第二章
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整整一個冬季，耿東亮隻糾纏在“mi”和“ma”之間。
糟糕的是，炳璋并不滿意。
他總能從耿東亮的聲音裡頭發現不盡如人意處。
在炳璋面前，耿東亮的身體從來就不是一個完整的機體，它被炳璋的聽覺解構了，總有一些要命的零件妨礙了“聲音”從機體裡頭發放出來。
不是喉頭就是腹膜，不是上颚就是咽喉。
這些部位不再是發音器官，而是罪人，它們破壞了聲音，使聲音難以臻于完美。
然而炳璋不動聲色。
他的神情永遠像第一天，專注、肅穆，帶着一種“儀式”感。
炳璋的誨人不倦近乎麻木，他的耐心與時間一樣永恒，你永遠看不到他的失望，他的急躁。
他四平八穩，一絲不苟，沒有一處小毛病能逃得過他的耳朵。
他的耳朵炯炯有神。
他守着你，對你的身體内部無微不至。
炳璋說：“聲音飄。
聲音沒有根。
”炳璋說這句話的時候把耿東亮帶進了衛生間。
他打開了水龍頭，在水槽裡頭貯滿了水。
炳璋取過一隻洗臉盆，放進了水裡。
炳璋對耿東亮說：“把臉盆覆過去，握住它的邊沿，用兩隻手往上拽，把它拽出水面。
”耿東亮伸出手，伸進水裡。
把覆過去的洗臉盆往上提拉。
水在這個時候呈現出來的不是浮力，相反，有一種固執的與均衡的力量往下拽,往下吸。
炳璋說：“吃力嗎？”耿東亮說：“吃力。
”炳璋說：“這隻洗臉盆就是你的橫膈膜，在你吸氣的刹那，它往上擡，然而，上擡的時候有一種力量在往下拽，把這拽住！——它拽得越有力，聲音就越是結實有力，明白我的意思嗎？” “明白。
” 随後就是“mi”“ma”，用炳璋的話說，像他“那樣”。
炳璋開始喊耿東亮“孩子”了。
虞積藻也一樣，開始喊耿東亮“孩子”。
他們喊耿東亮“孩子”的時候，不是像父親，直接就是父親。
他們的表情、腔調全都是父母化了，很自然，很家常，耿東亮就像是他們親生的了。
炳璋的年紀可以做耿東亮爺爺，然而，炳璋的身上洋溢出來的不是爺爺性，是父性。
他的刻闆與固執在耿東亮的面前成了一種慈祥與無私，以那種“望子成龍”的款式籠罩在耿東亮的四周。
炳璋一點兒都不掩飾自己，他像一個真正的父親，尋找與光大“兒子”身上的遺傳基因，看着“兒子”一天天長大，一天天“像自己這樣”。
炳璋的習慣行為越來越多地覆蓋在耿東亮的身上了，耿東亮的走姿與行腔都越來越像炳璋了。
耿東亮在許多時候都有這樣的感覺，在他做出某一個小動作的時候，突然會覺得自己就是炳璋，仿佛是炳璋的靈魂附體了：借助于他的肌體完成了某個動作，耿東亮說不出是開心還是失落，總之，他越來越像炳璋了，不是刻意仿作的，隻能稱作耳濡目染，或者說，隻能是炳璋的精心雕琢。
同學們都喊他“小炳璋”了。
同學們真的都這麼叫了。
這裡頭沒有任何譏諷的意思，相反，它隐含了一點羨慕與嫉意，“小炳璋”，這完全是可遇而不可求的。
隻能說耿東亮這小子命好。
耿東亮說不出是開心還是失落。
說不上來。
這麼說可能就準确些了，耿東亮又有些開心又有些失落。
耿東亮隻能用滿臉的麻木打發了這樣的内心追問。
炳璋為耿東亮制定了一份詳盡的計劃，這一份計劃涵蓋了耿東亮全部的大學生涯。
這個計劃不僅涉及了耿東亮的聲樂訓練，它甚至波及耿東亮的日常舉止和每天的起訖時間。
炳璋修正了耿東亮說話時候的面部表情，那些多餘的表情在炳璋的眼裡是“不好”的，時間久了，重複的次數多了，會影響人的精神，會成為一種“長相”，凝固在臉上——每一個藝術家都應當對自己的長相負全部的責任。
藝術家隻能是冷漠的、傲岸的、舉止有度的、收放得體的。
藝術家站有站相，吃有吃相。
“呱叽呱叽地喝稀飯怎麼能和藝術家聯系在一起呢？”不能。
所以耿東亮隻能“像炳璋那樣”，讓“藝術”首先“生活化”、“生命化”。
炳璋的要求隻說一遍，不重複，不苦口婆心，你要是做錯什麼了，他就會把脖子很緩地轉過來，同時把眼珠子懶懶地轉過來，看你一眼。
