹敗故園上的迷離的花朵，表面的華麗與喧嚣下面，掩藏了太多的絕望。

     可是，即使蘇童停頓下拉之後，他也認為自己永遠是個異鄉客，無法融入周圍的生活，于是他用拒絕的姿态站裡于蒼穹之下曠野之上。

     我們一家現在居住的城市就是當年小女人環子逃亡的終點，這座城市距離我的楓楊樹故鄉有九百裡路。

    我從十七八歲起就喜歡對這座城市的朋友們說，“我是外鄉人”。

     我講述的其實就是逃亡的故事。

    逃亡就這樣早早地發生了，逃亡就這樣早早地開始了。

     我想以我的祖父陳寶年的死亡給我的家族獻上一隻碩大的花籃。

    我馬上将提起這隻花籃走出去，從深夜的街道走過，走過你們的窗戶。

    你們如果打開窗戶，會看到我的影子投在這座城市裡，飄飄蕩蕩。

     誰能說出那是個什麼影子？ 那是寂寞而憂傷的影子，注定搖晃着我的一生。