第一部 詭谲别墅 第六章 青銅雕像
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覺得它似乎已經存在了數千年似的，會錯誤地把它當成貨真價實的古董。
陽光照在雕像腰間的劍柄上，表面已經被擦得铮亮。
我一時好奇，起身握住劍柄，要把這柄約摸一米半長度的青銅劍拔出來。
江湖傳說，古代十大名劍基本都是戰國的青銅器時代鑄造出來的，鋒利程度，已經達到了令後人驚歎再三的地步。
很簡單，當曆史的車輪從茹毛飲血的類人猿年代，發展進入夏、商、周這三個天下一統的奴隸社會時代，對于冶煉、鑄造青銅器的技術，隻是基本掌握，根本談不到娴熟精純。
當時的鑄造工具也是簡陋之極，隻有普通炭火和鼓風用的牛皮袋，要想在高溫淬煉下得到削鐵如泥的寶劍，萬裡無一。
等于說，鑄造一萬次寶劍，真正稱得上“名劍”的都不一定能出現一柄。
我注意到，劍锷的陰面，有被鋼锉處理過的痕迹。
那個部位，往往是标明劍的名稱的地方。
我用力拔了兩下，寶劍紋絲不動，仿佛是跟劍鞘鑄成一體了似的。
這麼精美的青銅雕塑，竟然挎着一柄裝樣子的劍，實在令人大跌眼鏡。
我拍了拍這将軍的胳膊，自言自語地讪笑着：“朋友，想不到，你是個……銀樣鑞槍頭？” 雕像高大雄偉，我跟他站在一起的時候，需要稍微擡頭，才能看到他臉上極目遠眺的表情。
他身上的铠甲制做得非常逼真，上面鑲嵌着數不清的銅釘，頭盔則是标準的武将盔，除了高高的尖頂、護住太陽穴的兩翼、身後護頸的垂簾，還有護住額頭和鼻子的丁字形護翼。
我的目光緩緩地移動到他的腿上，赫然發現，他穿的高筒戰靴，竟然是古代騎兵專用的那種，後跟上帶着相當于“馬刺”作用的凸起。
“唔，這是個古代騎兵？不過做成手捧座鐘的造型真是太搞笑了，簡直讓人啼笑皆非！”雕像整體泛着冷森森的青光，如果是在陰天或者黑夜裡，他給人的感覺肯定有陰森森之感，不是太吉利的東西。
古代把“兵”稱為兇器，是死亡和戰亂的象征。
除了秦始皇的地下陵墓外，輕易沒有人會把氣勢洶洶的武士像擺在住宅裡。
我拔不出寶劍，伸手開了表蒙子，摘下那柄蓮花鑰匙。
這種鑰匙非常少見，蓮花花瓣磨得铮亮，看來老式座鐘上弦的周期會越來越短，對鑰匙的磨損非常高。
鑰匙沉甸甸的，帶着莫名的寒意—— 我敢打賭，自己又一次聽到了水泡聲，已經不必可以去描述那種聲音了，一股深沉的寒意油然而生，自己後背上蓦的冒出了層層疊疊的雞皮疙瘩，情不自禁地用力攥緊了鑰匙。
聲音就在雕像背後，一聲連着一聲，急促而響亮。
蓮花刺痛了我的手心，我驚醒過來，向後退了一步，再次從頭到腳打量着這尊雕像。
盔、甲、靴、鐘、劍曆曆在目，鐘擺仍在搖蕩着，從表面上看，他沒有任何理由會發出那種聲音。
并且，這是在二樓，樓下即是客廳，客廳裡還有三個大活人，怎麼可能有水泡聲？ 天下沒有一種水可以淩空漫上二樓的，這裡是别墅，而不是日本鄉間的水車磨坊。
我緊咬着牙，視線盯在雕像的臉上。
以我鑒賞藝術品的不算粗淺的經驗得知，凡是“人”像，雕刻家定會刻意在臉上着力下功夫，特别是眼睛部分。
