四方城
關燈
小
中
大
場門口，是誰摸獎摸中了，一人仰笑，數人頓足。
坐在時裝店塑料模特腳下的藝人拉二胡，眼睛閉着是自己陶醉，還是原本就是瞎子？擦皮鞋的老妪蹲在牆角，牽長毛狗的小姐一邊走一邊照鏡。
從僅容一身的巷道裡跑過來的是誰？鏡糕攤前那位洋人在說什麼？股票交易廳外又是擁滿了人，郵局門口代書寫信件、狀詞的三張桌子怎麼空了一人……一座轉型時期中的古城裡，芸芸衆生在生活着。
生活中有他們的美麗和醜陋，有他們的和諧與争鬥。
我看了這張又急切翻看那張，喃喃地問：我在哪兒，哪一張有我呢？ 舉起杯來，向胡武功敬酒。
我說，以這麼大的熱情和樸實無華的鏡頭，這麼真實地記錄一個城市的百姓生活，在中國攝影史上還并不多見吧。
而在這些作品中，從人與城的關系、人與人的關系、人和城與時代的關系裡，你們竟能表現出如此豐富的曆史性、哲理性和藝術性！ 我們都是西安城的市民，我們榮幸生活在這個城裡又津津樂道這座城，但正如河水，看到的河水又不是了看到的河水，在這瞬息萬變的年代，誰能是真正意義上的西安記錄員呢？攝影是一門能将複雜處理成簡單，而又能在簡單中透出複雜的藝術，如果這批照片結集，最能清點二十世紀末的西安的面目。
今天的西安人或熟知西安的人，我們同曆史将從古城走出去，明天的人或不熟悉這個時期西安的人又将會憑此集再走回古城啊！ 我這麼對胡武功說着，屋外已大風吼窗，胡武功酒紅上臉，開始講他們四人數年裡的奔波，說是在去年的冬季，也就是今日同一個黃昏，他們在北門口拍攝，陰雪四集，寒風酸牙，後在一個小酒店裡也是吃酒的，吃酒全為取暖，四人不覺啞笑，真該是“為樂未幾，苦已百倍”。
聽他喋喋不休講去，我腦子裡卻生想：去年寒夜，今夜談起，今夜情景，誰又會知道呢？歪頭看胡武功，胡武功說着說着，頭一沉，趴在那裡卻睡着了，是酒力發作還是太疲倦，酣聲微起，一雙鞋，是那種穿得很爛又髒的旅遊鞋，已掉在床下，呈出個×狀。
１９９６年１１月２０日
坐在時裝店塑料模特腳下的藝人拉二胡，眼睛閉着是自己陶醉，還是原本就是瞎子？擦皮鞋的老妪蹲在牆角，牽長毛狗的小姐一邊走一邊照鏡。
從僅容一身的巷道裡跑過來的是誰？鏡糕攤前那位洋人在說什麼？股票交易廳外又是擁滿了人，郵局門口代書寫信件、狀詞的三張桌子怎麼空了一人……一座轉型時期中的古城裡，芸芸衆生在生活着。
生活中有他們的美麗和醜陋，有他們的和諧與争鬥。
我看了這張又急切翻看那張，喃喃地問：我在哪兒，哪一張有我呢？ 舉起杯來，向胡武功敬酒。
我說，以這麼大的熱情和樸實無華的鏡頭，這麼真實地記錄一個城市的百姓生活，在中國攝影史上還并不多見吧。
而在這些作品中，從人與城的關系、人與人的關系、人和城與時代的關系裡，你們竟能表現出如此豐富的曆史性、哲理性和藝術性！ 我們都是西安城的市民，我們榮幸生活在這個城裡又津津樂道這座城，但正如河水，看到的河水又不是了看到的河水，在這瞬息萬變的年代，誰能是真正意義上的西安記錄員呢？攝影是一門能将複雜處理成簡單，而又能在簡單中透出複雜的藝術，如果這批照片結集，最能清點二十世紀末的西安的面目。
今天的西安人或熟知西安的人，我們同曆史将從古城走出去，明天的人或不熟悉這個時期西安的人又将會憑此集再走回古城啊！ 我這麼對胡武功說着，屋外已大風吼窗，胡武功酒紅上臉，開始講他們四人數年裡的奔波，說是在去年的冬季，也就是今日同一個黃昏，他們在北門口拍攝，陰雪四集，寒風酸牙，後在一個小酒店裡也是吃酒的，吃酒全為取暖，四人不覺啞笑，真該是“為樂未幾，苦已百倍”。
聽他喋喋不休講去，我腦子裡卻生想：去年寒夜，今夜談起，今夜情景，誰又會知道呢？歪頭看胡武功，胡武功說着說着，頭一沉，趴在那裡卻睡着了，是酒力發作還是太疲倦，酣聲微起，一雙鞋，是那種穿得很爛又髒的旅遊鞋，已掉在床下，呈出個×狀。
１９９６年１１月２０日
