大校的女兒 第一章 第10-12節
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不結婚我就也不結婚，咱們在一起，不行嗎？”
“你對他不滿意？”
“不。
” “不什麼？是不滿意還是不是不滿意？” “不是不滿意。
” “那你幹嗎要說這些話？” “說着玩兒的。
” 雁南再沒說話。
小梅也沒有說。
我也沒說。
……複員的命令下來了。
我和小梅同乘一艘船出島，我因又發了幾篇較有影響的小說聲名驟起被我現在的單位借調去北京。
四十分鐘的航程，小梅一直沒有說話。
她原是個頂愛說話的小姑娘，一點小破事兒能岔七岔八地說半天。
雁南說得對，她還是待在家裡根本就沒出來的好；我說得對：聰明是不幸的源泉；老子說得對：絕學無憂。
我們坐在前甲闆上，海水細細的泡沫不時飛濺上來，我幾次想提議轉移地方，終是沒說。
小梅靠在我身上，靠得很緊，半張臉埋在豎着的大衣領裡，一動不動，我便也不敢動。
船靠岸了，下了船，我們要分手了。
一個去長途汽車站，一個去火車站。
我拉着她的手，笑着：“再見，小梅，有時間我去看你！”她笑笑。
我說：“真的！如果他們能要我，我就可以到處體驗生活，就可以去你那裡。
”她不笑了，怔怔地看我。
我又強調：“真的！” “那要是……那要是他們不要你呢？” “那也能去你那。
從北京回部隊，拐個彎，就到你們村了！” 小梅突然着急起來，翻包翻口袋，找紙，找筆。
我說我有你的地址，她說那個不管用，路不好走，下了火車要坐汽車，下了汽車還有好長一段路不通車。
……去火車站的公共汽車來了，我接過小梅畫的線路圖跳上了車。
車開了，小梅看着我；車開快了，小梅忽然跟車跑了起來，邊跑邊招手，像是有事兒要說。
我把身子探出車窗外，透過車後滾滾的黃塵，聽到她在喊： “不過他們肯定會要你的，韓琳護士！” 她叫我“韓琳護士”，四個字一個不省。
認識我的人隻有小梅一個人這樣叫我，那是第一次見面時固定下來的。
雁南向她介始我：這是韓琳，内科護士。
她想了想，叫道：韓琳護士。
我至今沒去看小梅，但知道她結婚了，複員回去後的第二年結的。
男大當婚女大當嫁，生存和需要其實比愛情更接近于婚姻本質。
在那個吵吵嚷嚷、酷熱難當的暗夜中，我的最後一個念頭是，要不要去看一看小梅？ 我是被一個找我的電話叫醒的，醒來時天已經亮了。
電話正是我那位男友打來的，約我出去，方才記起今天是星期天了。
出院門碰上了我們劇團的另一位編劇。
同是編劇，他一級，我三級，檔次差着不是一點半點。
人家也不像我半路出家，正宗科班畢業，來劇團後，上了三部戲，響了三部戲，還不到四十歲。
上級機關幾次意欲讓他出任劇團領導，均遭婉拒，此舉愈發令同仁敬重：這才叫真熱愛藝術，不是葉公好龍。
他的妻子是舞蹈演員，很漂亮；兒子上小學三年級了，很出色。
可謂事業有成家庭美滿，既有抱負又很實際，是一個能力很強的人。
我很佩服他，恭稱其老師，心裡從來沒有一點人們通常所說的那種預感。
相互打完了例行的招呼，老師問我劇本準備好了沒有，我看着他，不明白。
他說我的《周末》定于明天上午九點全團讨論。
我大吃一驚，呆住。
老師已走得看不見了，我還站在原地拿不定主意。
