偵探小說與童心
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會将衆神當成朋友的。
希臘諸神的外貌全都是俗世人類的形象，是俊男美女。
後來，神明漸漸變成了難以理解的可怕事物，因為成年人将無數的行為貼上了罪惡的标簽。
犯罪小說中，兒童能分辨出抱持着童心及懷疑而創作的作品，比如陀思妥耶夫斯基，還有其他許多作品。
然而成年人很難理解這種懷疑，在他們看來仍然是構思奇妙的幻想故事。
古怪的是，越是童心豐富的作品，在藝術上越能到達高峰。
偵探小說是解謎與懸疑的混合體，偵探小說解謎的巅峰是邏輯學，懸疑的巅峰是希臘悲劇以來的文學，說它是科學與藝術也行，就是這二者的混合體。
我認為二者能保持平衡是最理想的，但它們不一定總能維持平衡的狀态。
在西方，以一九三五年為分水嶺，之前占優勢的都是解謎，戰後懸疑占了上風。
新流行的偵探小說丢開解謎，專心于懸疑。
孩子懷念“連環套達磨”，但成年人的偵探小說卻認為“那玩意兒太幼稚了”。
我說偵探小說成了成年人的玩物，證據就是近來的偵探小說都自稱是現實主義。
＊ 可是，大家都說在現實主義懸疑小說的領域中，最棒的作家是英國的格雷厄姆·格林，然而格林的小說根本就是童話。
兒童讀着格林的作品，心裡松了一口氣，得意于自己能夠理解童話式的現實主義。
在百年來的偵探小說作家中，兒童最能理解的應該是切斯特頓與格林吧。
因為這兩位作家最富童心，日本的小栗蟲太郎也有相似之處。
什麼？你說那複雜難解得要命的小說富有童心？一般成年人或許會感到吃驚。
可是那張複雜難解的臭臉就是蟲太郎的魔術手法。
兒童看出來了，看出裝模作樣的面孔下其實是一顆最為真實的童心，它才是指揮一切的主導，所以他們才會主動和那張臭臉親近。
（收錄于講談社《幻影城通信》） [1]《吉格瑪》（Zigomar），是由法國作家裡昂·薩吉（LenoSazie）創作的一系列怪盜小說。
[2]是立川文庫創造出來的小說英雄，名氣很大。
[3]指發生在一九五四年六月的集團搶劫事件，主謀為當時二十八歲的前保安隊隊員大津健一。
[4]大下宇陀兒（1896—1966），日本推理小說家，一九二五年出道，和亂步同為《新青年》上的人氣作家。
以《石頭下的記錄》（1951）獲得第四屆偵探作家俱樂部獎。
[5]水谷準（1904—2001），日本推理小說家、編輯、翻譯，曾任《新青年》總編輯。
《某場決鬥》（1952）獲得第五屆推理作家協會獎（短篇部分）。
[6]延原謙（1892—1977），日本推理小說編輯、翻譯。
曾任《新青年》總編輯，翻譯了“福爾摩斯系列”，也是最早把克裡斯蒂介紹給日本讀者的人。
[7]角田喜久雄（1906—1994），日本小說家。
活躍于推理小說、時代小說、傳奇小說等領域。
《吹笛就會有人死》（1958）獲得第十一屆偵探作家俱樂部獎。
[8]城昌幸（1904—1976），日本小說家、詩人、編輯。
[9]渡邊啟助（1901—2002），日本推理作家。
代表作有《地獄橫丁》等。
[10]守友恒（1903—？），日本推理作家，作品甚少。
[11]海野十三（1897—1949），日本推理、科幻小說家，一九二八年以《電氣浴室的怪死事件》出道，被視為日本科幻小說的始祖之一。
[12]西田政治（1893—1984），日本推理小說家、翻譯家。
曾任關西偵探作家俱樂部會長、偵探作家俱樂部關西支部部長。
[13]井上英三（1902—1947），日本文學者、翻譯家。
[14]葛山二郎（1902—1994），日本推理小說家。
[15]赤沼三郎（1909—？），戰前活躍于《新青年》的偵探作家，戰後曆任福岡大學教授、理事。
[16]蒼井雄（1909—1975），日本推理小說家。
他的《船富家的慘劇》是日本推理小說史上第一篇使用了火車時刻表詭計的作品。
[17]岩田贊（1909—1985），日本推理小說家。
[18]鬼怒川浩（1913—1973），日本推理小說家。
