第四章 遊地府
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多時，袁嘉志也在大殿西邊同樣位置發現了一扇門。
兩扇門分别位于閻羅殿的兩側，一東一西，相對而建，像極了古墓中的耳室。
袁嘉亨上前問陳爝：“我們要不要進去看看？” 陳爝當然願意，還未等我發表意見，就已拖着我和袁嘉亨的手臂往門裡擠去。
袁嘉志見我們都進了小門，也好奇地跟在我們身後。
儲醫生不敢冒險，和衆女待在大殿。
小門後是一間巨大的石室。
石室的牆上也繪有各式各樣的壁畫，如果從頭看起，這些壁畫可連成一段故事，有點類似現在的連環畫。
但這種繪畫方式，在曆史上卻是很常見的，有兩千多年曆史。
中國的圖像叙事傳統由來已久，可追溯到漢代的畫像石與畫像磚。
這間石室内的壁畫，則是以多幅場景來表現一個故事的發展，較為翔實地将故事的始末勾勒出來。
我記得敦煌石窟的《薩埵那太子本生圖》壁畫，就是以多幅場景呈現薩埵那太子在郊外見到即将餓死的母虎和幼崽，在找不到食物投喂的情況下，将自己投下懸崖以飼猛虎的全過程。
這間石室壁畫上所描繪的故事，大抵是凡人不信因果報應，在人世間胡作非為，死後墜入地獄，被小鬼壓在一面鏡子前，鏡子裡則将其一生所做的壞事一一呈現出來。
壁畫結尾還有用紅色毛筆題的大字“孽鏡台”。
向石室深處望去，果然能見到一面用鐵鍊子懸挂在半空中的大銅鏡。
可惜時間太久，銅鏡上已布滿斑斑綠鏽。
我們從石室中退出來，又去了西邊的門中查看。
與充滿“藝術氣息”的孽鏡台不同，西面門内是十多個隔開的石室，每個石室都安有木門，門上開一口小窗。
門上的木頭已潰爛得十分嚴重，有的幾乎形同虛設。
“這邊應該是囚室。
”我環視一圈，下了結論。
陳爝也贊同道：“沒錯，中間大殿相當于衙門的公堂，這邊即是牢房。
”他又用手指了指小門後一塊豎着挂起的木牌，上面有“轉劫所”三個字。
這裡或許就是地府中關押鬼魂的所在。
我們進到石室牢房中逛了逛，四面都是石壁，除了有張石床之外别無他物。
牢房面積很小，待久了難免覺得壓抑，我們隻停留了一小會兒就匆匆離開了。
回到閻羅殿中，我們将兩邊的具體情況一五一十地講給衆人聽。
袁嘉月聽了孽鏡台與轉劫所的内部結構和大小，一口咬定此間的格局與刑具博物館的格局一般無二，連尺寸都一樣。
湯洛妃也點頭稱是，畢竟她在博物館住的時間也不短。
她沉思片刻，擡頭說道：“難怪進入地宮之後，我有一種熟悉又陌生的感覺。
如果真是如此，那麼這閻羅殿後，應該還有相應的中庭以及四個展廳。
說不定出口就藏在展廳後面。
” “那還等什麼？趕緊過去找找看！” 袁嘉志做事沖動，我們還未商議完畢，他就要展開行動。
“急什麼！就這麼冒冒失失地沖進去，萬一有危險怎麼辦？”譚麗娜道。
“我有沒有危險要你管？” “是啊！最好你立刻就去死！” “你們一人少說一句行不行？這都什麼時候了，還吵！先聽聽人家陳先生有什麼安排。
” 湯洛妃雖然性格溫和，但言語中卻有一種不怒自威的氣派，而且從輩分上論，始終是袁嘉志與譚麗娜的長輩。
