前言
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眼前這部小說的俄文書名《瑪申卡》（Mashenka）——“瑪麗亞”（Maria）的次派生昵稱——幾乎無法合理地音譯出來（重音在第一個帶“a”的、讀音和在“ask”中的“a”一樣的音節上，再加上一個像在“mignon”裡的讀音腭音化的“n”）。
在尋找一個适當的替代名（Mariette？抑或May？）的時候，我決定用《瑪麗》（Mary），這個名字似乎和俄文書名所具有的自然純真最相匹配。
《瑪申卡》是我的第一部小說。
我是在柏林開始寫這本書的，那是一九二五年春我結婚後不久，到次年年初完成，由一家流亡者圖書公司出版（斯洛弗出版公司，柏林，一九二六）。
兩年後出了德文版（烏爾施泰因出版公司，柏林，一九二八），我沒有讀過。
除此之外，在長達四十五年之久令人難忘的時間裡，沒有再出現譯本。
衆所周知，初次進行創作的人具有把自己的經曆寫進作品的強烈傾向，他把自己或者一個替代者放進他的第一部小說中，這樣做與其說是由于現成題材的吸引力，不如說是為了擺脫自我後可以去輕裝從事更美好的事情。
這是我接受的極少數的一般規則之一。
我的《說吧，記憶》（始于一九四〇年代）的讀者不可能不注意到，我的回憶和加甯的回憶之間有着某些相同之處。
他的瑪麗和我的塔瑪拉是孿生姐妹，都有祖傳的林陰道，奧列傑日河流淌在兩本書中，今天的羅日斯特維諾的宅子的照片——非常漂亮地翻印在企鵝版（《說吧，記憶》，一九六九）的封面上——簡直就是小說中“沃斯克列辛斯克”那座有廊柱的宅子的照片。
當我在四分之一個世紀後寫自傳第十二章的時候，并沒有查看《瑪申卡》；而現在當我查看了以後，這個事實讓我着迷：盡管有添加上去的虛構成分（例如和村子裡的小流氓打架，或在無名小鎮螢火蟲間的幽會），在浪漫化了的作品中，比在自傳作者的一絲不苟的忠實叙述中，包含着更為濃烈的個人現實的精華。
起初，我不明白怎麼可能這樣：在很不容易地安排情節和誇耀地虛構人物（甚至很笨拙地讓兩個人物出現在瑪麗的信裡）的同時，怎麼還能保留住自己的經曆中那激動人心之處，以及那悅人的氣氛；我感到特别
在尋找一個适當的替代名（Mariette？抑或May？）的時候，我決定用《瑪麗》（Mary），這個名字似乎和俄文書名所具有的自然純真最相匹配。
《瑪申卡》是我的第一部小說。
我是在柏林開始寫這本書的，那是一九二五年春我結婚後不久，到次年年初完成，由一家流亡者圖書公司出版（斯洛弗出版公司，柏林，一九二六）。
兩年後出了德文版（烏爾施泰因出版公司，柏林，一九二八），我沒有讀過。
除此之外，在長達四十五年之久令人難忘的時間裡，沒有再出現譯本。
衆所周知，初次進行創作的人具有把自己的經曆寫進作品的強烈傾向，他把自己或者一個替代者放進他的第一部小說中，這樣做與其說是由于現成題材的吸引力，不如說是為了擺脫自我後可以去輕裝從事更美好的事情。
這是我接受的極少數的一般規則之一。
我的《說吧，記憶》（始于一九四〇年代）的讀者不可能不注意到，我的回憶和加甯的回憶之間有着某些相同之處。
他的瑪麗和我的塔瑪拉是孿生姐妹，都有祖傳的林陰道，奧列傑日河流淌在兩本書中，今天的羅日斯特維諾的宅子的照片——非常漂亮地翻印在企鵝版（《說吧，記憶》，一九六九）的封面上——簡直就是小說中“沃斯克列辛斯克”那座有廊柱的宅子的照片。
當我在四分之一個世紀後寫自傳第十二章的時候，并沒有查看《瑪申卡》；而現在當我查看了以後，這個事實讓我着迷：盡管有添加上去的虛構成分（例如和村子裡的小流氓打架，或在無名小鎮螢火蟲間的幽會），在浪漫化了的作品中，比在自傳作者的一絲不苟的忠實叙述中，包含着更為濃烈的個人現實的精華。
起初，我不明白怎麼可能這樣：在很不容易地安排情節和誇耀地虛構人物（甚至很笨拙地讓兩個人物出現在瑪麗的信裡）的同時，怎麼還能保留住自己的經曆中那激動人心之處，以及那悅人的氣氛；我感到特别