[19]野上徹夫（1914—1981），本名辻久一，著名的電影評論家、制片人。
[20]伊登·菲爾伯茨（EdenPhillpotts，1892—1960），英國推理小說家，代表作有《紅發的雷德梅因家族》（TheRedRedmaynes，1922）。
[21]稻垣足穗（1900—1977），日本小說家，代表作有《一千一秒物語》（1923）等。
[22]正岡容（1904—1958），日本作家、落語寄席小說家。
[23]第五代柳家小、第六代三遊亭圓生、第六代蝶花樓馬樂，都是當時知名的落語家。
[24]莺亭金升（1868—1954），日本記者，留有許多傳統藝能、文藝相關的評論。
[25]伊藤晴雨（1882—1961），日本畫家。
[26]羽志主人（1884—1957），日本醫生，曾在《新青年》發表過《監獄牢房》。
[27]野村胡堂（1883—1963），日本小說家，最知名的作品是《錢形平次捕物帳》。
[28]乾信一郎（1906—2000），日本小說家、編輯、翻譯。
[29]武野藤介（1889—1966），日本小說家，以許多搞笑小說為人所知。
[30]納言恭平（1900—1949），日本小說家，多創作時代小說。
[31]菊田一夫（1908—1973），日本作詞家、劇作家，留下許多名戲，對日本大衆演劇有很大的影響。
[32]大倉烨子（1886—1960），日本小說家，是日本第一位女性偵探小說家。
[33]坂口安吾（1906—1949），日本小說家，戰後無賴派代表作家，有推理小說作品《不連續殺人事件》。
[34]平野謙（1907—1978），日本文藝評論家。
[35]荒正人（1913—1979），日本文藝評論家，擔任過江戶川亂步獎評委。
[36]高木卓（1907—1974），日本曆史小說家、德國文學和音樂研究家。
[37]植松正（1906—1999），日本刑法學者。
[38]島田謹二（1901—1993），日本比較文學、英美文學研究者。
[39]鈴木幸夫（1912—1986），日本英國文學研究者，翻譯了許多推理小說。
[40]指《サン寫真新聞》，一九四六年創刊，是日本第一份小報形式的晚報，内容以搭配照片的報道為主，一九六〇年停刊，對日本後來的晚報影響巨大。
[41]《懸案傳奇》（MysteryLeague），埃勒裡·奎因創辦的偵探小說雜志，隻出了四期。
[42]濱尾四郎（1896—1935），日本律師、偵探小說家、貴族院議員。
代表作有《殺人鬼》等。
[43]古畑種基（1891—1975），日本法醫學的開創者之一。
[44]戶川行男（1903—1992），日本臨床心理學者，日本臨床心理學理論和技術的開創者。
[45]波多野完治（1905—2001），日本心理學者。
[46]橋本乾三（1901—1983），日本檢察官、認證官。
[47]植草甚一（1908—1979），日本電影、爵士、英美文學評論家。
一九七九年曾以評論集《熬夜寫推理小說吧》獲得日本推理作家協會獎。
[48]雙葉十三郎（1910—2009），日本電影評論家、翻譯家，是日本戰後最早介紹美國冷硬派小說的人。
[49]高岩肇（1910—？），日本電影編劇，曾改編過許多推理、懸疑電影的劇本。
[50]久松靜兒（1912—1990），日本電影導演。
[51]德川夢聲（1894—1971），日本藝人，辯士、演員、廣播電視主持人、作家。
[52]第二代市川小太夫（1902—1976），歌舞伎演員。
[53]岩田專太郎（1901—1974），日本畫家。
[54]長谷川智（1915—1955），魔術師，日本魔術聯盟的創始人。
[55]椿八郎（1900—1985），日本推理小說家。
[56]土師清二（1893—1977），日本時代小說家，曾任捕物作家俱樂部副會長。
[57]清元是以三味線伴奏彈奏的一種表演。
[58]神保朋世（1902—1994），日本畫家。
[59]一九四六年創刊的推理小說雜志，開始由城昌幸主導。
後因财務問題經營不振改由亂步接受經營，于一九六四年停刊。