袁嘉志雖然打心眼裡不認她這個小媽，但也不便回嘴頂撞，隻得低下頭，不再說話。
陳爝輕咳一聲，接着道：“剛才譚小姐說得沒錯，我們不知道閻羅殿後面是不是有危險，所以要慎之又慎。
我建議女的留在這裡，我們幾個男的進去探一探路，如果發現問題，立刻退出來，誰也不要勉強。
” 儲立明聽陳爝說“男的”進去，女的留在這裡，立刻不樂意了，開口道：“現在提倡男女平等，你說什麼男人女人的，就是搞性别歧視。
我個人的意見，想進去的進去，想留的留，各得其所。
我先表明我的态度，我留在這裡，給你們斷後。
” 這胖醫生嘴上說得好聽，其實就是怕死。
“那我陪你們一起去吧？” 說話的是走在最後的仆人董琳。
這一路上我都沒怎麼注意她，此時見她，手中竟然還抱着筆記本電腦。
陳爝先是擺了擺手，然後指了指儲立明，說：“儲醫生留在這裡，袁氏兄弟和韓晉随我進去。
如果這邊的格局與博物館一緻，那麼我們先一起穿過火刑展廳和中庭，接着我和韓晉一組，去探碓搗展廳，你們兄弟一組，去探刀鋸展廳，随後我們在中庭會合後，一起去水刑展廳。
中間若是有人發現出口，立刻彙報給大家。
” 袁嘉亨用力點了點頭，而袁嘉志雖然不想聽我們指揮，但眼下也沒有其他辦法，雖然并沒有答應，卻也等于默認。
計較已定，我們四人各持一支火把，往閻羅殿後的黑暗深處走去。
3 沒走幾步路，前方就出現了一扇巨大的實榻門，由于年代久遠，門漆已經剝落，露出裡面發黑的實木和點點黴斑，已看不清原來的模樣了。
門上方的石闆上寫着“火山獄”三個字，恐怕對應的就是刑具博物館的火刑展廳。
實榻大門上門釘縱橫，中間有一對磨得泛紅的金色鬼頭門環，陳爝和我一人握住一邊，用力往裡推。
門内的空間極大，我們四人舉着火把，小心翼翼地走了進去。
我覺得有些奇怪，按理說這個房間許久未有人居，應該有異味才對，但直到現在我都沒有發現半點腐臭的氣息。
也許真如陳爝所言，是這裡空氣流動的關系。
有空氣流動，地宮一定有出口存在。
袁嘉亨突然對我道：“韓晉老師，你看這邊！”他邊說，邊用手上的火把朝一面牆上照去。
石室的牆上果然繪着一幅幅圖畫，畫風與之前的很像，均是形貌古樸，鬼氣森森。
由于年代久遠，壁畫的顔料都已褪色，隻留一些線條。
而壁畫上所繪的，是與火有關的酷刑，袁嘉亨所照的那幅繪的是兩個小鬼一左一後，分别抓住一個人的雙腿，将人倒過來放進油鍋裡煎炸的場景。
我走上前去，正欲再看仔細，身子卻不小心撞到一個堅硬的物體。
那東西被我一撞，發出了一陣金屬拖拽之音。
我顧不上喊痛，忙用火把去照，竟是個三尺寬的大镬。
原來我剛才是誤撞了銅镬的架子。
陳爝走近看了一眼，指着壁畫道：“這口銅镬，恐怕就是畫上所繪的刑具了。
” 袁嘉亨也湊了過來：“這銅镬都變綠了，氧化成這樣，恐怕有些年代了吧？” 我蹲下身子，借着火光端詳了許久，緩緩道：“這口銅镬恐怕比你父親在火刑展廳展覽的那口明代‘炸鬼镬’年代更久。
你瞧镬身上所鑄扁長形扉棱，正是蒙元時期的特征。
” 袁嘉亨驚道：“難道這個地宮是元代的？” “不，這地宮可能是明代所建。