拿定了主意後就去給男友打電話，告訴他我不能去赴約了并講明了原因。
《周末》是我的心血之作，明天是決定它命運的時刻，今天我必須在家裡做些準備，電話中男友流露出的遺憾頗令我心動。
第二天我早早地就起了床。
從宿舍到劇場隻需五分鐘，我提前一刻鐘就出發了，帶着本，帶着筆，第一個來到劇院。
天氣預報這天最高溫度３１度，不高，感覺卻是出奇的熱。
沒有太陽，沒有風，空氣黏糊糊地罩在天地之間紋絲不動。
那時劇院還沒有空調，有重要演出就得提前準備好大量的冰塊，演出開始前分裝在盆子裡一盆盆在觀衆席前擺好，盆子後面再放一排落地扇，負責将冰塊散發出的涼氣吹送到觀衆席裡。
平常的日子就隻有電扇，吊扇，懸挂在劇院高高的天棚上，已經老得轉不大動了，扇葉一葉是一葉，怎麼使勁轉也連不成片。
我記錄本上的字兒被手汗洇成了一朵一簇，好在那些字兒全無意義。
開始我一直在做記錄，邊記邊還頻頻點頭，表示着謙虛，若有所悟，英雄所見略同等等等等的意思，但漸漸地我發現這種姿态并沒有什麼用處。
“藝術是什麼？它和非藝術的區别在哪裡？現代英國美學家克萊夫·貝爾說藝術應當是‘有意味的形式’，”說話的是一個三十多歲的女演員，畢業于中央戲劇學院表演系，不僅在我們劇團，在演藝界，也算得上是名門出身。
名門自然就有着名門的風範，外國藝術大師的名字，不管多麼拗口生僻聞所未聞，由她嘴裡說出都像是她的熟人兒，一串串高深的專業名詞更是叫人聞之肅然。
她有着一雙狐狸眼，看人時，尤其看男人，半合半開半斜，越顯其媚，并不想勾引誰，本能、習慣而已。
下巴略長，皮膚稍粗，牙齒很好，細密而白，因此常常要嫣然一笑或不禁莞爾，時有機會在電視劇裡出演妓女或姨太太，基本是些沒名沒姓的角色，所以她格外推崇“沒有小角色，隻有小演員”
” “不什麼？是不滿意還是不是不滿意？” “不是不滿意。
” “那你幹嗎要說這些話？” “說着玩兒的。
” 雁南再沒說話。
小梅也沒有說。
我也沒說。
……複員的命令下來了。
我和小梅同乘一艘船出島，我因又發了幾篇較有影響的小說聲名驟起被我現在的單位借調去北京。
四十分鐘的航程，小梅一直沒有說話。
她原是個頂愛說話的小姑娘，一點小破事兒能岔七岔八地說半天。
雁南說得對，她還是待在家裡根本就沒出來的好；我說得對：聰明是不幸的源泉；老子說得對：絕學無憂。
我們坐在前甲闆上，海水細細的泡沫不時飛濺上來，我幾次想提議轉移地方，終是沒說。
小梅靠在我身上，靠得很緊，半張臉埋在豎着的大衣領裡，一動不動，我便也不敢動。
船靠岸了，下了船，我們要分手了。
一個去長途汽車站，一個去火車站。
我拉着她的手，笑着：“再見，小梅，有時間我去看你！”她笑笑。
我說：“真的！如果他們能要我，我就可以到處體驗生活，就可以去你那裡。
”她不笑了，怔怔地看我。
我又強調：“真的！” “那要是……那要是他們不要你呢？” “那也能去你那。
從北京回部隊，拐個彎，就到你們村了！” 小梅突然着急起來，翻包翻口袋，找紙，找筆。
我說我有你的地址，她說那個不管用，路不好走，下了火車要坐汽車，下了汽車還有好長一段路不通車。
……去火車站的公共汽車來了，我接過小梅畫的線路圖跳上了車。
車開了，小梅看着我；車開快了，小梅忽然跟車跑了起來，邊跑邊招手，像是有事兒要說。
