導讀──十年磨一劍，霜刃未曾試
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就發生在孤島，但是其實并不限定在孤島，而場地隻是更加擴大，變量相對的增加而已。
這種題材的魅力隻要是推理作家其實都很難去抗拒的，因為是作者和讀者之間頭腦體操對抗形式的極緻表現。
另外，因為最初阿嘉莎‧克莉絲蒂創造的形式太完美，所以寫“暴風雨山莊”題材的推理小說，就是對先行者的緻敬和對自己的挑戰。
橫溝正史的傑作《獄門島》就和《一個都不留》有異曲同工之妙，而直接緻敬的則像夏樹靜子的《有人不見了》、西村京太郎的《殺人雙曲線》，甚至西村京太郎還玩了類似創意的《七個證人》；而绫辻行人的《殺人十角館》和《殺人迷路館》就玩了兩次不同的把戲來考驗讀者；島田莊司也有《斜屋犯罪》挑戰這個題材。
甚至連台灣本土推理作家林斯諺都以短篇的《霧影莊殺人事件》和長篇的《雨夜莊殺人事件》、《冰鏡莊殺人事件》數次挑戰此類形式。
這麼多作家挑戰，最主要的原因就像本土推理作家冷言說的，“暴風雨山莊”真的是太刺激、太迷人了，每個推理作家都很難抗拒它的誘惑。
東野圭吾的《假面山莊殺人事件》正是基于和以上作家類似的心态去挑戰此類“暴風雨山莊”形式的題材，但是如何同中求異就是考驗作者的功力所在之處。
作者在這本書中竟然是把偵探數量最大化，連外來的綁匪竟然都成為偵辦兇殺案的一名偵探，不僅是“暴風雨山莊”形式中以前常見的──人人是兇手或被害人而已，更進而變成了“人人都是偵探”，确實少見。
而《假面山莊殺人事件》既然嘗試要挑戰如此古典的題材，東野圭吾當然不能隻是炒冷飯而已，縱使詭計都有似曾相識的感覺，卻要讓人猜不着才是最高境界；至于本書題目的真正意涵，也是在最後讓讀者看完的時候才能恍然大悟。
同時，最後結局就因為作者又再一次來個終極大逆轉，因此所揭露謎團的真相絕對完全出人意料之外，而讀者此時才會發現原來又被作者擺了一道，卻也不得不佩服地承認這本書真的是相當的精采有趣！ ──杜鵑窩人（推理評論家）
這種題材的魅力隻要是推理作家其實都很難去抗拒的，因為是作者和讀者之間頭腦體操對抗形式的極緻表現。
另外，因為最初阿嘉莎‧克莉絲蒂創造的形式太完美，所以寫“暴風雨山莊”題材的推理小說，就是對先行者的緻敬和對自己的挑戰。
橫溝正史的傑作《獄門島》就和《一個都不留》有異曲同工之妙，而直接緻敬的則像夏樹靜子的《有人不見了》、西村京太郎的《殺人雙曲線》，甚至西村京太郎還玩了類似創意的《七個證人》；而绫辻行人的《殺人十角館》和《殺人迷路館》就玩了兩次不同的把戲來考驗讀者；島田莊司也有《斜屋犯罪》挑戰這個題材。
甚至連台灣本土推理作家林斯諺都以短篇的《霧影莊殺人事件》和長篇的《雨夜莊殺人事件》、《冰鏡莊殺人事件》數次挑戰此類形式。
這麼多作家挑戰，最主要的原因就像本土推理作家冷言說的，“暴風雨山莊”真的是太刺激、太迷人了，每個推理作家都很難抗拒它的誘惑。
東野圭吾的《假面山莊殺人事件》正是基于和以上作家類似的心态去挑戰此類“暴風雨山莊”形式的題材，但是如何同中求異就是考驗作者的功力所在之處。
作者在這本書中竟然是把偵探數量最大化，連外來的綁匪竟然都成為偵辦兇殺案的一名偵探，不僅是“暴風雨山莊”形式中以前常見的──人人是兇手或被害人而已，更進而變成了“人人都是偵探”，确實少見。
而《假面山莊殺人事件》既然嘗試要挑戰如此古典的題材，東野圭吾當然不能隻是炒冷飯而已，縱使詭計都有似曾相識的感覺，卻要讓人猜不着才是最高境界；至于本書題目的真正意涵，也是在最後讓讀者看完的時候才能恍然大悟。
同時，最後結局就因為作者又再一次來個終極大逆轉，因此所揭露謎團的真相絕對完全出人意料之外，而讀者此時才會發現原來又被作者擺了一道，卻也不得不佩服地承認這本書真的是相當的精采有趣！ ──杜鵑窩人（推理評論家）
