幻滅 第二部 五 小團體
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在舉目無親的巴黎，外省大人物遇到一個和他感情同樣熱烈的人，太高興了，就跟缺少溫暖的青年一樣，釘着阿泰茲寸步不離：他接阿泰茲一同上圖書館，晴天陪他在盧森堡散步，每天晚上和他在弗利谷多飯店同桌吃飯，吃過飯送他回那個寒伧的房間，總而言之，呂西安仿佛一個小兵在俄羅斯冰天雪地的平原上緊挨着身邊的弟兄。
他結識達尼埃爾的初期，注意到達尼埃爾的一般親密的朋友碰在一起，見了他都有點拘束，不免心中怏怏。
阿泰茲和呂西安提到那般傑出的人，口氣之間隐隐然有一股熱情；他們的談話卻有所保留，同他們明明很強烈的友誼不大相稱。
呂西安覺得這些陌生人（因為他們彼此都用名字相稱）很奇怪，受到他們排斥又感到苦悶，隻得悄悄的走開。
他們和阿泰茲一樣腦門上有個标記，可以看出各有各的天才。
直到經過達尼埃爾私下勸說，衆人的異議平息之後，呂西安才被認為有資格加入這個優秀人物的集團。
從那時起，呂西安才認識他們。
濃厚的感情和嚴肅的精神生活把他們結合在一起，幾乎每天晚上在阿泰茲家聚會。
他們有種預感，認為阿泰茲是個偉大的作家，奉他為領袖。
在他以前的第一個領袖是當代最了不起的一個思想家，神秘氣息極濃的天才，那時回了本鄉，原因不必在此多叙；呂西安聽見他們常常提到他，名字叫路易。
後來他們之中有幾個半途夭折，另外一些和阿泰茲一樣聲譽卓著。
單看成功的幾個，就不難了解為什麼那些人會引起詩人的興趣和注意。
至今在世的人中有荷拉斯·畢安訓，那時在市立醫院當住院醫生，後來是巴黎大學醫學院的名教授，早已盡人皆知，不必再描寫他的為人，說明他的性格和思想的性質了。
其次是萊翁·吉羅，是個深刻的哲學家，大膽的理論家；所有的學說他都要探讨，檢定，發揮，闡明，最後奉獻給他崇拜的偶像，——人類。
他始終偉大，便是犯的錯誤也因為動機純正而顯得高尚。
這位态度認真，孜孜不倦的學者，如今是某個倫理和政治學派的領袖，學派的價值隻有讓時間來判斷。
他的信念使他和小團體的同伴分道揚镳，在另一方面活動，但仍然是他們忠實的朋友。
在團體中代表藝術的是青年畫派中最優秀的一個畫家，叫做約瑟夫·勃裡杜，他兼有羅馬派的素描和威尼斯派的色彩，要不是過于敏感，無形中吃了虧，可能成為意大利畫派的繼承人，——當然，他還沒有停止發展。
愛情是他的緻命傷，不僅影響他的心情，也影響他的頭腦，擾亂他的生活，使他走着意想不到的彎路。
如果約瑟夫為着短時期的情婦太快樂了或者太苦惱了，送去展覽的作品就失敗，不是顔色厚重，掩沒素描，隻能算稿本，便是在假想的痛苦中完成的圖畫，隻注重素描而看不見他擅長的色彩。
一般的觀衆，包括他的朋友在内，對他經常失望。
霍夫曼①準會喜歡他的任性，他的離奇的幻想，藝術上的大膽創新。
他的完美的作品的确令人欽佩，他受到欽佩也很高興；可是一朝作品失敗，他在自己的想象中看到的特色，在群衆眼裡并不存在，因而得不到贊美的時候，他就不勝駭怪。
脾氣怪到極點，朋友們有一天眼看他毀掉一件完成的作品，認為畫得過頭了，他說：“功夫太到家，太象小學生的作業了。
”他性格與衆不同，有時竟崇高之極；凡是神經質的人的長處短處，他無不具備；而十足地道的神經質往往近于病态。
他的頭腦和斯特恩②相似，而不象斯特恩對文學下過功夫。
他的談吐，他的思想的閃光，隽永無比。
口齒伶俐，待人體貼，可是變化無常，在感情方面和繪畫制作方面同樣任性。
俗人可能指摘他的一些缺點，正是使他在小團體中受到喜愛的原因。
還有一個叫做費爾讓斯·裡達，在當代作家中最富于诙諧滑稽的想象。
他不在乎名氣，隻拿極通俗的作品交給戲院，最精彩的戲劇都藏在腦子裡留給自己和朋友取樂。
他但求溫飽，有了生活費就不願再寫作。
生性懶惰，提起筆來卻洋洋灑灑，象羅西尼；對任何事情都從正反兩面考慮，這一點象所有偉大的喜劇詩人，例如莫裡哀和拉伯雷；他是懷疑派，覺得樣樣可笑，事實上他就是嘲笑一切。
①霍夫曼（1776—1822），德國浪漫派作家兼音樂家，富于奇思幻想，觀察細緻，寫的神怪故事尤其著名。
