第二十二章 玩具總動員：巴斯和胡迪救場
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徐徐展開。
如原腳本的開篇所說：“每個人在童年時代，都有痛失心愛玩具的經曆。
我們的故事從玩具的視角出發，一個玩具在失寵之後，試圖重新獲得對它來說最重要的東西：被孩子們拿起來玩耍。
這是所有玩具存在的意義，是他們存在的情感基礎。
” 經過反複讨論，電影中兩個主角的名字最終被定為“巴斯光年”（BuzzLightyear）和“胡迪”（Woody）。
每隔幾周，拉塞特就帶隊向迪士尼展示最新的劇情進展或完成的電影片段。
在早期試鏡階段，皮克斯利用一些場景展示了他們出神入化的動畫技術。
在一幕中，胡迪在衣櫃上快速移動，陽光透過百葉窗灑進屋内，在他的格子襯衫上投下陰影——這個效果是幾乎不可能通過手工渲染實現的。
皮克斯的技術固然令人驚歎，但要用情節來打動迪士尼就難得多了。
每次皮克斯去彙報進度，卡森伯格都會推翻大部分情節，厲聲提出具體的評論和意見。
旁邊則是一群手拿筆記本的工作人員埋頭記錄，确保卡森伯格提出的每個實用建議和奇思妙想都在後續得到落實。
卡森伯格最大的看法是兩個主角的沖突應該更加尖銳。
他認為，雖然這是一部名為《玩具總動員》的動畫電影，但目标觀衆不應該隻是兒童。
卡森伯格回憶說：“電影起初沒有任何戲劇性和故事性，也沒有沖突感。
”他建議拉塞特研究一下《逃獄驚魂》（TheDefiantOnes）、《48小時》（48Hours）等經典的兄弟電影，這些電影講的都是兩個性格迥異的主角被迫同生死共患難的故事。
此外，卡森伯格也不斷強調人物個性要更鮮明。
也就是說，面對玩具箱裡新來的巴斯光年，胡迪必須表現得更嫉妒、更刻薄、更帶有挑釁性。
有個情節是胡迪把巴斯光年推出窗外，然後說：“在玩具世界，不是你死，就是我亡。
” 經過卡森伯格和其他迪士尼高管的多輪修改，胡迪這個角色幾乎魅力不再，讓人好感全無。
在一幕中，他把其他玩具扔下床，還命令彈簧狗（Slinky）來幫忙。
彈簧狗稍顯猶豫，胡迪就吼道：“誰說讓你思考了，彈簧香腸？”彈簧狗不禁問道：“這個牛仔怎麼這麼可怕？”而皮克斯團隊的成員很快也開始問自己同樣的問題。
給胡迪配音的湯姆·漢克斯一度感歎：“這家夥真渾蛋！” 緊急叫停 1993年11月，拉塞特和他的皮克斯團隊已經完成了電影的前半部分。
他們帶着電影來到伯班克，向卡森伯格和其他迪士尼高層展示成果。
迪士尼的動畫電影負責人彼得·施耐德（PeterSchneider）一直對于卡森伯格讓外人為迪士尼制作動畫的做法心懷不滿。
他當場表示該電影一塌糊塗，下令中止影片制作。
卡森伯格也同意了。
他問同事湯姆·舒馬赫（TomSchumacher）：“怎麼會做得這麼爛？”舒馬赫直言不諱：“因為這已經不是他們的電影了。
”舒馬赫後來解釋說：“他們執行了卡森伯格的所有指示，結果制作方向完全偏離了既有軌道。
” 舒馬赫的話讓拉塞特意識到了問題所在。
拉塞特回憶說：“我就坐在那裡，屏幕上放映的東西看得我無地自容。
這個故事裡充斥着我見過的最不快樂、最尖刻的角色。
”他請迪士尼再給他一次機會，讓他回到皮克斯重新創作劇本。
卡森伯格同意了。
喬布斯沒有過多地介入創作過程。
他本來是個控制欲極強的人，特别是在品位和設計方面，但這次他展現出難能可貴的自我克制。
這顯示出喬布斯對拉塞特和皮克斯的其他藝術家的尊重，也證明了拉塞特和卡特穆爾很懂得如何讓喬布斯保持距離。
不過，在處理皮克斯和迪士尼的關系時，喬布斯幫了大忙，皮克斯團隊對此非常感激。
卡森伯格和施耐德叫停《玩具總動員》的制作後，喬布斯拿出個人資金繼續支持制作工作，還跟皮克斯一起對抗卡森伯格。