世人都知道眼睛是心靈的窗戶，眼睛一“活”起來，整尊雕像都會充滿了無窮無盡的活力神韻。
陽光照在雕像腰間的劍柄上，表面已經被擦得铮亮。
我一時好奇，起身握住劍柄，要把這柄約摸一米半長度的青銅劍拔出來。
江湖傳說，古代十大名劍基本都是戰國的青銅器時代鑄造出來的，鋒利程度，已經達到了令後人驚歎再三的地步。
很簡單，當曆史的車輪從茹毛飲血的類人猿年代，發展進入夏、商、周這三個天下一統的奴隸社會時代，對于冶煉、鑄造青銅器的技術，隻是基本掌握，根本談不到娴熟精純。
當時的鑄造工具也是簡陋之極，隻有普通炭火和鼓風用的牛皮袋，要想在高溫淬煉下得到削鐵如泥的寶劍，萬裡無一。
等于說，鑄造一萬次寶劍，真正稱得上“名劍”的都不一定能出現一柄。
我注意到，劍锷的陰面，有被鋼锉處理過的痕迹。
那個部位，往往是标明劍的名稱的地方。
我用力拔了兩下，寶劍紋絲不動，仿佛是跟劍鞘鑄成一體了似的。
這麼精美的青銅雕塑，竟然挎着一柄裝樣子的劍，實在令人大跌眼鏡。
我拍了拍這将軍的胳膊，自言自語地讪笑着：“朋友，想不到，你是個……銀樣鑞槍頭？” 雕像高大雄偉，我跟他站在一起的時候，需要稍微擡頭，才能看到他臉上極目遠眺的表情。
他身上的铠甲制做得非常逼真，上面鑲嵌着數不清的銅釘，頭盔則是标準的武将盔，除了高高的尖頂、護住太陽穴的兩翼、身後護頸的垂簾，還有護住額頭和鼻子的丁字形護翼。
我的目光緩緩地移動到他的腿上，赫然發現，他穿的高筒戰靴，竟然是古代騎兵專用的那種，後跟上帶着相當于“馬刺”作用的凸起。
“唔，這是個古代騎兵？不過做成手捧座鐘的造型真是太搞笑了，簡直讓人啼笑皆非！”雕像整體泛着冷森森的青光，如果是在陰天或者黑夜裡，他給人的感覺肯定有陰森森之感，不是太吉利的東西。
古代把“兵”稱為兇器，是死亡和戰亂的象征。
除了秦始皇的地下陵墓外，輕易沒有人會把氣勢洶洶的武士像擺在住宅裡。
我拔不出寶劍，伸手開了表蒙子，摘下那柄蓮花鑰匙。
這種鑰匙非常少見，蓮花花瓣磨得铮亮，看來老式座鐘上弦的周期會越來越短，對鑰匙的磨損非常高。
鑰匙沉甸甸的，帶着莫名的寒意—— 我敢打賭，自己又一次聽到了水泡聲，已經不必可以去描述那種聲音了，一股深沉的寒意油然而生，自己後背上蓦的冒出了層層疊疊的雞皮疙瘩，情不自禁地用力攥緊了鑰匙。
聲音就在雕像背後，一聲連着一聲，急促而響亮。
蓮花刺痛了我的手心，我驚醒過來，向後退了一步，再次從頭到腳打量着這尊雕像。
盔、甲、靴、鐘、劍曆曆在目，鐘擺仍在搖蕩着，從表面上看，他沒有任何理由會發出那種聲音。
并且，這是在二樓，樓下即是客廳，客廳裡還有三個大活人，怎麼可能有水泡聲？ 天下沒有一種水可以淩空漫上二樓的，這裡是别墅，而不是日本鄉間的水車磨坊。
我緊咬着牙，視線盯在雕像的臉上。
以我鑒賞藝術品的不算粗淺的經驗得知，凡是“人”像，雕刻家定會刻意在臉上着力下功夫，特别是眼睛部分。
世人都知道眼睛是心靈的窗戶，眼睛一“活”起來，整尊雕像都會充滿了無窮無盡的活力神韻。
