前言

正面人物阿迪，“當他最後一次心髒病發作時，臨死前一刻，他妻子試圖對他實施嘴對嘴的複蘇療法，他卻不安地躲開她。

    他生命中的這一最後舉動究竟意味着什麼？是否因為他已經意識到生活的壓力太大，他的美德太難保持？” 在這樣的社會，小人物為改善自己的命運，不遺餘力地抗争，最後以失敗而告終。

    科裡一直在不擇手段地向上爬，渴望着有朝一日取代郭魯尼伏特，并為此走上了背叛的道路．但是“他在倒算牌架上的牌時出了差錯”。

    郭魯尼伏特稱他是“又一個被百分比碾得粉身碎骨的賭徒”。

    郭魯尼伏特笃信百分比，他說人“必須有賴于百分比生存。

    人不能指望運氣，運氣是靠不住的魔法。

    ”百分比是什麼呢？百分比既是強大的有形勢力，又是這個社會的本質。

    小人物死了，隻能是愚人之死。

     《紐約時報-書評》一針見血地提出：“在那裡，隻有強者才能生存，而愚人隻有死亡的下場。

    ” 這部小說的謀篇布局很有特色，顯示了作者駕馭小說結構的功力。

    小說展開的時間長達數十年，地跨美國東西部的紐約、維加斯和好萊塢，故事情節和人物有許多又互不相聯。

    作者以時間為經，空間為緯，把它們交織在一起。

    在時間上，他的視點是不動的，始終随墨林（我）立足于當前，在展開情節的同時多用回憶或聽别人回憶來追叙久遠的過去，身處此時而述及彼時，猶如放飛風筝，放得開而收得攏。

    在空間上，他的視點在來回地動，基本上随墨林（我）的行蹤轉移而轉移，或以墨林關注的對象來聚焦。

    猶如舞台上的追光，充分展示不同的人物形象。

    這樣，小說的時空容量就大大擴展了，而且情節看似散慢，但有機組成，主題凝煉而實不散。

     小說交替使用第一、第三人稱叙述，以墨林（我）串聯場景，似紅線串珠。

    這樣，作者既能跳出三界，客觀冷眼觀察，增強理性描寫的力度，又能以“我”直接進入故事情節，抒發親身感受，從而增加故事的可信度。