拜占廷式的圓頂
關燈
小
中
大
緊緊貼在心口，胸膛裡一團爐火正溫暖着項鍊上痛苦的耶稣。
盡管他曾經在這串項鍊前犯下一個小小的罪過，也許這正是一種贖罪。
在他的樓房與大圓頂之間，正在修築一座大廈。
那是一座宏偉的建築，至少從物質角度來看是毫無疑問的。
大廈正大口大口地向我們這座大工地般的城市喘着粗氣，他不知道大廈到底有多高，但他明白，大廈将會像一座山峰立在他與拜占廷式的圓頂之間，把他們完全地隔絕。
于是，他的恐懼與負罪感也與日俱增。
但他的夢，依然統治着他的夜晚。
他夢見了一個布道者。
等到夢醒的時候，雙眼從虛幻的布道台上睜開，發現自己的屋子暗了些。
一個巨大的陰影，如一堵沉重的牆，壓在了他身邊的畫上，壓在了他的瞳孔裡。
樓前那座宏偉的大廈，已在一夜之間又長高了許多，完全地超過了四周的建築，徹底攔住了他的視線。
拜占廷式的大圓頂躲到了這堵大牆之後，仿佛已在另一個世界。
大廈似乎還要不斷長高，正如這座城市。
腳手架上許多戴着安全帽的人忙碌着，他們的影子在那高高的地方晃動，給人以臨近天國的感覺，就像許多年前建造那座東正教堂的時候。
他把頭向後一仰，閉上了眼睛，讓大圓頂在黑暗的腦海中出現。
他不知道自己還怎麼活下去。
世界靜止了，一切都土崩瓦解了，眼前這座宏偉的大廈和這座城市的許許多多高大建築，甚至連他自己的大樓，都倒下吧，都像積木一樣四分五裂，化為塵土吧。
隻剩下美麗的大圓頂，留在空曠死寂的廢墟的中央，完好無損地直到世界末日。
同樣，這個願望也永遠都無法實現。
但世界對他而言，的确是靜止了，正如他對世界那樣。
這時，他的父親回來了。
關于父親，他隻知道父親是個畫家，父親一生中最得意的作品叫《母與子》，自然，那是以他和母親作為模特。
後來這幅畫參加了展覽，所有的評論家都覺得這幅畫很像聖母瑪麗亞與剛誕生的耶稣，就像《西斯廷的聖母》。
氣質簡直就是從文藝複興大師們的原作上遺傳來的一樣。
事實上，父親最擅長的還是臨摹别人的作品。
家裡挂滿了臨摹自達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、喬爾喬涅、提香的畫。
父親把《最後的晚餐》中猶大的臉畫得如同一個受賄的國家幹部；把《末日審判》畫得像迎接新世紀；至于他臨摹加工的《睡着的維納斯》，則被美院的老教授斥之為有傷風化。
幼年的他是在父親的這些畫中度過的，他總是把畫當做真實的世界，油畫布上的少年耶稣是他童年唯一的玩伴。
在明與暗，冷色與熱色的對映、沖突中，他留下了對于父親的印象。
至于對母親的印象，則是在她祈禱的時候。
但後來，情況發生了變化，當他變成了殘疾，坐上了輪椅，他母親過早地走進了墳墓之後，父親就再也不畫畫了。
父親把所有的畫都燒了，甚至包括聖像，都在烈火中化成了一團青煙，飛升到天堂中去陪伴上帝了。
父親憤怒地詛咒着基督，詛咒着帶走母親的上帝。
最後，父親自私地抛下了輪椅上的兒子，到了另一個遙遠的國度。
隻有每月寄來的錢，還提醒着兒子，在新大陸依然有一個父親存在。
父親老了，不再是那個年富力強的畫家，變成了挺着啤酒肚的平庸的商人。
他的眼中不再閃爍着自信有力充滿靈感的目光，而是被兩團渾濁的東西所取代。