[60]松本一夫（1895—1973），日本畫家，一九二一年起
希臘諸神的外貌全都是俗世人類的形象，是俊男美女。
後來，神明漸漸變成了難以理解的可怕事物，因為成年人将無數的行為貼上了罪惡的标簽。
犯罪小說中，兒童能分辨出抱持着童心及懷疑而創作的作品，比如陀思妥耶夫斯基，還有其他許多作品。
然而成年人很難理解這種懷疑，在他們看來仍然是構思奇妙的幻想故事。
古怪的是，越是童心豐富的作品，在藝術上越能到達高峰。
偵探小說是解謎與懸疑的混合體，偵探小說解謎的巅峰是邏輯學，懸疑的巅峰是希臘悲劇以來的文學，說它是科學與藝術也行，就是這二者的混合體。
我認為二者能保持平衡是最理想的，但它們不一定總能維持平衡的狀态。
在西方，以一九三五年為分水嶺，之前占優勢的都是解謎，戰後懸疑占了上風。
新流行的偵探小說丢開解謎，專心于懸疑。
孩子懷念“連環套達磨”，但成年人的偵探小說卻認為“那玩意兒太幼稚了”。
我說偵探小說成了成年人的玩物，證據就是近來的偵探小說都自稱是現實主義。
＊ 可是，大家都說在現實主義懸疑小說的領域中，最棒的作家是英國的格雷厄姆·格林，然而格林的小說根本就是童話。
兒童讀着格林的作品，心裡松了一口氣，得意于自己能夠理解童話式的現實主義。
在百年來的偵探小說作家中，兒童最能理解的應該是切斯特頓與格林吧。
因為這兩位作家最富童心，日本的小栗蟲太郎也有相似之處。
什麼？你說那複雜難解得要命的小說富有童心？一般成年人或許會感到吃驚。
可是那張複雜難解的臭臉就是蟲太郎的魔術手法。
兒童看出來了，看出裝模作樣的面孔下其實是一顆最為真實的童心，它才是指揮一切的主導，所以他們才會主動和那張臭臉親近。
（收錄于講談社《幻影城通信》） [1]《吉格瑪》（Zigomar），是由法國作家裡昂·薩吉（LenoSazie）創作的一系列怪盜小說。
[2]是立川文庫創造出來的小說英雄，名氣很大。
[3]指發生在一九五四年六月的集團搶劫事件，主謀為當時二十八歲的前保安隊隊員大津健一。
[4]大下宇陀兒（1896—1966），日本推理小說家，一九二五年出道，和亂步同為《新青年》上的人氣作家。
以《石頭下的記錄》（1951）獲得第四屆偵探作家俱樂部獎。
[5]水谷準（1904—2001），日本推理小說家、編輯、翻譯，曾任《新青年》總編輯。
《某場決鬥》（1952）獲得第五屆推理作家協會獎（短篇部分）。
[6]延原謙（1892—1977），日本推理小說編輯、翻譯。
曾任《新青年》總編輯，翻譯了“福爾摩斯系列”，也是最早把克裡斯蒂介紹給日本讀者的人。
[7]角田喜久雄（1906—1994），日本小說家。
活躍于推理小說、時代小說、傳奇小說等領域。
《吹笛就會有人死》（1958）獲得第十一屆偵探作家俱樂部獎。
[8]城昌幸（1904—1976），日本小說家、詩人、編輯。
[9]渡邊啟助（1901—2002），日本推理作家。
代表作有《地獄橫丁》等。
[10]守友恒（1903—？），日本推理作家，作品甚少。
[11]海野十三（1897—1949），日本推理、科幻小說家，一九二八年以《電氣浴室的怪死事件》出道，被視為日本科幻小說的始祖之一。
[12]西田政治（1893—1984），日本推理小說家、翻譯家。
曾任關西偵探作家俱樂部會長、偵探作家俱樂部關西支部部長。
[13]井上英三（1902—1947），日本文學者、翻譯家。
[14]葛山二郎（1902—1994），日本推理小說家。
[15]赤沼三郎（1909—？），戰前活躍于《新青年》的偵探作家，戰後曆任福岡大學教授、理事。
[16]蒼井雄（1909—1975），日本推理小說家。
他的《船富家的慘劇》是日本推理小說史上第一篇使用了火車時刻表詭計的作品。
[17]岩田贊（1909—1985），日本推理小說家。
[18]鬼怒川浩（1913—1973），日本推理小說家。
[19]野上徹夫（1914—1981），本名辻久一，著名的電影評論家、制片人。
