托爾斯泰傳 托爾斯泰遺著論
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上是更完滿的作品。
《AlexislePot》可以歸入美麗的通俗故事類，事情是講一個質直樸納的人，永遠被犧牲，永遠甜蜜地感得滿足，以至于死。
——《舞後》（一九○三年八月二十日）是：一個老人講他曾如何地愛一個青年女郎，如何地突然不愛他，因為他看見女子底父親，一個當大佐的軍官，鞭笞他的兵士之故。
這是完滿之作，先是少年時代底回憶，美麗動人，接着是十分激動的真切的描寫。
——《夢中所見》（一九○六年十一月十三日）是：一個親王為了他所鐘愛的女兒，任人誘惑逃出家庭，而不能寬恕他。
但他一看見他時，卻是他立刻去請求他的寬恕。
然而（在此可見托爾斯泰底溫情與理想主義從來沒有枯竭的時候），他無論如何不能克制自己見了女兒底私生子所生的厭惡之情。
——《Khodynka》是極短的短篇，叙述一八九三年時，一個年輕的俄國公主，想加入莫斯科的一個平民節慶，突然被人衆擁擠得大為狼狽，被人在腳下踐踏，人家以為他是死了，一個工人，亦是被人擠得不堪的人，救醒了他。
一霎間，友愛的情操把兩人聯合了。
以後他們分别了，從此不複相見。
局面偉大，開始便似一部史詩式的長篇小說的，有《Hadji-Mourad》（一九○二年十二月），叙述一八五一年高加索戰争時底雜事。
在寫本書的時候，托爾斯泰正在最能把握他的藝術能力底階段。
視覺（眼睛的與心靈的）是非常完滿。
但可怪的是人家對于故事并不真正感到興趣。
因為讀者覺得托爾斯泰亦并不對此故事真有什麼興趣。
在故事中顯現的每個人物，正好獲得他恰當的同情；而作者對于每個人物，即是在我們眼前顯露一下并不有何長久的動作的，亦給他一個完滿的肖像描寫。
但為了要愛全體，他終于沒有什麼偏愛。
他寫這作品，似乎并無内心的需要，而隻是為了肉體的需求。
如别人需要舒展他的肌肉一般，他需要使用他的智的機能。
他需要創作，他便創作了。
别的具有個人氣質的作品，往往達到了悲怆的境界。
自傳式的作品即屬此類，如《一個瘋人底日記》（一八八三年十月二十日），追寫一八六九年托爾斯泰精神困亂時最初幾夜底恐怖。
又如《魔鬼》（一八八九年十一月十九日），這部最後的最長的短篇小說，好幾部分含有一切最優的特點，不幸它的結
《AlexislePot》可以歸入美麗的通俗故事類，事情是講一個質直樸納的人，永遠被犧牲，永遠甜蜜地感得滿足，以至于死。
——《舞後》（一九○三年八月二十日）是：一個老人講他曾如何地愛一個青年女郎，如何地突然不愛他，因為他看見女子底父親，一個當大佐的軍官，鞭笞他的兵士之故。
這是完滿之作，先是少年時代底回憶，美麗動人，接着是十分激動的真切的描寫。
——《夢中所見》（一九○六年十一月十三日）是：一個親王為了他所鐘愛的女兒，任人誘惑逃出家庭，而不能寬恕他。
但他一看見他時，卻是他立刻去請求他的寬恕。
然而（在此可見托爾斯泰底溫情與理想主義從來沒有枯竭的時候），他無論如何不能克制自己見了女兒底私生子所生的厭惡之情。
——《Khodynka》是極短的短篇，叙述一八九三年時，一個年輕的俄國公主，想加入莫斯科的一個平民節慶，突然被人衆擁擠得大為狼狽，被人在腳下踐踏，人家以為他是死了，一個工人，亦是被人擠得不堪的人，救醒了他。
一霎間，友愛的情操把兩人聯合了。
以後他們分别了，從此不複相見。
局面偉大，開始便似一部史詩式的長篇小說的，有《Hadji-Mourad》（一九○二年十二月），叙述一八五一年高加索戰争時底雜事。
在寫本書的時候，托爾斯泰正在最能把握他的藝術能力底階段。
視覺（眼睛的與心靈的）是非常完滿。
但可怪的是人家對于故事并不真正感到興趣。
因為讀者覺得托爾斯泰亦并不對此故事真有什麼興趣。
在故事中顯現的每個人物，正好獲得他恰當的同情；而作者對于每個人物，即是在我們眼前顯露一下并不有何長久的動作的，亦給他一個完滿的肖像描寫。
但為了要愛全體，他終于沒有什麼偏愛。
他寫這作品，似乎并無内心的需要，而隻是為了肉體的需求。
如别人需要舒展他的肌肉一般，他需要使用他的智的機能。
他需要創作，他便創作了。
别的具有個人氣質的作品，往往達到了悲怆的境界。
自傳式的作品即屬此類，如《一個瘋人底日記》（一八八三年十月二十日），追寫一八六九年托爾斯泰精神困亂時最初幾夜底恐怖。
又如《魔鬼》（一八八九年十一月十九日），這部最後的最長的短篇小說，好幾部分含有一切最優的特點，不幸它的結