”我從牆角撿起一塊殘破的石磚，對袁嘉亨道，“你看這磚塊，均呈黃
兩扇門分别位于閻羅殿的兩側，一東一西，相對而建，像極了古墓中的耳室。
袁嘉亨上前問陳爝：“我們要不要進去看看？” 陳爝當然願意，還未等我發表意見，就已拖着我和袁嘉亨的手臂往門裡擠去。
袁嘉志見我們都進了小門，也好奇地跟在我們身後。
儲醫生不敢冒險，和衆女待在大殿。
小門後是一間巨大的石室。
石室的牆上也繪有各式各樣的壁畫，如果從頭看起，這些壁畫可連成一段故事，有點類似現在的連環畫。
但這種繪畫方式，在曆史上卻是很常見的，有兩千多年曆史。
中國的圖像叙事傳統由來已久，可追溯到漢代的畫像石與畫像磚。
這間石室内的壁畫，則是以多幅場景來表現一個故事的發展，較為翔實地将故事的始末勾勒出來。
我記得敦煌石窟的《薩埵那太子本生圖》壁畫，就是以多幅場景呈現薩埵那太子在郊外見到即将餓死的母虎和幼崽，在找不到食物投喂的情況下，将自己投下懸崖以飼猛虎的全過程。
這間石室壁畫上所描繪的故事，大抵是凡人不信因果報應，在人世間胡作非為，死後墜入地獄，被小鬼壓在一面鏡子前，鏡子裡則将其一生所做的壞事一一呈現出來。
壁畫結尾還有用紅色毛筆題的大字“孽鏡台”。
向石室深處望去，果然能見到一面用鐵鍊子懸挂在半空中的大銅鏡。
可惜時間太久，銅鏡上已布滿斑斑綠鏽。
我們從石室中退出來，又去了西邊的門中查看。
與充滿“藝術氣息”的孽鏡台不同，西面門内是十多個隔開的石室，每個石室都安有木門，門上開一口小窗。
門上的木頭已潰爛得十分嚴重，有的幾乎形同虛設。
“這邊應該是囚室。
”我環視一圈，下了結論。
陳爝也贊同道：“沒錯，中間大殿相當于衙門的公堂，這邊即是牢房。
”他又用手指了指小門後一塊豎着挂起的木牌，上面有“轉劫所”三個字。
這裡或許就是地府中關押鬼魂的所在。
我們進到石室牢房中逛了逛，四面都是石壁，除了有張石床之外别無他物。
牢房面積很小，待久了難免覺得壓抑，我們隻停留了一小會兒就匆匆離開了。
回到閻羅殿中，我們将兩邊的具體情況一五一十地講給衆人聽。
袁嘉月聽了孽鏡台與轉劫所的内部結構和大小，一口咬定此間的格局與刑具博物館的格局一般無二，連尺寸都一樣。
湯洛妃也點頭稱是，畢竟她在博物館住的時間也不短。
她沉思片刻，擡頭說道：“難怪進入地宮之後，我有一種熟悉又陌生的感覺。
如果真是如此，那麼這閻羅殿後，應該還有相應的中庭以及四個展廳。
說不定出口就藏在展廳後面。
” “那還等什麼？趕緊過去找找看！” 袁嘉志做事沖動，我們還未商議完畢，他就要展開行動。
“急什麼！就這麼冒冒失失地沖進去，萬一有危險怎麼辦？”譚麗娜道。
“我有沒有危險要你管？” “是啊！最好你立刻就去死！” “你們一人少說一句行不行？這都什麼時候了，還吵！先聽聽人家陳先生有什麼安排。
” 湯洛妃雖然性格溫和，但言語中卻有一種不怒自威的氣派，而且從輩分上論，始終是袁嘉志與譚麗娜的長輩。
袁嘉志雖然打心眼裡不認她這個小媽，但也不便回嘴頂撞，隻得低下頭，不再說話。
