4 《機動警察劇場版2》
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于1993年上映的日本動畫電影。
導演：押井守 編劇：伊藤和典 配音：大林隆介、 榊原良子、竹中直人、 根津甚八等。
讓無能下屬工作的究極手段 ——不要給他選項 時值2002年，橫濱的灣岸大橋突然發生爆炸事件。
據媒體報道，這是疑似受到日本自衛隊的F-16J戰鬥機發射飛彈襲擊所導緻。
此時有位男性來到了特車二課的南雲忍與後藤喜一面前，他自稱是任職于陸幕調查部别室的荒川，請求二人協助搜尋一位名為柘植行人的男子。
而柘植行人乃是前自衛隊隊員，在1999年參加聯合國維和部隊（PKF）時，于東南亞某國失蹤。
柘植也是南雲的前任男友。
後藤拒絕了荒川的請求之後，馬上發生了由自衛隊戰鬥機發起的幻之東京轟炸事件。
反應過度的警察開始發起抵抗自衛隊的行動，逐漸發展至某部分自衛隊部隊于駐紮地固守不出的事态。
之後狀況更是進一步惡化，政府當局為求事态盡早獲得解決，将造成事态惡化的責任推給警察，并命令自衛隊出動至東京維持治安。
之後在某個下雪的早晨，三架戰鬥直升機自東京灣填海造地地區飛離…… 本作品的背景舞台設定于近未來，并向觀衆抛出了“何謂日本現今的和平”“戰争又為何物”等問題。
可以說是押井守身為動畫導演的巅峰之作。
說到以面向上班族為主題的電影時，不由得想到不少追求寫實風格的美國電影，尤其是冷戰前後的一些作品。
這次我們要講的就是“個人要如何在組織中擁有自己的目标”。
并非偶然，這也是美國電影在那一時期的重要主題之一。
最近似乎也有好些美國電影拿當年的主題冷飯新炒呢！ 然而令人遺憾的是，日本卻沒有幾部電影是在描述這類主題的。
這是因為直到某個時期為止，日本人都還是習慣全家人一起去看電影，同時日本也已經有“戰後”這個強而有力的主題，足堪取代“冷戰”。
也就是說，長年以來，日本的電影都是在拍所謂的“戰後電影”。
而當“戰後”這個主題告一段落之後，我感覺日本的電影變得不是在講“家庭”，就是在談“情愛”。
讓我打開天窗說亮話吧，這些以“情愛”作為主題的電影，上班族即便看了也沒啥幫助。
以“情愛”為主題的電影，其主題乃是“戀情得以成真”，因此其中全然沒有描寫到實現戀情所需的戰術，乃至于戰略。
“當主角與其對戲的角色見面瞬間，兩人便互相喜歡上對方，接下來的劇情發展就是所謂的戀愛電影。
這其實根本就沒有描寫到戀愛本身啊！”我的老師曾經如此對我說。
而“上班族看了會有幫助的電影”也并不需要是社會派的題材。
我認為隻要一部作品能夠寫實地描寫個人身處于某種狀況，乃至于描寫個人努力與現實抗衡，在劇情上充滿了故事性，那它就會是一部各位看了會有幫助的電影。
在我的作品中，比起上班族，登場角色往往大多都是中層管理人員，而《機動警察劇場版2》正是這樣一部講述中層管理人員生活的作品。
我對後藤（喜一）①這位在電影中擔任隊長的角色最感興趣，同時也對（南雲）忍②這一角色無法成為隊長一事頗感玩味。
假若一名公務員想要實現正義，那情況會如何呢？ 說真的，那些支持了《機動警察》這部包含漫畫原作在内的系列作品的粉絲，他們究竟是喜歡這系列作品的哪些元素呢？我無論如何都想不到98式③那種機器人會如此受歡迎，就像《福星小子》這部作品的高人氣也令我感到意外。
98式這種機器人外形樸素，同時也無法翺翔于天空，武器更是隻有一把大手槍，沒有什麼光束炮、飛彈之類的東西。
最原始的企劃及概念是想制作出一部腳踏實地，具現實感的機器人動畫，而不是像《魔神Z》《鐵人28号》那類荒誕無稽的天馬行空作品。
但是說到底，究竟又有誰會去追求什麼現實感呢？ 的确當時市面上已經有《機動戰士高達》《裝甲騎兵Votoms》④《超時空要塞Macross》等多部以現實感為方向的機器人動畫作品，但是對于我來說，《機動警察》與上述作品的主題截然不同。
