引言 十一月的那個夜晚
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每天至少給自己一次自由夢想的機會！
——阿爾伯特·愛因斯坦
我承認，這一切都是因為一個來自阿根廷的馬克思主義革命者，一間令人沮喪的倫敦公寓，一部帶字幕的紀錄片，以及一次個人的存在主義危機。
我知道，這聽起來就像是一堆可燃物彙集到了一起，事實也确實如此。
但這也是一段美好人生的開始。
你體驗過什麼是存在主義危機嗎？你正在做某件事情時，突然之間，一些奇怪的小事好像有了新的意義，你躺在沙發上，開始問自己究竟為何要來到這個世界，為什麼要活着，如果你此刻消失，是否會有人真的關心這件事……當時我就是這樣，斜躺在沙發上，周圍散落着空啤酒罐，被壓碎的薯片屑撒在沙發上，已經沒電的手機被扔在某個角落，但就在那一瞬間，一些平日裡不起眼的小東西好像有了新的意義，開始讓我有了一些宏大的、從未有過的思考。
在那之前，我已經在自己的家族企業裡待了五年，工作了無生趣，毫無意義。
那個十一月的夜晚，我坐在電視機前，像個邪教徒般不停地給自己洗腦：“你的生活棒極了！你應該感到幸福，不是嗎？你有房子，有份工作，賺的錢花不完，有關心你的父母兄弟……”但就在那一刻，這一切看起來都不那麼真實了。
這并不是我的生活，一切都不是我建立的，我從沒有滿懷激情地為自己創建真正的生活。
我很孤單，是的，但并不是說沒有朋友或愛人。
坦白講，我是為自己感到孤單。
沒錯，聽起來很可笑，但這些年我從來沒有感覺到“我”的存在。
就這樣，在一個典型的大霧蒙蒙、了無生趣的倫敦夜晚，我開始問自己：“就算你從此消失，這個世界還是會一樣，一切都會繼續，你沒有在這個世界上留下任何痕迹，沒有對任何人的生命産生任何影響，不會有人懷念你，就連你自己都不會懷念自己。
”為了把這些怪念頭趕跑，我拿起遙控器，打開電視。
所有的導演都希望自己的作品能打動觀衆，在不辭勞苦地拍攝和剪輯時，他們都夢想自己的作品能改變某個人的一生：這次他們做到了！ 我并不是知識分子。
我不會說法語，不知道法語裡面Sarte該怎麼發音，不懂任何關于“主義”的東西。
在看到《摩托車日記》之前，我甚至以為切·格瓦拉隻是一個站在驢子旁邊喝廉價咖啡的快樂小青年。
我很少掉眼淚！幾乎從未被電影之類的東西
我知道，這聽起來就像是一堆可燃物彙集到了一起，事實也确實如此。
但這也是一段美好人生的開始。
你體驗過什麼是存在主義危機嗎？你正在做某件事情時，突然之間，一些奇怪的小事好像有了新的意義，你躺在沙發上，開始問自己究竟為何要來到這個世界，為什麼要活着，如果你此刻消失，是否會有人真的關心這件事……當時我就是這樣，斜躺在沙發上，周圍散落着空啤酒罐，被壓碎的薯片屑撒在沙發上，已經沒電的手機被扔在某個角落，但就在那一瞬間，一些平日裡不起眼的小東西好像有了新的意義，開始讓我有了一些宏大的、從未有過的思考。
在那之前，我已經在自己的家族企業裡待了五年，工作了無生趣，毫無意義。
那個十一月的夜晚，我坐在電視機前，像個邪教徒般不停地給自己洗腦：“你的生活棒極了！你應該感到幸福，不是嗎？你有房子，有份工作，賺的錢花不完，有關心你的父母兄弟……”但就在那一刻，這一切看起來都不那麼真實了。
這并不是我的生活，一切都不是我建立的，我從沒有滿懷激情地為自己創建真正的生活。
我很孤單，是的，但并不是說沒有朋友或愛人。
坦白講，我是為自己感到孤單。
沒錯，聽起來很可笑，但這些年我從來沒有感覺到“我”的存在。
就這樣，在一個典型的大霧蒙蒙、了無生趣的倫敦夜晚，我開始問自己：“就算你從此消失，這個世界還是會一樣，一切都會繼續，你沒有在這個世界上留下任何痕迹，沒有對任何人的生命産生任何影響，不會有人懷念你，就連你自己都不會懷念自己。
”為了把這些怪念頭趕跑，我拿起遙控器，打開電視。
所有的導演都希望自己的作品能打動觀衆，在不辭勞苦地拍攝和剪輯時，他們都夢想自己的作品能改變某個人的一生：這次他們做到了！ 我并不是知識分子。
我不會說法語，不知道法語裡面Sarte該怎麼發音，不懂任何關于“主義”的東西。
在看到《摩托車日記》之前，我甚至以為切·格瓦拉隻是一個站在驢子旁邊喝廉價咖啡的快樂小青年。
我很少掉眼淚！幾乎從未被電影之類的東西