[20]伊登·菲爾伯茨（EdenPhillpotts，1892—1960），英國推理小說家，代表作有《紅發的雷德梅因家族》（TheRedRedmaynes，1922）。
[21]稻垣足穗（1900—1977），日本小說家，代表作有《一千一秒物語》（1923）等。
[22]正岡容（1904—1958），日本作家、落語寄席小說家。
[23]第五代柳家小、第六代三遊亭圓生、第六代蝶花樓馬樂，都是當時知名的落語家。
[24]莺亭金升（1868—1954），日本記者，留有許多傳統藝能、文藝相關的評論。
[25]伊藤晴雨（1882—1961），日本畫家。
[26]羽志主人（1884—1957），日本醫生，曾在《新青年》發表過《監獄牢房》。
[27]野村胡堂（1883—1963），日本小說家，最知名的作品是《錢形平次捕物帳》。
[28]乾信一郎（1906—2000），日本小說家、編輯、翻譯。
[29]武野藤介（1889—1966），日本小說家，以許多搞笑小說為人所知。
[30]納言恭平（1900—1949），日本小說家，多創作時代小說。
[31]菊田一夫（1908—1973），日本作詞家、劇作家，留下許多名戲，對日本大衆演劇有很大的影響。
[32]大倉烨子（1886—1960），日本小說家，是日本第一位女性偵探小說家。
[33]坂口安吾（1906—1949），日本小說家，戰後無賴派代表作家，有推理小說作品《不連續殺人事件》。
[34]平野謙（1907—1978），日本文藝評論家。
[35]荒正人（1913—1979），日本文藝評論家，擔任過江戶川亂步獎評委。
[36]高木卓（1907—1974），日本曆史小說家、德國文學和音樂研究家。
[37]植松正（1906—1999），日本刑法學者。
[38]島田謹二（1901—1993），日本比較文學、英美文學研究者。
[39]鈴木幸夫（1912—1986），日本英國文學研究者，翻譯了許多推理小說。
[40]指《サン寫真新聞》，一九四六年創刊，是日本第一份小報形式的晚報，内容以搭配照片的報道為主，一九六〇年停刊，對日本後來的晚報影響巨大。
[41]《懸案傳奇》（MysteryLeague），埃勒裡·奎因創辦的偵探小說雜志，隻出了四期。
[42]濱尾四郎（1896—1935），日本律師、偵探小說家、貴族院議員。
代表作有《殺人鬼》等。
[43]古畑種基（1891—1975），日本法醫學的開創者之一。
[44]戶川行男（1903—1992），日本臨床心理學者，日本臨床心理學理論和技術的開創者。
[45]波多野完治（1905—2001），日本心理學者。
[46]橋本乾三（1901—1983），日本檢察官、認證官。
[47]植草甚一（1908—1979），日本電影、爵士、英美文學評論家。
一九七九年曾以評論集《熬夜寫推理小說吧》獲得日本推理作家協會獎。
[48]雙葉十三郎（1910—2009），日本電影評論家、翻譯家，是日本戰後最早介紹美國冷硬派小說的人。
[49]高岩肇（1910—？），日本電影編劇，曾改編過許多推理、懸疑電影的劇本。
[50]久松靜兒（1912—1990），日本電影導演。
[51]德川夢聲（1894—1971），日本藝人，辯士、演員、廣播電視主持人、作家。
[52]第二代市川小太夫（1902—1976），歌舞伎演員。
[53]岩田專太郎（1901—1974），日本畫家。
[54]長谷川智（1915—1955），魔術師，日本魔術聯盟的創始人。
[55]椿八郎（1900—1985），日本推理小說家。
[56]土師清二（1893—1977），日本時代小說家，曾任捕物作家俱樂部副會長。
[57]清元是以三味線伴奏彈奏的一種表演。
[58]神保朋世（1902—1994），日本畫家。
[59]一九四六年創刊的推理小說雜志，開始由城昌幸主導。
後因财務問題經營不振改由亂步接受經營，于一九六四年停刊。
[60]松本一夫（1895—1973），日本畫家，一九二一年起