父親把他帶走了，在一家賓館裡，父親給他裝上了一雙國外最先
盡管他曾經在這串項鍊前犯下一個小小的罪過，也許這正是一種贖罪。
在他的樓房與大圓頂之間，正在修築一座大廈。
那是一座宏偉的建築，至少從物質角度來看是毫無疑問的。
大廈正大口大口地向我們這座大工地般的城市喘着粗氣，他不知道大廈到底有多高，但他明白，大廈将會像一座山峰立在他與拜占廷式的圓頂之間，把他們完全地隔絕。
于是，他的恐懼與負罪感也與日俱增。
但他的夢，依然統治着他的夜晚。
他夢見了一個布道者。
等到夢醒的時候，雙眼從虛幻的布道台上睜開，發現自己的屋子暗了些。
一個巨大的陰影，如一堵沉重的牆，壓在了他身邊的畫上，壓在了他的瞳孔裡。
樓前那座宏偉的大廈，已在一夜之間又長高了許多，完全地超過了四周的建築，徹底攔住了他的視線。
拜占廷式的大圓頂躲到了這堵大牆之後，仿佛已在另一個世界。
大廈似乎還要不斷長高，正如這座城市。
腳手架上許多戴着安全帽的人忙碌着，他們的影子在那高高的地方晃動，給人以臨近天國的感覺，就像許多年前建造那座東正教堂的時候。
他把頭向後一仰，閉上了眼睛，讓大圓頂在黑暗的腦海中出現。
他不知道自己還怎麼活下去。
世界靜止了，一切都土崩瓦解了，眼前這座宏偉的大廈和這座城市的許許多多高大建築，甚至連他自己的大樓，都倒下吧，都像積木一樣四分五裂，化為塵土吧。
隻剩下美麗的大圓頂，留在空曠死寂的廢墟的中央，完好無損地直到世界末日。
同樣，這個願望也永遠都無法實現。
但世界對他而言，的确是靜止了，正如他對世界那樣。
這時，他的父親回來了。
關于父親，他隻知道父親是個畫家，父親一生中最得意的作品叫《母與子》，自然，那是以他和母親作為模特。
後來這幅畫參加了展覽，所有的評論家都覺得這幅畫很像聖母瑪麗亞與剛誕生的耶稣，就像《西斯廷的聖母》。
氣質簡直就是從文藝複興大師們的原作上遺傳來的一樣。
事實上，父親最擅長的還是臨摹别人的作品。
家裡挂滿了臨摹自達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、喬爾喬涅、提香的畫。
父親把《最後的晚餐》中猶大的臉畫得如同一個受賄的國家幹部；把《末日審判》畫得像迎接新世紀；至于他臨摹加工的《睡着的維納斯》，則被美院的老教授斥之為有傷風化。
幼年的他是在父親的這些畫中度過的，他總是把畫當做真實的世界，油畫布上的少年耶稣是他童年唯一的玩伴。
在明與暗，冷色與熱色的對映、沖突中，他留下了對于父親的印象。
至于對母親的印象，則是在她祈禱的時候。
但後來，情況發生了變化，當他變成了殘疾，坐上了輪椅，他母親過早地走進了墳墓之後，父親就再也不畫畫了。
父親把所有的畫都燒了，甚至包括聖像，都在烈火中化成了一團青煙，飛升到天堂中去陪伴上帝了。
父親憤怒地詛咒着基督，詛咒着帶走母親的上帝。
最後，父親自私地抛下了輪椅上的兒子，到了另一個遙遠的國度。
隻有每月寄來的錢，還提醒着兒子，在新大陸依然有一個父親存在。
父親老了，不再是那個年富力強的畫家，變成了挺着啤酒肚的平庸的商人。
他的眼中不再閃爍着自信有力充滿靈感的目光，而是被兩團渾濁的東西所取代。
父親把他帶走了，在一家賓館裡，父親給他裝上了一雙國外最先