陳爝輕咳一聲，接着道：“剛才譚小姐說得沒錯，我們不知道閻羅殿後面是不是有危險，所以要慎之又慎。
我建議女的留在這裡，我們幾個男的進去探一探路，如果發現問題，立刻退出來，誰也不要勉強。
” 儲立明聽陳爝說“男的”進去，女的留在這裡，立刻不樂意了，開口道：“現在提倡男女平等，你說什麼男人女人的，就是搞性别歧視。
我個人的意見，想進去的進去，想留的留，各得其所。
我先表明我的态度，我留在這裡，給你們斷後。
” 這胖醫生嘴上說得好聽，其實就是怕死。
“那我陪你們一起去吧？” 說話的是走在最後的仆人董琳。
這一路上我都沒怎麼注意她，此時見她，手中竟然還抱着筆記本電腦。
陳爝先是擺了擺手，然後指了指儲立明，說：“儲醫生留在這裡，袁氏兄弟和韓晉随我進去。
如果這邊的格局與博物館一緻，那麼我們先一起穿過火刑展廳和中庭，接着我和韓晉一組，去探碓搗展廳，你們兄弟一組，去探刀鋸展廳，随後我們在中庭會合後，一起去水刑展廳。
中間若是有人發現出口，立刻彙報給大家。
” 袁嘉亨用力點了點頭，而袁嘉志雖然不想聽我們指揮，但眼下也沒有其他辦法，雖然并沒有答應，卻也等于默認。
計較已定，我們四人各持一支火把，往閻羅殿後的黑暗深處走去。
3 沒走幾步路，前方就出現了一扇巨大的實榻門，由于年代久遠，門漆已經剝落，露出裡面發黑的實木和點點黴斑，已看不清原來的模樣了。
門上方的石闆上寫着“火山獄”三個字，恐怕對應的就是刑具博物館的火刑展廳。
實榻大門上門釘縱橫，中間有一對磨得泛紅的金色鬼頭門環，陳爝和我一人握住一邊，用力往裡推。
門内的空間極大，我們四人舉着火把，小心翼翼地走了進去。
我覺得有些奇怪，按理說這個房間許久未有人居，應該有異味才對，但直到現在我都沒有發現半點腐臭的氣息。
也許真如陳爝所言，是這裡空氣流動的關系。
有空氣流動，地宮一定有出口存在。
袁嘉亨突然對我道：“韓晉老師，你看這邊！”他邊說，邊用手上的火把朝一面牆上照去。
石室的牆上果然繪着一幅幅圖畫，畫風與之前的很像，均是形貌古樸，鬼氣森森。
由于年代久遠，壁畫的顔料都已褪色，隻留一些線條。
而壁畫上所繪的，是與火有關的酷刑，袁嘉亨所照的那幅繪的是兩個小鬼一左一後，分别抓住一個人的雙腿，将人倒過來放進油鍋裡煎炸的場景。
我走上前去，正欲再看仔細，身子卻不小心撞到一個堅硬的物體。
那東西被我一撞，發出了一陣金屬拖拽之音。
我顧不上喊痛，忙用火把去照，竟是個三尺寬的大镬。
原來我剛才是誤撞了銅镬的架子。
陳爝走近看了一眼，指着壁畫道：“這口銅镬，恐怕就是畫上所繪的刑具了。
” 袁嘉亨也湊了過來：“這銅镬都變綠了，氧化成這樣，恐怕有些年代了吧？” 我蹲下身子，借着火光端詳了許久，緩緩道：“這口銅镬恐怕比你父親在火刑展廳展覽的那口明代‘炸鬼镬’年代更久。
你瞧镬身上所鑄扁長形扉棱，正是蒙元時期的特征。
” 袁嘉亨驚道：“難道這個地宮是元代的？” “不，這地宮可能是明代所建。
”我從牆角撿起一塊殘破的石磚，對袁嘉亨道，“你看這磚塊，均呈黃