青春底站
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序言青春立此存照
2010年11月，我們在北京拍《膽小鬼》。
對我們來說，那是一次前所未有的豪華拍攝，一組五人的攝影師，二十人的工作團隊，每天從早晨六點多折騰到晚上十一點多，作為編導的貓貓和悄悄還要修訂第二天的計劃，都是淩晨兩三點才能短暫地昏死在床上。
拍到第二天，一個攝影助理就因為胃痙攣倒下。
拍完之後，秦貓貓回到南京倒頭大睡了三天，險些錯過了一場重要考試。
那以後我叫她來北京，她死也不來了，這段經曆簡直是她人生中的噩夢，需要大量旅遊購物扇貝海鮮來填補。
盡管如此，其實我是想說，正因為如此，《膽小鬼》成了我們最深刻的記憶。
“漫電影”這個詞，好長時間我都不敢再去碰，并不是懼怕辛苦，而是害怕指尖輕觸，就會打碎了一個好不容易編織起來的透明美夢。
其實我們拍過很多的“漫電影”，大多收集在我那些命運多舛的雜志裡。
它總是雜志裡最受歡迎的欄目，也總是随着雜志的突然停刊而夭折，變成一個重重的驚歎号，成為許多讀者的遺憾。
這一次終于有機會将它們合訂成集，我想感謝敢想敢做的女人夏果果，感謝時代華語的編輯俊萍，是你們的工作，讓這一本書的出版成為了可能。
當然我還有想感謝的其他人，這些年我們真正相濡以沫。
拍攝是最辛苦的工作，而我們憑借有限的人力精力，吃了無盡的辛苦，拍出過很爛的片子，也有過成功的佳作。
最重要的是，我們盡管笨拙，盡管勢單力薄，卻真的實現了很多女孩發光的夢想。
其實在這本書所有的照片裡，最先被拍出來的是《底站》。
那是2006年的夏天，我們在炎熱的南京。
我、海燕姐、悄悄、茉莉，四個傻大膽的女人，因為想拍一個和公車有關的故事，居然真的從公交公司租到了一輛行将退役的公車。
那時候我們沒有拍攝計劃，就要幾個模特在公車上上上下下，擺出各種惆怅的姿勢——上天保佑，我們居然成功了，那一輯照片現在看起來仍覺得美。
那是青春被定格留下的影像，哪怕場景簡陋，哪怕妝容模糊，哪怕表情僵硬，哪怕穿的隻是日常衣裳——單反相機“咔嚓”一聲，似乎有影像之外的東西被挽留；那留下的，到底是什麼呢？ 對于海燕姐來說，《底站》留下的恐怕是煩人的記憶。
因為那天中午她給大家買的午餐是麥當勞，而司機不吃漢堡，就一直在喊餓，可是那個地方前不着村後不着店，她實在是沒地方再變吃的出來，隻能一邊忍受着司機的叨叨，一邊對攝影師說：“快點拍好不好？” 我記得，拍《暗戀是出室内劇》的故事時，樓上意涵在拍，樓下海燕姐在和咖啡館的工作人員花言巧語：“馬上就拍完了，一定把你們的名字放在雜志上！” 我記得，拍《一定要善待獨角獸》的故事，是在一個巨大的被廢棄的遊樂園，因為下了雨，地上滿是污泥，攝影師的車陷進了泥裡，演員張嘉倪最後隻能被助理從車裡背出來，方悄悄穿壞了一雙鞋。
我記得，拍《白衣飄飄的年代》的那天，是那年北京最冷的一天，氣溫達到零下十二度，演員的美瞳摘下來，沒地方放隻好放在礦泉水的瓶蓋裡，等重新拿起要戴的時候，已經被冰凍牢了。
對你來說呢？ 當你看到這些故事的時候，是多大年紀？在想什麼？在做什麼？ 我知道，你曾被一些故事一些
對我們來說，那是一次前所未有的豪華拍攝，一組五人的攝影師，二十人的工作團隊，每天從早晨六點多折騰到晚上十一點多，作為編導的貓貓和悄悄還要修訂第二天的計劃，都是淩晨兩三點才能短暫地昏死在床上。
拍到第二天，一個攝影助理就因為胃痙攣倒下。
拍完之後，秦貓貓回到南京倒頭大睡了三天，險些錯過了一場重要考試。
那以後我叫她來北京，她死也不來了，這段經曆簡直是她人生中的噩夢，需要大量旅遊購物扇貝海鮮來填補。
盡管如此，其實我是想說，正因為如此，《膽小鬼》成了我們最深刻的記憶。
“漫電影”這個詞，好長時間我都不敢再去碰，并不是懼怕辛苦，而是害怕指尖輕觸，就會打碎了一個好不容易編織起來的透明美夢。
其實我們拍過很多的“漫電影”，大多收集在我那些命運多舛的雜志裡。
它總是雜志裡最受歡迎的欄目，也總是随着雜志的突然停刊而夭折，變成一個重重的驚歎号，成為許多讀者的遺憾。
這一次終于有機會将它們合訂成集，我想感謝敢想敢做的女人夏果果，感謝時代華語的編輯俊萍，是你們的工作，讓這一本書的出版成為了可能。
當然我還有想感謝的其他人，這些年我們真正相濡以沫。
拍攝是最辛苦的工作，而我們憑借有限的人力精力，吃了無盡的辛苦，拍出過很爛的片子，也有過成功的佳作。
最重要的是，我們盡管笨拙，盡管勢單力薄，卻真的實現了很多女孩發光的夢想。
其實在這本書所有的照片裡，最先被拍出來的是《底站》。
那是2006年的夏天，我們在炎熱的南京。
我、海燕姐、悄悄、茉莉，四個傻大膽的女人，因為想拍一個和公車有關的故事，居然真的從公交公司租到了一輛行将退役的公車。
那時候我們沒有拍攝計劃，就要幾個模特在公車上上上下下，擺出各種惆怅的姿勢——上天保佑，我們居然成功了，那一輯照片現在看起來仍覺得美。
那是青春被定格留下的影像，哪怕場景簡陋，哪怕妝容模糊，哪怕表情僵硬，哪怕穿的隻是日常衣裳——單反相機“咔嚓”一聲，似乎有影像之外的東西被挽留；那留下的，到底是什麼呢？ 對于海燕姐來說，《底站》留下的恐怕是煩人的記憶。
因為那天中午她給大家買的午餐是麥當勞，而司機不吃漢堡，就一直在喊餓，可是那個地方前不着村後不着店，她實在是沒地方再變吃的出來，隻能一邊忍受着司機的叨叨，一邊對攝影師說：“快點拍好不好？” 我記得，拍《暗戀是出室内劇》的故事時，樓上意涵在拍，樓下海燕姐在和咖啡館的工作人員花言巧語：“馬上就拍完了，一定把你們的名字放在雜志上！” 我記得，拍《一定要善待獨角獸》的故事，是在一個巨大的被廢棄的遊樂園，因為下了雨，地上滿是污泥，攝影師的車陷進了泥裡，演員張嘉倪最後隻能被助理從車裡背出來，方悄悄穿壞了一雙鞋。
我記得，拍《白衣飄飄的年代》的那天，是那年北京最冷的一天，氣溫達到零下十二度，演員的美瞳摘下來，沒地方放隻好放在礦泉水的瓶蓋裡，等重新拿起要戴的時候，已經被冰凍牢了。
對你來說呢？ 當你看到這些故事的時候，是多大年紀？在想什麼？在做什麼？ 我知道，你曾被一些故事一些