②英國小說家斯特恩（1713—1768）在作品中常有尖銳的批評，辛辣的諷刺，細膩的感情。
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他結識達尼埃爾的初期，注意到達尼埃爾的一般親密的朋友碰在一起，見了他都有點拘束，不免心中怏怏。
阿泰茲和呂西安提到那般傑出的人，口氣之間隐隐然有一股熱情；他們的談話卻有所保留，同他們明明很強烈的友誼不大相稱。
呂西安覺得這些陌生人（因為他們彼此都用名字相稱）很奇怪，受到他們排斥又感到苦悶，隻得悄悄的走開。
他們和阿泰茲一樣腦門上有個标記，可以看出各有各的天才。
直到經過達尼埃爾私下勸說，衆人的異議平息之後，呂西安才被認為有資格加入這個優秀人物的集團。
從那時起，呂西安才認識他們。
濃厚的感情和嚴肅的精神生活把他們結合在一起，幾乎每天晚上在阿泰茲家聚會。
他們有種預感，認為阿泰茲是個偉大的作家，奉他為領袖。
在他以前的第一個領袖是當代最了不起的一個思想家，神秘氣息極濃的天才，那時回了本鄉，原因不必在此多叙；呂西安聽見他們常常提到他，名字叫路易。
後來他們之中有幾個半途夭折，另外一些和阿泰茲一樣聲譽卓著。
單看成功的幾個，就不難了解為什麼那些人會引起詩人的興趣和注意。
至今在世的人中有荷拉斯·畢安訓，那時在市立醫院當住院醫生，後來是巴黎大學醫學院的名教授，早已盡人皆知，不必再描寫他的為人，說明他的性格和思想的性質了。
其次是萊翁·吉羅，是個深刻的哲學家，大膽的理論家；所有的學說他都要探讨，檢定，發揮，闡明，最後奉獻給他崇拜的偶像，——人類。
他始終偉大，便是犯的錯誤也因為動機純正而顯得高尚。
這位态度認真，孜孜不倦的學者，如今是某個倫理和政治學派的領袖，學派的價值隻有讓時間來判斷。
他的信念使他和小團體的同伴分道揚镳，在另一方面活動，但仍然是他們忠實的朋友。
在團體中代表藝術的是青年畫派中最優秀的一個畫家，叫做約瑟夫·勃裡杜，他兼有羅馬派的素描和威尼斯派的色彩，要不是過于敏感，無形中吃了虧，可能成為意大利畫派的繼承人，——當然，他還沒有停止發展。
愛情是他的緻命傷，不僅影響他的心情，也影響他的頭腦，擾亂他的生活，使他走着意想不到的彎路。
如果約瑟夫為着短時期的情婦太快樂了或者太苦惱了，送去展覽的作品就失敗，不是顔色厚重，掩沒素描，隻能算稿本，便是在假想的痛苦中完成的圖畫，隻注重素描而看不見他擅長的色彩。
一般的觀衆，包括他的朋友在内，對他經常失望。
霍夫曼①準會喜歡他的任性，他的離奇的幻想，藝術上的大膽創新。
他的完美的作品的确令人欽佩，他受到欽佩也很高興；可是一朝作品失敗，他在自己的想象中看到的特色，在群衆眼裡并不存在，因而得不到贊美的時候，他就不勝駭怪。
脾氣怪到極點，朋友們有一天眼看他毀掉一件完成的作品，認為畫得過頭了，他說：“功夫太到家，太象小學生的作業了。
”他性格與衆不同，有時竟崇高之極；凡是神經質的人的長處短處，他無不具備；而十足地道的神經質往往近于病态。
他的頭腦和斯特恩②相似，而不象斯特恩對文學下過功夫。
他的談吐，他的思想的閃光，隽永無比。
口齒伶俐，待人體貼，可是變化無常，在感情方面和繪畫制作方面同樣任性。
俗人可能指摘他的一些缺點，正是使他在小團體中受到喜愛的原因。
還有一個叫做費爾讓斯·裡達，在當代作家中最富于诙諧滑稽的想象。
他不在乎名氣，隻拿極通俗的作品交給戲院，最精彩的戲劇都藏在腦子裡留給自己和朋友取樂。
他但求溫飽，有了生活費就不願再寫作。
生性懶惰，提起筆來卻洋洋灑灑，象羅西尼；對任何事情都從正反兩面考慮，這一點象所有偉大的喜劇詩人，例如莫裡哀和拉伯雷；他是懷疑派，覺得樣樣可笑，事實上他就是嘲笑一切。
①霍夫曼（1776—1822），德國浪漫派作家兼音樂家，富于奇思幻想，觀察細緻，寫的神怪故事尤其著名。
②英國小說家斯特恩（1713—1768）在作品中常有尖銳的批評，辛辣的諷刺，細膩的感情。
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