8、英國之旅：奧威爾和猶太人(3)
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，10月初寄到了《阿黛菲》：
我曾經是一個多麼快樂的牧師啊
那是兩百年前的事情了
宣講那永恒的毀滅
看着我的胡桃成長
但是我卻，唉，生在這個罪惡的時候
錯過了溫暖的天堂
胡須在嘴唇上生長
而那些牧師們全都理得幹幹淨淨
在現代社會，詩中寫着，“禁止再做夢，不要歡樂”。
人類的靈魂由牧師和力圖控制公共輿論的人掌握着： 我夢想着我能在大理石做的殿堂居住 睜開眼竟然發現這是真的 我并不是為這樣的一個時代而生啊 是史密斯吧？是瓊斯吧？是你吧？ 這是作家們近一個世紀的困境，延伸到了20世紀的中期。
文學曆史中有一半的成分是作家緬懷過去的歲月，懷疑他們所生活的時代遠不如之前的歲月适宜。
另一半則是不安地意識到文學必須在現代社會中紮根，那些不願融入現代社會，留戀過去的作家隻不過在他的環境中是無用的部分罷了。
《通向維根堤之路》挑起争端的下半部分，就是維克托·戈蘭茨和其他人強烈反對的那部分，奧威爾在其中對社會主義的本質進行了闡述，而其實他對社會主義包括了什麼都沒有清晰的想法。
在某些方面，關于這點的延伸表達了甯願不去解決這些問題的敏感——他甯願坐在一個鄉下教區長的房子裡面随便寫一些沒有關于意識形态的重要性的書——但是，要知道，實際上，這樣的選擇是沒有的。
《通向維根堤之路》一書已經到了結尾部分，在沃靈頓的村舍，從西班牙來的消息每天都更糟。
這本書是奧威爾寫作方法的一個樣式的展示，可以完成預期的效果。
它的頭兩章，生動、充滿了感情、有說服力——描寫了在布魯克污穢的寄居房子的生活以及在維根下煤礦的經曆——在文學技巧方面都是一個生動的演習，其中最重要的技巧就是誇張。
幾乎從一開始，奧威爾通過使用非常煽動感情的語言技巧營造了熱烈的氣氛。
比如說，寄宿者的卧室是以“野獸般”“污穢”，有着“難看的家具”，“在一堆廢墟中有幾張肮髒的床”的形象展示給讀者的——這裡不單單是個簡陋的地方，而是一個噩夢般的苦難地，一群邋遢的商旅者被磨房女工出工的聲音驚醒。
接着就是奧威爾使用的一般方法：概括。
“就像是所有手是一年四季都很髒的人一樣，”布魯克太太，“有着特殊的個人處理事情的方式。
”喬，寄
人類的靈魂由牧師和力圖控制公共輿論的人掌握着： 我夢想着我能在大理石做的殿堂居住 睜開眼竟然發現這是真的 我并不是為這樣的一個時代而生啊 是史密斯吧？是瓊斯吧？是你吧？ 這是作家們近一個世紀的困境，延伸到了20世紀的中期。
文學曆史中有一半的成分是作家緬懷過去的歲月，懷疑他們所生活的時代遠不如之前的歲月适宜。
另一半則是不安地意識到文學必須在現代社會中紮根，那些不願融入現代社會，留戀過去的作家隻不過在他的環境中是無用的部分罷了。
《通向維根堤之路》挑起争端的下半部分，就是維克托·戈蘭茨和其他人強烈反對的那部分，奧威爾在其中對社會主義的本質進行了闡述，而其實他對社會主義包括了什麼都沒有清晰的想法。
在某些方面，關于這點的延伸表達了甯願不去解決這些問題的敏感——他甯願坐在一個鄉下教區長的房子裡面随便寫一些沒有關于意識形态的重要性的書——但是，要知道，實際上，這樣的選擇是沒有的。
《通向維根堤之路》一書已經到了結尾部分，在沃靈頓的村舍，從西班牙來的消息每天都更糟。
這本書是奧威爾寫作方法的一個樣式的展示，可以完成預期的效果。
它的頭兩章，生動、充滿了感情、有說服力——描寫了在布魯克污穢的寄居房子的生活以及在維根下煤礦的經曆——在文學技巧方面都是一個生動的演習，其中最重要的技巧就是誇張。
幾乎從一開始，奧威爾通過使用非常煽動感情的語言技巧營造了熱烈的氣氛。
比如說，寄宿者的卧室是以“野獸般”“污穢”，有着“難看的家具”，“在一堆廢墟中有幾張肮髒的床”的形象展示給讀者的——這裡不單單是個簡陋的地方，而是一個噩夢般的苦難地，一群邋遢的商旅者被磨房女工出工的聲音驚醒。
接着就是奧威爾使用的一般方法：概括。
“就像是所有手是一年四季都很髒的人一樣，”布魯克太太，“有着特殊的個人處理事情的方式。
”喬，寄