這是一種親切的告誡，讓你自律，讓你自己和自己較着勁，讓你沒有一天能夠自在，讓你累。
許多夜晚炳璋會把耿東亮留下來，像俄羅斯人那樣，用很考究的瓷杯喝一點咖啡。
這樣的時刻炳璋會把早年的錄音磁帶取出來，整個客廳就洋溢在炳璋年輕時的聲音裡了。
那是他留蘇的日子裡留下來的歌聲。
機子很舊了，磁帶也很舊，有一些塵埃和雜音，咝咝啦啦的，聽上去好像下了雨。
炳璋、虞積藻和耿東亮在這樣的時候會坐在一起說些話。
這時的炳璋會很健談，說出來的話也沒有太強的邏輯性，有點像自語，想到哪兒說到哪兒。
他們甚至談起一些很世俗的話題，談吃，談喝，談彼得堡的咖啡與面包，談裙子、布拉吉、頭巾，還有幾十年前的某一天的天氣。
他們還談到生死。
炳璋說，他從小就很怕死。
現在也一樣。
死是很無奈的，會把你的歌聲帶到泥土的下面去。
但是炳璋說，現在好多了。
炳璋望着耿東亮，像真正的父親凝視着真正的兒子。
炳璋伸出一隻手，拍在耿東亮的肩頭，說：“你在，我的歌聲就不會死。
” 然而炳璋并不總是這樣甯靜。
他在傾聽自己的磁帶的時候有時會毫無預兆地激動起來。
他一激動就更像父親了，有些語無倫次。
他把錄音機的聲音開得很大，歪着腦袋，目光裡頭全是追憶似水年華。
“你聽孩子，”炳璋眯了眼睛微笑着說，“你聽孩子，你的中音部的表現多麼像我，柔軟，抒情，你聽……”炳璋幹脆閉上了眼睛，張開嘴，嘴裡卻沒有聲音。
但他的口型與錄音機裡的歌聲是吻合的，就仿佛這一刻他又回到莫斯科了，正在表演自己的聲音。
炳璋打起了手勢，臉上的皺紋如癡如醉。
在磁帶裡的歌聲爬向“HighC”的時候，炳璋張開了雙臂，在自己的想象裡頭擁抱自己的想像物……歌聲遠去了，停止了，但是炳璋靜然不動，手指跷在那兒，仿佛餘音正在缭繞，正在以一種接近于翅膀的方式顫動它的小羽毛。
炳璋睜開眼，雙手擁住了耿東亮的雙肩。
他的目光在這個瞬間如此明亮。
他盯着他。
“你就是我，孩子，”炳璋大聲說，“相信我，孩子，你就是我，我就是你的昨天，你就是我的今天。
跟着我
糟糕的是，炳璋并不滿意。
他總能從耿東亮的聲音裡頭發現不盡如人意處。
在炳璋面前，耿東亮的身體從來就不是一個完整的機體，它被炳璋的聽覺解構了，總有一些要命的零件妨礙了“聲音”從機體裡頭發放出來。
不是喉頭就是腹膜，不是上颚就是咽喉。
這些部位不再是發音器官，而是罪人，它們破壞了聲音，使聲音難以臻于完美。
然而炳璋不動聲色。
他的神情永遠像第一天，專注、肅穆，帶着一種“儀式”感。
炳璋的誨人不倦近乎麻木，他的耐心與時間一樣永恒，你永遠看不到他的失望，他的急躁。
他四平八穩，一絲不苟，沒有一處小毛病能逃得過他的耳朵。
他的耳朵炯炯有神。
他守着你，對你的身體内部無微不至。
炳璋說：“聲音飄。
聲音沒有根。
”炳璋說這句話的時候把耿東亮帶進了衛生間。
他打開了水龍頭，在水槽裡頭貯滿了水。
炳璋取過一隻洗臉盆，放進了水裡。
炳璋對耿東亮說：“把臉盆覆過去，握住它的邊沿，用兩隻手往上拽，把它拽出水面。
”耿東亮伸出手，伸進水裡。
把覆過去的洗臉盆往上提拉。
水在這個時候呈現出來的不是浮力，相反，有一種固執的與均衡的力量往下拽,往下吸。
炳璋說：“吃力嗎？”耿東亮說：“吃力。
”炳璋說：“這隻洗臉盆就是你的橫膈膜，在你吸氣的刹那，它往上擡，然而，上擡的時候有一種力量在往下拽，把這拽住！——它拽得越有力，聲音就越是結實有力，明白我的意思嗎？” “明白。
” 随後就是“mi”“ma”，用炳璋的話說，像他“那樣”。
炳璋開始喊耿東亮“孩子”了。
虞積藻也一樣，開始喊耿東亮“孩子”。
他們喊耿東亮“孩子”的時候，不是像父親，直接就是父親。
他們的表情、腔調全都是父母化了，很自然，很家常，耿東亮就像是他們親生的了。
炳璋的年紀可以做耿東亮爺爺，然而，炳璋的身上洋溢出來的不是爺爺性，是父性。
