論詭計
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間》是某位作家的短篇。
這兩個房間（房子）一模一樣，隻位置不同，目标睡着之後，罪犯把目标搬到另一處屋子裡，讓醒來的目标以為自己還在原來的地方，以達到犯罪目的的詭計。
“或然率犯罪”，比如兇犯利用彈珠犯罪，該詭計無疑得在有孩子的家庭才能實現。
将彈珠放在樓梯上，半夜從樓上下來的人就有可能踩到彈珠而摔落樓梯，導緻重傷或死亡。
兇犯可擺脫嫌疑，萬一失敗，隻要換個方法繼續嘗試就行了，是一種非常狡詐的犯罪（日本的例子有谷崎潤一郎的《途上》，我的《紅色房間》）。
一旦開始說明，也得提及前面列舉的各個項目，沒完沒了，因此請讀者參考我的著作自行體會，接下來直接進入結論。
平野謙、荒正人等《近代文學》的成員中有許多推理小說愛好者，坂口安吾、大井廣介諸氏也曾在戰時沉溺于尋找推理小說罪犯的遊戲中，一玩玩上了瘾，成了純粹推理小說派中的一員，因此他們不會輕視詭計。
平野、荒兩位最近的想法或許有些改變，但積習難改，我想他們還是無法抛棄對純粹推理小說的傾慕吧。
相對于此，後來興起的文壇作家創作推理小說，除了熱衷于謎團與邏輯的加田伶太郎、三浦朱門以外，大多數作家沿襲冒險派的風格，是一般小說再烹入一些邏輯趣味的作品。
因此他們的創作不沉溺于邏輯遊戲，也不怎麼重視詭計。
那麼讀者的喜好又是如何的呢？這方面也無法擺脫戰後美國帶來的影響，大多數人都愛好冷硬派及冒險小說（推理小說的讀者層豐富了許多）。
然而另一方面，熱愛英國純粹推理小說風格的讀者相較之下增加了更多。
因此，日本的讀者既歡迎暢銷作家松本清張的長篇代表作——有謎團與邏輯要素又不乏詭計，也喜歡仁木悅子以詭計為主要支撐的純粹推理小說。
盡管說詭計的發展已遭遇瓶頸，但無論英國還是日本，都依然有作家創作着詭計小說。
不過不必說，雖然骨架同樣是詭計，但豐滿其上的血肉卻日新月異地進步着。
如果能更上一層樓，就像我先前提到切斯特頓時說的，利用相同詭計的不同角度創作全新的謎團與邏輯小說，如果有那樣一位新星出現的話……執著于純粹推理小說特殊性的我，現在仍然強烈地期待着這樣的可能性。
（收錄于講談社《子不語随筆》）
這兩個房間（房子）一模一樣，隻位置不同，目标睡着之後，罪犯把目标搬到另一處屋子裡，讓醒來的目标以為自己還在原來的地方，以達到犯罪目的的詭計。
“或然率犯罪”，比如兇犯利用彈珠犯罪，該詭計無疑得在有孩子的家庭才能實現。
将彈珠放在樓梯上，半夜從樓上下來的人就有可能踩到彈珠而摔落樓梯，導緻重傷或死亡。
兇犯可擺脫嫌疑，萬一失敗，隻要換個方法繼續嘗試就行了，是一種非常狡詐的犯罪（日本的例子有谷崎潤一郎的《途上》，我的《紅色房間》）。
一旦開始說明，也得提及前面列舉的各個項目，沒完沒了，因此請讀者參考我的著作自行體會，接下來直接進入結論。
平野謙、荒正人等《近代文學》的成員中有許多推理小說愛好者，坂口安吾、大井廣介諸氏也曾在戰時沉溺于尋找推理小說罪犯的遊戲中，一玩玩上了瘾，成了純粹推理小說派中的一員，因此他們不會輕視詭計。
平野、荒兩位最近的想法或許有些改變，但積習難改，我想他們還是無法抛棄對純粹推理小說的傾慕吧。
相對于此，後來興起的文壇作家創作推理小說，除了熱衷于謎團與邏輯的加田伶太郎、三浦朱門以外，大多數作家沿襲冒險派的風格，是一般小說再烹入一些邏輯趣味的作品。
因此他們的創作不沉溺于邏輯遊戲，也不怎麼重視詭計。
那麼讀者的喜好又是如何的呢？這方面也無法擺脫戰後美國帶來的影響，大多數人都愛好冷硬派及冒險小說（推理小說的讀者層豐富了許多）。
然而另一方面，熱愛英國純粹推理小說風格的讀者相較之下增加了更多。
因此，日本的讀者既歡迎暢銷作家松本清張的長篇代表作——有謎團與邏輯要素又不乏詭計，也喜歡仁木悅子以詭計為主要支撐的純粹推理小說。
盡管說詭計的發展已遭遇瓶頸，但無論英國還是日本，都依然有作家創作着詭計小說。
不過不必說，雖然骨架同樣是詭計，但豐滿其上的血肉卻日新月異地進步着。
如果能更上一層樓，就像我先前提到切斯特頓時說的，利用相同詭計的不同角度創作全新的謎團與邏輯小說，如果有那樣一位新星出現的話……執著于純粹推理小說特殊性的我，現在仍然強烈地期待着這樣的可能性。
（收錄于講談社《子不語随筆》）