喬布斯後來說：“是他把《玩具總動員》搞得
如原腳本的開篇所說：“每個人在童年時代，都有痛失心愛玩具的經曆。
我們的故事從玩具的視角出發，一個玩具在失寵之後，試圖重新獲得對它來說最重要的東西：被孩子們拿起來玩耍。
這是所有玩具存在的意義，是他們存在的情感基礎。
” 經過反複讨論，電影中兩個主角的名字最終被定為“巴斯光年”（BuzzLightyear）和“胡迪”（Woody）。
每隔幾周，拉塞特就帶隊向迪士尼展示最新的劇情進展或完成的電影片段。
在早期試鏡階段，皮克斯利用一些場景展示了他們出神入化的動畫技術。
在一幕中，胡迪在衣櫃上快速移動，陽光透過百葉窗灑進屋内，在他的格子襯衫上投下陰影——這個效果是幾乎不可能通過手工渲染實現的。
皮克斯的技術固然令人驚歎，但要用情節來打動迪士尼就難得多了。
每次皮克斯去彙報進度，卡森伯格都會推翻大部分情節，厲聲提出具體的評論和意見。
旁邊則是一群手拿筆記本的工作人員埋頭記錄，确保卡森伯格提出的每個實用建議和奇思妙想都在後續得到落實。
卡森伯格最大的看法是兩個主角的沖突應該更加尖銳。
他認為，雖然這是一部名為《玩具總動員》的動畫電影，但目标觀衆不應該隻是兒童。
卡森伯格回憶說：“電影起初沒有任何戲劇性和故事性，也沒有沖突感。
”他建議拉塞特研究一下《逃獄驚魂》（TheDefiantOnes）、《48小時》（48Hours）等經典的兄弟電影，這些電影講的都是兩個性格迥異的主角被迫同生死共患難的故事。
此外，卡森伯格也不斷強調人物個性要更鮮明。
也就是說，面對玩具箱裡新來的巴斯光年，胡迪必須表現得更嫉妒、更刻薄、更帶有挑釁性。
有個情節是胡迪把巴斯光年推出窗外，然後說：“在玩具世界，不是你死，就是我亡。
” 經過卡森伯格和其他迪士尼高管的多輪修改，胡迪這個角色幾乎魅力不再，讓人好感全無。
在一幕中，他把其他玩具扔下床，還命令彈簧狗（Slinky）來幫忙。
彈簧狗稍顯猶豫，胡迪就吼道：“誰說讓你思考了，彈簧香腸？”彈簧狗不禁問道：“這個牛仔怎麼這麼可怕？”而皮克斯團隊的成員很快也開始問自己同樣的問題。
給胡迪配音的湯姆·漢克斯一度感歎：“這家夥真渾蛋！” 緊急叫停 1993年11月，拉塞特和他的皮克斯團隊已經完成了電影的前半部分。
他們帶着電影來到伯班克，向卡森伯格和其他迪士尼高層展示成果。
迪士尼的動畫電影負責人彼得·施耐德（PeterSchneider）一直對于卡森伯格讓外人為迪士尼制作動畫的做法心懷不滿。
他當場表示該電影一塌糊塗，下令中止影片制作。
卡森伯格也同意了。
他問同事湯姆·舒馬赫（TomSchumacher）：“怎麼會做得這麼爛？”舒馬赫直言不諱：“因為這已經不是他們的電影了。
”舒馬赫後來解釋說：“他們執行了卡森伯格的所有指示，結果制作方向完全偏離了既有軌道。
” 舒馬赫的話讓拉塞特意識到了問題所在。
拉塞特回憶說：“我就坐在那裡，屏幕上放映的東西看得我無地自容。
這個故事裡充斥着我見過的最不快樂、最尖刻的角色。
”他請迪士尼再給他一次機會，讓他回到皮克斯重新創作劇本。
卡森伯格同意了。
喬布斯沒有過多地介入創作過程。
他本來是個控制欲極強的人，特别是在品位和設計方面，但這次他展現出難能可貴的自我克制。
這顯示出喬布斯對拉塞特和皮克斯的其他藝術家的尊重，也證明了拉塞特和卡特穆爾很懂得如何讓喬布斯保持距離。
不過，在處理皮克斯和迪士尼的關系時，喬布斯幫了大忙，皮克斯團隊對此非常感激。
卡森伯格和施耐德叫停《玩具總動員》的制作後，喬布斯拿出個人資金繼續支持制作工作，還跟皮克斯一起對抗卡森伯格。
喬布斯後來說：“是他把《玩具總動員》搞得