他的刻闆與固執在耿東亮的面前成了一種慈祥與無私，以那種“望子成龍”的款式籠罩在耿東亮的四周。
炳璋一點兒都不掩飾自己，他像一個真正的父親，尋找與光大“兒子”身上的遺傳基因，看着“兒子”一天天長大，一天天“像自己這樣”。
炳璋的習慣行為越來越多地覆蓋在耿東亮的身上了，耿東亮的走姿與行腔都越來越像炳璋了。
耿東亮在許多時候都有這樣的感覺，在他做出某一個小動作的時候，突然會覺得自己就是炳璋，仿佛是炳璋的靈魂附體了：借助于他的肌體完成了某個動作，耿東亮說不出是開心還是失落，總之，他越來越像炳璋了，不是刻意仿作的，隻能稱作耳濡目染，或者說，隻能是炳璋的精心雕琢。
同學們都喊他“小炳璋”了。
同學們真的都這麼叫了。
這裡頭沒有任何譏諷的意思，相反，它隐含了一點羨慕與嫉意，“小炳璋”，這完全是可遇而不可求的。
隻能說耿東亮這小子命好。
耿東亮說不出是開心還是失落。
說不上來。
這麼說可能就準确些了，耿東亮又有些開心又有些失落。
耿東亮隻能用滿臉的麻木打發了這樣的内心追問。
炳璋為耿東亮制定了一份詳盡的計劃，這一份計劃涵蓋了耿東亮全部的大學生涯。
這個計劃不僅涉及了耿東亮的聲樂訓練，它甚至波及耿東亮的日常舉止和每天的起訖時間。
炳璋修正了耿東亮說話時候的面部表情，那些多餘的表情在炳璋的眼裡是“不好”的，時間久了，重複的次數多了，會影響人的精神，會成為一種“長相”，凝固在臉上——每一個藝術家都應當對自己的長相負全部的責任。
藝術家隻能是冷漠的、傲岸的、舉止有度的、收放得體的。
藝術家站有站相，吃有吃相。
“呱叽呱叽地喝稀飯怎麼能和藝術家聯系在一起呢？”不能。
所以耿東亮隻能“像炳璋那樣”，讓“藝術”首先“生活化”、“生命化”。
炳璋的要求隻說一遍，不重複，不苦口婆心，你要是做錯什麼了，他就會把脖子很緩地轉過來，同時把眼珠子懶懶地轉過來，看你一眼。
這是一種親切的告誡，讓你自律，讓你自己和自己較着勁，讓你沒有一天能夠自在，讓你累。
許多夜晚炳璋會把耿東亮留下來，像俄羅斯人那樣，用很考究的瓷杯喝一點咖啡。
這樣的時刻炳璋會把早年的錄音磁帶取出來，整個客廳就洋溢在炳璋年輕時的聲音裡了。
那是他留蘇的日子裡留下來的歌聲。
機子很舊了，磁帶也很舊，有一些塵埃和雜音，咝咝啦啦的，聽上去好像下了雨。
炳璋、虞積藻和耿東亮在這樣的時候會坐在一起說些話。
這時的炳璋會很健談，說出來的話也沒有太強的邏輯性，有點像自語，想到哪兒說到哪兒。
他們甚至談起一些很世俗的話題，談吃，談喝，談彼得堡的咖啡與面包，談裙子、布拉吉、頭巾，還有幾十年前的某一天的天氣。
他們還談到生死。
炳璋說，他從小就很怕死。
現在也一樣。
死是很無奈的，會把你的歌聲帶到泥土的下面去。
但是炳璋說，現在好多了。
炳璋望着耿東亮，像真正的父親凝視着真正的兒子。
炳璋伸出一隻手，拍在耿東亮的肩頭，說：“你在，我的歌聲就不會死。
” 然而炳璋并不總是這樣甯靜。
他在傾聽自己的磁帶的時候有時會毫無預兆地激動起來。
他一激動就更像父親了，有些語無倫次。
他把錄音機的聲音開得很大，歪着腦袋，目光裡頭全是追憶似水年華。
“你聽孩子，”炳璋眯了眼睛微笑着說，“你聽孩子，你的中音部的表現多麼像我，柔軟，抒情，你聽……”炳璋幹脆閉上了眼睛，張開嘴，嘴裡卻沒有聲音。
但他的口型與錄音機裡的歌聲是吻合的，就仿佛這一刻他又回到莫斯科了，正在表演自己的聲音。
炳璋打起了手勢，臉上的皺紋如癡如醉。
在磁帶裡的歌聲爬向“HighC”的時候，炳璋張開了雙臂，在自己的想象裡頭擁抱自己的想像物……歌聲遠去了，停止了，但是炳璋靜然不動，手指跷在那兒，仿佛餘音正在缭繞，正在以一種接近于翅膀的方式顫動它的小羽毛。
炳璋睜開眼，雙手擁住了耿東亮的雙肩。
他的目光在這個瞬間如此明亮。
他盯着他。
“你就是我，孩子，”炳璋大聲說，“相信我，孩子，你就是我，我就是你的昨天，你就是我的今天。
跟着我