《機動警察》這部作品最開始就以“說到底，所謂巨大機器人根本就無法實現，可以實現的機器人頂多就是這種大小吧？”作為設定，而這種設定在一開始就極為不利。
即便是高達都有接近二十米高，但是作為機動警察的98式在設定上卻隻有七八米高，差不多隻相當于二層樓高的民宅。
或許這種設定比起巨大機器人更為貼近現實，但卻過于簡樸。
當時我未曾想過這部作品會大受歡迎。
我想說“這種作品怎麼可能會成立嘛！”畢竟在一開始就有如此大的限制，之後還能有什麼搞頭呢？ 于是在推出第一部《機動警察》的OVA作品時（現在于日本發行的DVD片名為《機動警察PATLABOREarlyDays》）⑤時，我便試着逆向操作，以此種限制作為主題。
譬如要在電池有電的期間才能行動、無法自行移動，因此需要以貨櫃車運輸至現場、活動時一定會破壞某些事物，同時機體本身也會損壞、維護保養相當費工等等。
我們将它設定成幾乎是為了移動事物而存在的部隊。
這樣子說起來也挺有趣的，但是這種題材在第一集用過之後，後面就無法繼續使用了。
這種日常生活的題材可以全憑制作團隊發揮，無論劇情多麼逗趣，甚至于引人發笑都沒問題。
在推出電視動畫系列（《機動警察PATLABORONTELE-VISION》）⑥時，我也曾經負責過六集左右的編劇，那時我覺得“像這種題材要我寫多少都沒問題”。
不過日常生活的題材雖然能用來作為電視動畫系列的主題，卻無法當作電影的主題。
在推出第一部電影《機動警察劇場版》（以下簡稱為《機動警察1》）⑦時，上演的故事内容是在講計算機病毒⑧。
與計算機相同，機器人也要在其硬件當中安裝軟件，并有其用戶、開發者存在。
也就是說，根據使用者不同，LABOR⑨也有可能化身為兇器。
《機動警察1》在當時取得了很不錯的成績。
但是計算機病毒的橋段卻隻能使用一次。
像是更新程序、升級軟件版本等解決方法，用過一次之後就不能再用了。
因此在制作《機
導演：押井守 編劇：伊藤和典 配音：大林隆介、 榊原良子、竹中直人、 根津甚八等。
讓無能下屬工作的究極手段 ——不要給他選項 時值2002年，橫濱的灣岸大橋突然發生爆炸事件。
據媒體報道，這是疑似受到日本自衛隊的F-16J戰鬥機發射飛彈襲擊所導緻。
此時有位男性來到了特車二課的南雲忍與後藤喜一面前，他自稱是任職于陸幕調查部别室的荒川，請求二人協助搜尋一位名為柘植行人的男子。
而柘植行人乃是前自衛隊隊員，在1999年參加聯合國維和部隊（PKF）時，于東南亞某國失蹤。
柘植也是南雲的前任男友。
後藤拒絕了荒川的請求之後，馬上發生了由自衛隊戰鬥機發起的幻之東京轟炸事件。
反應過度的警察開始發起抵抗自衛隊的行動，逐漸發展至某部分自衛隊部隊于駐紮地固守不出的事态。
之後狀況更是進一步惡化，政府當局為求事态盡早獲得解決，将造成事态惡化的責任推給警察，并命令自衛隊出動至東京維持治安。
之後在某個下雪的早晨，三架戰鬥直升機自東京灣填海造地地區飛離…… 本作品的背景舞台設定于近未來，并向觀衆抛出了“何謂日本現今的和平”“戰争又為何物”等問題。
可以說是押井守身為動畫導演的巅峰之作。
說到以面向上班族為主題的電影時，不由得想到不少追求寫實風格的美國電影，尤其是冷戰前後的一些作品。
這次我們要講的就是“個人要如何在組織中擁有自己的目标”。
并非偶然，這也是美國電影在那一時期的重要主題之一。
最近似乎也有好些美國電影拿當年的主題冷飯新炒呢！ 然而令人遺憾的是，日本卻沒有幾部電影是在描述這類主題的。
這是因為直到某個時期為止，日本人都還是習慣全家人一起去看電影，同時日本也已經有“戰後”這個強而有力的主題，足堪取代“冷戰”。
也就是說，長年以來，日本的電影都是在拍所謂的“戰後電影”。
