白船
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TheWhiteShip
本文創作于1919年11月。
在提筆創作此文的一個月前，洛夫克拉夫特剛在波士頓參加了一場由鄧薩尼勳爵所開設的文學講座。
不同于愛倫·坡的作品，洛夫克拉夫特直到1919年秋天才接觸到鄧薩尼勳爵的作品，便立刻為他筆下美輪美奂的奇妙想象所傾倒，這也在一定程度上影響了自己的創作風格。
在1919年到1921年這段時間裡，他創作了數篇後來被稱為“夢境系列”的小說，包括《烏撒的貓》《塞勒菲斯》《外神》《伊拉侬的探索》以及《白船》。
後來由于紐約生活的不如意，洛夫克拉夫特漸漸放棄了類似主題的嘗試，開始嘗試那些更加陰郁和恐怖的風格。
但鄧薩尼勳爵的作品對他的影響卻從未消退。
在從紐約搬回普羅維登斯之後，他又以類似的風格創作了著名的《夢尋秘境卡達斯》。
手稿寫于1919年11月，最初發表在《美國聯合業餘刊物協會會刊》雜志上。
這篇打字稿可能是他人在1932年或1933年完成的。
我叫巴塞爾·伊爾頓，是北角燈塔的守燈人。
我的父親、我的祖父亦是此地的守燈人。
那座灰色燈塔矗立在遠離濱岸的泥濘岩石上。
那些石頭浸沒在海水裡，隻有潮位很低的時候才能看見，而等到潮水上漲時就消失在了海面下。
一個世紀以來，燈塔的光芒一直照耀着來自七海、威風凜凜的三桅船隊。
當我祖父守燈的時候，曾經有許多帆船；當我父親守燈的時候，船已經沒那麼多了；而當我守燈的時候，來往的航船已經少得可憐了，甚至我有時會因此産生一種奇怪的孤獨感，仿佛自己就是這個星球上的最後一個人。
那些古老的白帆大商船來自遙遠的東部海岸——在那片土地上有明亮溫暖的陽光，有徘徊在奇異花園與鮮豔神廟間的甜美氣味。
海上的老船長們經常拜訪我的祖父，并且向他說起這些事情。
而在那些漫長的秋天夜晚，當來自東面的大風開始怪異地嚎叫時，祖父就會向我的父親說起這些事情，父親就會向我說起這些事情。
此外，早在我年紀尚輕，對一切充滿好奇的時候，其他人給過我一些書，我從那些書裡讀到了許多此類的事情，以及許多其他的事情。
但是，比起老人們的學問與書本裡的知識，海洋的秘密更加美妙驚人。
藍色、綠色、白色或黑色；光滑、漣漪或峰巒；海洋并非沉默不語。
我整日看着，聽着，對海洋十分熟悉。
起先，它隻告訴我那些與平靜海灘、附近港口有關的平淡小事，但随着時間的推移，它變得越來越友善，并且開始講述别的事情，一些更加奇怪、發生在更加遙遠的空間與時間裡的事情
在提筆創作此文的一個月前，洛夫克拉夫特剛在波士頓參加了一場由鄧薩尼勳爵所開設的文學講座。
不同于愛倫·坡的作品，洛夫克拉夫特直到1919年秋天才接觸到鄧薩尼勳爵的作品，便立刻為他筆下美輪美奂的奇妙想象所傾倒，這也在一定程度上影響了自己的創作風格。
在1919年到1921年這段時間裡，他創作了數篇後來被稱為“夢境系列”的小說，包括《烏撒的貓》《塞勒菲斯》《外神》《伊拉侬的探索》以及《白船》。
後來由于紐約生活的不如意，洛夫克拉夫特漸漸放棄了類似主題的嘗試，開始嘗試那些更加陰郁和恐怖的風格。
但鄧薩尼勳爵的作品對他的影響卻從未消退。
在從紐約搬回普羅維登斯之後，他又以類似的風格創作了著名的《夢尋秘境卡達斯》。
手稿寫于1919年11月，最初發表在《美國聯合業餘刊物協會會刊》雜志上。
這篇打字稿可能是他人在1932年或1933年完成的。
我叫巴塞爾·伊爾頓，是北角燈塔的守燈人。
我的父親、我的祖父亦是此地的守燈人。
那座灰色燈塔矗立在遠離濱岸的泥濘岩石上。
那些石頭浸沒在海水裡，隻有潮位很低的時候才能看見，而等到潮水上漲時就消失在了海面下。
一個世紀以來，燈塔的光芒一直照耀着來自七海、威風凜凜的三桅船隊。
當我祖父守燈的時候，曾經有許多帆船；當我父親守燈的時候，船已經沒那麼多了；而當我守燈的時候，來往的航船已經少得可憐了，甚至我有時會因此産生一種奇怪的孤獨感，仿佛自己就是這個星球上的最後一個人。
那些古老的白帆大商船來自遙遠的東部海岸——在那片土地上有明亮溫暖的陽光，有徘徊在奇異花園與鮮豔神廟間的甜美氣味。
海上的老船長們經常拜訪我的祖父，并且向他說起這些事情。
而在那些漫長的秋天夜晚，當來自東面的大風開始怪異地嚎叫時，祖父就會向我的父親說起這些事情，父親就會向我說起這些事情。
此外，早在我年紀尚輕，對一切充滿好奇的時候，其他人給過我一些書，我從那些書裡讀到了許多此類的事情，以及許多其他的事情。
但是，比起老人們的學問與書本裡的知識，海洋的秘密更加美妙驚人。
藍色、綠色、白色或黑色；光滑、漣漪或峰巒；海洋并非沉默不語。
我整日看着，聽着，對海洋十分熟悉。
起先，它隻告訴我那些與平靜海灘、附近港口有關的平淡小事，但随着時間的推移，它變得越來越友善，并且開始講述别的事情，一些更加奇怪、發生在更加遙遠的空間與時間裡的事情
