第五章
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一部戲總是從唱腔戲開始。
說唱腔俗稱說戲，你先得把預設中一部戲打爛了，變成無數的局部、細節，把一部戲中戲劇人物的一恨、一怒、一喜、一悲、一傷、一哀、一枯、一榮，變成一字、一音、一腔、一調、一颦、一笑、一個回眸、一個亮相、一個水袖，一句話，變成一個又一個說、唱、念、打，然後，再把它組裝起來，磨合起來，還原成一段念白，一段唱腔。
說戲過後，排練階段才算真正開始。
首先是連排。
一個人成不了一台戲，"戲"首先是人與人的關系。
那麼多的演員擠在一個戲台上，演員與演員之間就必須溝通、配合、交流、照應，這樣的完善過程也就是連排。
連排完了還不行。
演員的唱腔、造型還得與樂隊、鑼鼓家夥形成默契，沒有吹、拉、彈、奏、打，那還叫什麼戲?把吹、拉、彈、奏、打一同糅合進去，這就是所謂的響排了。
響排過了還得排，也就是彩排。
彩排接近于實彈演習，是面對着虛拟中的觀衆進行的一次公演，該包頭的得包頭，該勾臉的得勾臉，一切都得按實在演出的模樣細細地走場。
彩排過去了，一出大戲的大幕才能拉得開。
幾乎所有的人都注意到了，從說了唱腔的第一天開始，筱燕秋就流露出了過于刻苦、過于賣命的迹象。
筱燕秋的戲雖說沒有丢，但畢竟是四十歲的人了，畢竟是二十年不登台了，她的那種賣命就和年輕人的莽撞有所不同，仿佛東流的一江春水，在入海口的前沿拼命地迂回、盤旋，巨大的旋渦顯示出無力回天的笨拙、凝重。
那是一種吃力的掙紮、虛假的反溯，說到底那隻是一種身不由己的下滑、流淌。
時光的流逝真的像水往低處流，無論你怎樣努力，它都會把覆水難收的殘敗局面呈現給你，讓你竭盡全力地拽住牛的尾巴，再緩緩地被牛拖下水去。
截止到說戲階段，筱燕秋已經從自己的身上成功地減去了四點五公斤的體重。
筱燕秋不是在"減"肥，說得準确一些，是摳。
筱燕秋熱切而又痛楚地用自己的指甲一點一點地把體重往外摳，往外挖。
這是一場戰争，一場掩蔽的、沒有硝煙的、隻有殺傷的戰争。
筱燕秋的身體現在就是筱燕秋的敵人，她以一種複仇的瘋狂針對着自己的身體進行地毯式轟炸，一邊轟炸一邊監控，減肥的日子裡頭筱燕秋不僅僅是一架轟炸機，還是一個出色的狙擊手。
筱燕秋端着她的狙擊步槍，全神貫注，密切注視着自己
說唱腔俗稱說戲，你先得把預設中一部戲打爛了，變成無數的局部、細節，把一部戲中戲劇人物的一恨、一怒、一喜、一悲、一傷、一哀、一枯、一榮，變成一字、一音、一腔、一調、一颦、一笑、一個回眸、一個亮相、一個水袖，一句話，變成一個又一個說、唱、念、打，然後，再把它組裝起來，磨合起來，還原成一段念白，一段唱腔。
說戲過後，排練階段才算真正開始。
首先是連排。
一個人成不了一台戲，"戲"首先是人與人的關系。
那麼多的演員擠在一個戲台上，演員與演員之間就必須溝通、配合、交流、照應，這樣的完善過程也就是連排。
連排完了還不行。
演員的唱腔、造型還得與樂隊、鑼鼓家夥形成默契，沒有吹、拉、彈、奏、打，那還叫什麼戲?把吹、拉、彈、奏、打一同糅合進去，這就是所謂的響排了。
響排過了還得排，也就是彩排。
彩排接近于實彈演習，是面對着虛拟中的觀衆進行的一次公演，該包頭的得包頭，該勾臉的得勾臉，一切都得按實在演出的模樣細細地走場。
彩排過去了，一出大戲的大幕才能拉得開。
幾乎所有的人都注意到了，從說了唱腔的第一天開始，筱燕秋就流露出了過于刻苦、過于賣命的迹象。
筱燕秋的戲雖說沒有丢，但畢竟是四十歲的人了，畢竟是二十年不登台了，她的那種賣命就和年輕人的莽撞有所不同，仿佛東流的一江春水，在入海口的前沿拼命地迂回、盤旋，巨大的旋渦顯示出無力回天的笨拙、凝重。
那是一種吃力的掙紮、虛假的反溯，說到底那隻是一種身不由己的下滑、流淌。
時光的流逝真的像水往低處流，無論你怎樣努力，它都會把覆水難收的殘敗局面呈現給你，讓你竭盡全力地拽住牛的尾巴，再緩緩地被牛拖下水去。
截止到說戲階段，筱燕秋已經從自己的身上成功地減去了四點五公斤的體重。
筱燕秋不是在"減"肥，說得準确一些，是摳。
筱燕秋熱切而又痛楚地用自己的指甲一點一點地把體重往外摳，往外挖。
這是一場戰争，一場掩蔽的、沒有硝煙的、隻有殺傷的戰争。
筱燕秋的身體現在就是筱燕秋的敵人，她以一種複仇的瘋狂針對着自己的身體進行地毯式轟炸，一邊轟炸一邊監控，減肥的日子裡頭筱燕秋不僅僅是一架轟炸機，還是一個出色的狙擊手。
筱燕秋端着她的狙擊步槍，全神貫注，密切注視着自己
