第十章 台灣、文學、我們 第7節 台灣的“我們”
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新生南路口，一家名為“法哥裡昂”的咖啡店小聚，除了說不完的話，她還幫我做筆會季刊的封面等等。
我們常坐的桌子在大玻璃窗前，人們走來走去，互相看着，倒都是一閃即過罷了。
有一天，窗外一個人站着往裡看，然後走進店來，是主編《中央日報》副刊的詩人梅新。
他走到我們桌前說:“我們常常在想，你們兩個人都說些什麼呢?”那天正好我們正忙着季刊一百期紀念号的封面，文月正幫我剪許多桂樹的葉子，貼成一個桂冠花環，中間嵌上刊名，ChinesePEN100"。
不久梅新病逝，我們覺得那天好似來作告别。
文月至今出版散文和随筆已有二十多本，舉凡閱讀、交談、生活、旅行或訪舊懷人，無不委婉真摯。
一九九九年出版《飲膳劄記》，從一些宴客菜單追憶家人、師友相聚情景。
此書興起台灣“飲膳文學”之風，大約也記錄了國富民安後的生活趣味。
其實她的虞意是在記錄人生每場聚會後，分散的惆怅吧。
文月離開台北後，海音也卧病，客廳燈也熄了。
我從台中搬到台北後，最早受邀到同街巷的琦君和李唐基先生家，餐後梁實秋先生簽贈他悼亡妻的《槐園夢憶》，很多人頗為他傷心，那是我對台灣文壇的第一個記憶。
那些年，海音和何凡（夏承檻）的客廳，經常高朋滿座，隐地稱之為“台灣一半的文壇”。
有《國語日報》、《聯合報》和《純文學》月刊和出版社的朋友，在這裡也遇到幾位早期的女作家，其中我最想多了解的是孟瑤和我始終最佩服的潘人木。
孟瑤自以《心園》成名以後，二十年間有四十多本小說問世，書店都以顯著地位擺着她的新書，如《浮雲白日》、《這一代》、《磨劍》等。
相當受讀者歡迎。
一九八四年，我寫了一篇《江河彙集成海的六0年代小說》分析:“這些篇小說的題材都來自現實人生，記錄了那個時代的一些生老聚散的人生悲喜劇。
孟瑤擅寫對話，在流暢的對話中，可以看出那個時代一些代表人物對世事變遷的态度。
她小說中的角色塑造以女子見長，多是一種獨立性格的人，在種種故事的發展中保有靜靜的剛強。
”也許是她寫得太多了，大多是講了故事，無暇深入，心思意念散漫各書，缺少凝聚的力量，難于産生震撼人心之作。
多年來我仍希望，在今日多所台灣文學系所中會有研究生以孟瑤為題，梳理她的
我們常坐的桌子在大玻璃窗前，人們走來走去，互相看着，倒都是一閃即過罷了。
有一天，窗外一個人站着往裡看，然後走進店來，是主編《中央日報》副刊的詩人梅新。
他走到我們桌前說:“我們常常在想，你們兩個人都說些什麼呢?”那天正好我們正忙着季刊一百期紀念号的封面，文月正幫我剪許多桂樹的葉子，貼成一個桂冠花環，中間嵌上刊名，ChinesePEN100"。
不久梅新病逝，我們覺得那天好似來作告别。
文月至今出版散文和随筆已有二十多本，舉凡閱讀、交談、生活、旅行或訪舊懷人，無不委婉真摯。
一九九九年出版《飲膳劄記》，從一些宴客菜單追憶家人、師友相聚情景。
此書興起台灣“飲膳文學”之風，大約也記錄了國富民安後的生活趣味。
其實她的虞意是在記錄人生每場聚會後，分散的惆怅吧。
文月離開台北後，海音也卧病，客廳燈也熄了。
我從台中搬到台北後，最早受邀到同街巷的琦君和李唐基先生家，餐後梁實秋先生簽贈他悼亡妻的《槐園夢憶》，很多人頗為他傷心，那是我對台灣文壇的第一個記憶。
那些年，海音和何凡（夏承檻）的客廳，經常高朋滿座，隐地稱之為“台灣一半的文壇”。
有《國語日報》、《聯合報》和《純文學》月刊和出版社的朋友，在這裡也遇到幾位早期的女作家，其中我最想多了解的是孟瑤和我始終最佩服的潘人木。
孟瑤自以《心園》成名以後，二十年間有四十多本小說問世，書店都以顯著地位擺着她的新書，如《浮雲白日》、《這一代》、《磨劍》等。
相當受讀者歡迎。
一九八四年，我寫了一篇《江河彙集成海的六0年代小說》分析:“這些篇小說的題材都來自現實人生，記錄了那個時代的一些生老聚散的人生悲喜劇。
孟瑤擅寫對話，在流暢的對話中，可以看出那個時代一些代表人物對世事變遷的态度。
她小說中的角色塑造以女子見長，多是一種獨立性格的人，在種種故事的發展中保有靜靜的剛強。
”也許是她寫得太多了，大多是講了故事，無暇深入，心思意念散漫各書，缺少凝聚的力量，難于産生震撼人心之作。
多年來我仍希望，在今日多所台灣文學系所中會有研究生以孟瑤為題，梳理她的