我把身子探出車窗外，透過車後滾滾的黃塵，聽到她在喊： “不過他們肯定會要你的，韓琳護士！” 她叫我“韓琳護士”，四個字一個不省。
認識我的人隻有小梅一個人這樣叫我，那是第一次見面時固定下來的。
雁南向她介始我：這是韓琳，内科護士。
她想了想，叫道：韓琳護士。
我至今沒去看小梅，但知道她結婚了，複員回去後的第二年結的。
男大當婚女大當嫁，生存和需要其實比愛情更接近于婚姻本質。
在那個吵吵嚷嚷、酷熱難當的暗夜中，我的最後一個念頭是，要不要去看一看小梅？ 我是被一個找我的電話叫醒的，醒來時天已經亮了。
電話正是我那位男友打來的，約我出去，方才記起今天是星期天了。
出院門碰上了我們劇團的另一位編劇。
同是編劇，他一級，我三級，檔次差着不是一點半點。
人家也不像我半路出家，正宗科班畢業，來劇團後，上了三部戲，響了三部戲，還不到四十歲。
上級機關幾次意欲讓他出任劇團領導，均遭婉拒，此舉愈發令同仁敬重：這才叫真熱愛藝術，不是葉公好龍。
他的妻子是舞蹈演員，很漂亮；兒子上小學三年級了，很出色。
可謂事業有成家庭美滿，既有抱負又很實際，是一個能力很強的人。
我很佩服他，恭稱其老師，心裡從來沒有一點人們通常所說的那種預感。
相互打完了例行的招呼，老師問我劇本準備好了沒有，我看着他，不明白。
他說我的《周末》定于明天上午九點全團讨論。
我大吃一驚，呆住。
老師已走得看不見了，我還站在原地拿不定主意。
拿定了主意後就去給男友打電話，告訴他我不能去赴約了并講明了原因。
《周末》是我的心血之作，明天是決定它命運的時刻，今天我必須在家裡做些準備，電話中男友流露出的遺憾頗令我心動。
第二天我早早地就起了床。
從宿舍到劇場隻需五分鐘，我提前一刻鐘就出發了，帶着本，帶着筆，第一個來到劇院。
天氣預報這天最高溫度３１度，不高，感覺卻是出奇的熱。
沒有太陽，沒有風，空氣黏糊糊地罩在天地之間紋絲不動。
那時劇院還沒有空調，有重要演出就得提前準備好大量的冰塊，演出開始前分裝在盆子裡一盆盆在觀衆席前擺好，盆子後面再放一排落地扇，負責将冰塊散發出的涼氣吹送到觀衆席裡。
平常的日子就隻有電扇，吊扇，懸挂在劇院高高的天棚上，已經老得轉不大動了，扇葉一葉是一葉，怎麼使勁轉也連不成片。
我記錄本上的字兒被手汗洇成了一朵一簇，好在那些字兒全無意義。
開始我一直在做記錄，邊記邊還頻頻點頭，表示着謙虛，若有所悟，英雄所見略同等等等等的意思，但漸漸地我發現這種姿态并沒有什麼用處。
“藝術是什麼？它和非藝術的區别在哪裡？現代英國美學家克萊夫·貝爾說藝術應當是‘有意味的形式’，”說話的是一個三十多歲的女演員，畢業于中央戲劇學院表演系，不僅在我們劇團，在演藝界，也算得上是名門出身。
名門自然就有着名門的風範，外國藝術大師的名字，不管多麼拗口生僻聞所未聞，由她嘴裡說出都像是她的熟人兒，一串串高深的專業名詞更是叫人聞之肅然。
她有着一雙狐狸眼，看人時，尤其看男人，半合半開半斜，越顯其媚，并不想勾引誰，本能、習慣而已。
下巴略長，皮膚稍粗，牙齒很好，細密而白，因此常常要嫣然一笑或不禁莞爾，時有機會在電視劇裡出演妓女或姨太太，基本是些沒名沒姓的角色，所以她格外推崇“沒有小角色，隻有小演員”
