人偶
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，但東京大概還留有三家左右的人偶師工房。
安本龜八的第某代，我自小就耳熟能詳，盡管現在已不親手制作，但仍會指導弟子雕刻人偶。
在目前的人偶師中，我認為山本福松氏應歸入傳統的精細人偶師之流。
幕府末年，泉目吉的殘酷人偶很有名。
本所回向院前有人偶師。
此人精于制作幽靈首級等。
天保初年，将其制作之物展示于兩國。
有溺死者、缢死者，問斬之女子首級發系于枝，其狀鮮血淋漓。
又有亡者收于棺，蓋破而屍身半露。
又有赤裸之人，身數處負傷，咽喉一帶插刀，周身染血，兩眼暴睜，咬牙切齒雲雲。
這與月岡芳年[64]的血腥畫相互呼應，是江戶末期風行的殘忍作品。
類似于此的展示物，在我的少年時代，明治四十年前後還有一些。
我看到的是與先前提到的八幡不知薮（迷宮）組合在一起的展覽設施。
在幽暗的竹林迷宮中戰戰兢兢地前進，會碰到鐵路平交道，鐵路上散落着剛被火車輾死的、四分五裂的血淋淋的殘破屍體。
盡管既下流又詭異，卻又無比吸引人。
我甚至還去看了兩三次。
我托友人将這件事告訴現代的山本福松氏，問他現在還會制作那一類的人偶嗎？他說：“現在已經不允許做那種東西，好像也沒人喜歡了。
可如果有人訂制，也是會做。
” 我曾在《蜘蛛男》這部連載小說中虛構了一個人偶工廠。
福松氏讀後問我：“那是不是以我家為藍本寫的？”細問之下，原來我的幻想與實際情況并沒有太多出入。
活人偶腦袋的底料是桐木，在上頭精心雕刻出每一條細微的皺紋，塗上粉後加以細細打磨。
朋友告訴我，福松氏家所有的櫥櫃裡都擺着這樣的腦袋，那情景實在叫人毛骨悚然，背脊發涼。
然而福松氏家櫥櫃的駭人還遠不及蠟像工廠櫃子裡的。
這也是我麻煩同一位朋友拜訪東京的五六家蠟像工廠後轉述給我的，展示櫥窗裡的人偶、醫藥人偶、衛生博覽會的人偶，還有餐飲店的玻璃窗裡陳列的餐點樣本，都是在那裡制作的。
據說工廠裡面的架子上，完成了一半的蒼白古怪的蠟像腦袋堆積如山，那眼睛仿佛長在活人臉上，直勾勾瞪着來人的情景，叫人心生說不出的恐怖。
蠟像制作并不複雜，隻有原料配方才有機密，制作方法其實非常簡單。
除了特别的情況，聽說都是直接在
安本龜八的第某代，我自小就耳熟能詳，盡管現在已不親手制作，但仍會指導弟子雕刻人偶。
在目前的人偶師中，我認為山本福松氏應歸入傳統的精細人偶師之流。
幕府末年，泉目吉的殘酷人偶很有名。
本所回向院前有人偶師。
此人精于制作幽靈首級等。
天保初年，将其制作之物展示于兩國。
有溺死者、缢死者，問斬之女子首級發系于枝，其狀鮮血淋漓。
又有亡者收于棺，蓋破而屍身半露。
又有赤裸之人，身數處負傷，咽喉一帶插刀，周身染血，兩眼暴睜，咬牙切齒雲雲。
這與月岡芳年[64]的血腥畫相互呼應，是江戶末期風行的殘忍作品。
類似于此的展示物，在我的少年時代，明治四十年前後還有一些。
我看到的是與先前提到的八幡不知薮（迷宮）組合在一起的展覽設施。
在幽暗的竹林迷宮中戰戰兢兢地前進，會碰到鐵路平交道，鐵路上散落着剛被火車輾死的、四分五裂的血淋淋的殘破屍體。
盡管既下流又詭異，卻又無比吸引人。
我甚至還去看了兩三次。
我托友人将這件事告訴現代的山本福松氏，問他現在還會制作那一類的人偶嗎？他說：“現在已經不允許做那種東西，好像也沒人喜歡了。
可如果有人訂制，也是會做。
” 我曾在《蜘蛛男》這部連載小說中虛構了一個人偶工廠。
福松氏讀後問我：“那是不是以我家為藍本寫的？”細問之下，原來我的幻想與實際情況并沒有太多出入。
活人偶腦袋的底料是桐木，在上頭精心雕刻出每一條細微的皺紋，塗上粉後加以細細打磨。
朋友告訴我，福松氏家所有的櫥櫃裡都擺着這樣的腦袋，那情景實在叫人毛骨悚然，背脊發涼。
然而福松氏家櫥櫃的駭人還遠不及蠟像工廠櫃子裡的。
這也是我麻煩同一位朋友拜訪東京的五六家蠟像工廠後轉述給我的，展示櫥窗裡的人偶、醫藥人偶、衛生博覽會的人偶，還有餐飲店的玻璃窗裡陳列的餐點樣本，都是在那裡制作的。
據說工廠裡面的架子上，完成了一半的蒼白古怪的蠟像腦袋堆積如山，那眼睛仿佛長在活人臉上，直勾勾瞪着來人的情景，叫人心生說不出的恐怖。
蠟像制作并不複雜，隻有原料配方才有機密，制作方法其實非常簡單。
除了特别的情況，聽說都是直接在
