飛刀，又見飛刀
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共嗎，是不是能讓大家和他共悲喜同歡笑。
本來誰也不知道李尋歡和他的飛刀究竟是什麼樣子的，可是經過電影的處理後，卻使得他們更形象化，也更大衆化了。
從某一種角度局大衆化就是俗，就是從俗，就是遠離文學和藝 可是我總認為在現在這麼樣一種社會形态中，大衆化一點也沒有什麼不好。
那至少比一個人躲在象牙塔裡獨自哭泣的好。
有關李尋歡和他的飛刀的故事是一部小說《飛刀，又見飛刀》這部小說，當然也和李尋歡的故事有密不可分的關系。
可是他們之間有很多完全不相同的地方。
—－雖然這兩個故事同樣是李尋歡兩代間的恩怨惰仇，卻是完全獨立的。
小李飛刀的故事雖然巳經被很多次搬上銀幕和熒光幕，但他的故事，卻已經被寫成小說很久了，“飛刀”的故事現在已經拍攝成了電影了，小說卻剛剛開始寫。
這種例子就好像蕭十一郎一樣，先有電影才有小說。
選種情況可以避免很多不必要的枝節，使得故事更精簡，變化更多6 因為電影是一種整體的作業，不知道要消耗多少人的心血，也不知道要消耗多少物力和财力。
所以寫電影小說的時候，和寫一般小說的心情是絕不相同的。
幸好寫這兩種小說還有一點相同的地方，總希望能讓讀者激起一點歡欣鼓舞之心，敵忾同仇之氣。
我想這也許就是我寫小說的最大目的之一。
——當然并不是全部目的。
還有一點我必須聲明。
現在我腕傷猶未愈，還不能不停地寫很多字，所以我隻能由我口述，請人代筆。
這種寫稿的方式，是我以前一直不願意做的。
因為這樣寫稿常常會忽略很多文字上和故事上的細節，對于人性的刻劃和感傷，也絕不會有自已用筆去寫出來的那種體會。
最少絕不會有那種細緻婉轉的傷感，那麼深的感觸。
當然在文字上也會有一點欠缺的，因為中國文字的精巧，幾乎就像是中國文人的傷感那麼細膩。
幸好我也不必向各位抱歉，因為像這麼樣寫出來的小說情節一定是比較流暢緊湊的，一定不會有生澀苦悶冗長的毛病。
而生澀苦悶冗長一向是常常出現在我小說中的毛病。
于病後， 非關病酒。
不在酒後．
本來誰也不知道李尋歡和他的飛刀究竟是什麼樣子的，可是經過電影的處理後，卻使得他們更形象化，也更大衆化了。
從某一種角度局大衆化就是俗，就是從俗，就是遠離文學和藝 可是我總認為在現在這麼樣一種社會形态中，大衆化一點也沒有什麼不好。
那至少比一個人躲在象牙塔裡獨自哭泣的好。
有關李尋歡和他的飛刀的故事是一部小說《飛刀，又見飛刀》這部小說，當然也和李尋歡的故事有密不可分的關系。
可是他們之間有很多完全不相同的地方。
—－雖然這兩個故事同樣是李尋歡兩代間的恩怨惰仇，卻是完全獨立的。
小李飛刀的故事雖然巳經被很多次搬上銀幕和熒光幕，但他的故事，卻已經被寫成小說很久了，“飛刀”的故事現在已經拍攝成了電影了，小說卻剛剛開始寫。
這種例子就好像蕭十一郎一樣，先有電影才有小說。
選種情況可以避免很多不必要的枝節，使得故事更精簡，變化更多6 因為電影是一種整體的作業，不知道要消耗多少人的心血，也不知道要消耗多少物力和财力。
所以寫電影小說的時候，和寫一般小說的心情是絕不相同的。
幸好寫這兩種小說還有一點相同的地方，總希望能讓讀者激起一點歡欣鼓舞之心，敵忾同仇之氣。
我想這也許就是我寫小說的最大目的之一。
——當然并不是全部目的。
還有一點我必須聲明。
現在我腕傷猶未愈，還不能不停地寫很多字，所以我隻能由我口述，請人代筆。
這種寫稿的方式，是我以前一直不願意做的。
因為這樣寫稿常常會忽略很多文字上和故事上的細節，對于人性的刻劃和感傷，也絕不會有自已用筆去寫出來的那種體會。
最少絕不會有那種細緻婉轉的傷感，那麼深的感觸。
當然在文字上也會有一點欠缺的，因為中國文字的精巧，幾乎就像是中國文人的傷感那麼細膩。
幸好我也不必向各位抱歉，因為像這麼樣寫出來的小說情節一定是比較流暢緊湊的，一定不會有生澀苦悶冗長的毛病。
而生澀苦悶冗長一向是常常出現在我小說中的毛病。
于病後， 非關病酒。
不在酒後．