而當“戰後”這個主題告一段落之後，我感覺日本的電影變得不是在講“家庭”，就是在談“情愛”。
讓我打開天窗說亮話吧，這些以“情愛”作為主題的電影，上班族即便看了也沒啥幫助。
以“情愛”為主題的電影，其主題乃是“戀情得以成真”，因此其中全然沒有描寫到實現戀情所需的戰術，乃至于戰略。
“當主角與其對戲的角色見面瞬間，兩人便互相喜歡上對方，接下來的劇情發展就是所謂的戀愛電影。
這其實根本就沒有描寫到戀愛本身啊！”我的老師曾經如此對我說。
而“上班族看了會有幫助的電影”也并不需要是社會派的題材。
我認為隻要一部作品能夠寫實地描寫個人身處于某種狀況，乃至于描寫個人努力與現實抗衡，在劇情上充滿了故事性，那它就會是一部各位看了會有幫助的電影。
在我的作品中，比起上班族，登場角色往往大多都是中層管理人員，而《機動警察劇場版2》正是這樣一部講述中層管理人員生活的作品。
我對後藤（喜一）①這位在電影中擔任隊長的角色最感興趣，同時也對（南雲）忍②這一角色無法成為隊長一事頗感玩味。
假若一名公務員想要實現正義，那情況會如何呢？ 說真的，那些支持了《機動警察》這部包含漫畫原作在内的系列作品的粉絲，他們究竟是喜歡這系列作品的哪些元素呢？我無論如何都想不到98式③那種機器人會如此受歡迎，就像《福星小子》這部作品的高人氣也令我感到意外。
98式這種機器人外形樸素，同時也無法翺翔于天空，武器更是隻有一把大手槍，沒有什麼光束炮、飛彈之類的東西。
最原始的企劃及概念是想制作出一部腳踏實地，具現實感的機器人動畫，而不是像《魔神Z》《鐵人28号》那類荒誕無稽的天馬行空作品。
但是說到底，究竟又有誰會去追求什麼現實感呢？ 的确當時市面上已經有《機動戰士高達》《裝甲騎兵Votoms》④《超時空要塞Macross》等多部以現實感為方向的機器人動畫作品，但是對于我來說，《機動警察》與上述作品的主題截然不同。
《機動警察》這部作品最開始就以“說到底，所謂巨大機器人根本就無法實現，可以實現的機器人頂多就是這種大小吧？”作為設定，而這種設定在一開始就極為不利。
即便是高達都有接近二十米高，但是作為機動警察的98式在設定上卻隻有七八米高，差不多隻相當于二層樓高的民宅。
或許這種設定比起巨大機器人更為貼近現實，但卻過于簡樸。
當時我未曾想過這部作品會大受歡迎。
我想說“這種作品怎麼可能會成立嘛！”畢竟在一開始就有如此大的限制，之後還能有什麼搞頭呢？ 于是在推出第一部《機動警察》的OVA作品時（現在于日本發行的DVD片名為《機動警察PATLABOREarlyDays》）⑤時，我便試着逆向操作，以此種限制作為主題。
譬如要在電池有電的期間才能行動、無法自行移動，因此需要以貨櫃車運輸至現場、活動時一定會破壞某些事物，同時機體本身也會損壞、維護保養相當費工等等。
我們将它設定成幾乎是為了移動事物而存在的部隊。
這樣子說起來也挺有趣的，但是這種題材在第一集用過之後，後面就無法繼續使用了。
這種日常生活的題材可以全憑制作團隊發揮，無論劇情多麼逗趣，甚至于引人發笑都沒問題。
在推出電視動畫系列（《機動警察PATLABORONTELE-VISION》）⑥時，我也曾經負責過六集左右的編劇，那時我覺得“像這種題材要我寫多少都沒問題”。
不過日常生活的題材雖然能用來作為電視動畫系列的主題，卻無法當作電影的主題。
在推出第一部電影《機動警察劇場版》（以下簡稱為《機動警察1》）⑦時，上演的故事内容是在講計算機病毒⑧。
與計算機相同，機器人也要在其硬件當中安裝軟件，并有其用戶、開發者存在。
也就是說，根據使用者不同，LABOR⑨也有可能化身為兇器。
《機動警察1》在當時取得了很不錯的成績。
但是計算機病毒的橋段卻隻能使用一次。
像是更新程序、升級軟件版本等解決方法，用過一次之後就不能再用了。
因此在制作《機
