後記
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《望江南》這部長篇小說，二十多年前，在我完成《茶人三部曲·不夜之侯》之後，就計劃着要寫了。
當時甚至還寫了一小段，大約三萬字，寫後才發現從抗戰勝利到“文革”之前的這段有關茶的曆史，我了解得竟然不比辛亥革命前後那段曆史多，而共和國的這段歲月，我又完全缺乏親身感受，故而無論從曆史感性還是茶事史實的角度，我都難以掌控。
在這樣的基礎上進行文學提升，顯然是一件沒有把握的事情。
故最後擱下此稿。
2013年開始，《望江南》的寫作啟動了。
但一拖再拖，寫下幾萬字，然後又推翻，甚至都十萬字了還推翻。
那段時間，我已經從一名專業的文學工作者轉為高校的茶文化教授，雖然并未曾停止創作，但多年來我的心已經完全沉浸在茶之中了。
我不再為現代茶知識和對曆史事件認識的匮乏而過分擔憂，文學創作本來就是一個知行合一、即知即行的過程。
我真正想通過創作清晰起來的，是小說中的人物在這段歲月裡的命運和走向，包括對這一時代的總體認識和評判。
這部作品的創作，于我而言最大的感悟便在于我意識到小說中從來就沒有邊界清晰的斷代史，尤其是中國，這個綿延五千年一直沒有中斷過文化脈絡的民族，有的隻是朝代更替間連綿不絕的人的心靈史、命運史，無論曆史如何前進，文化如何演變，人
當時甚至還寫了一小段，大約三萬字，寫後才發現從抗戰勝利到“文革”之前的這段有關茶的曆史，我了解得竟然不比辛亥革命前後那段曆史多，而共和國的這段歲月，我又完全缺乏親身感受，故而無論從曆史感性還是茶事史實的角度，我都難以掌控。
在這樣的基礎上進行文學提升，顯然是一件沒有把握的事情。
故最後擱下此稿。
2013年開始，《望江南》的寫作啟動了。
但一拖再拖，寫下幾萬字，然後又推翻，甚至都十萬字了還推翻。
那段時間，我已經從一名專業的文學工作者轉為高校的茶文化教授，雖然并未曾停止創作，但多年來我的心已經完全沉浸在茶之中了。
我不再為現代茶知識和對曆史事件認識的匮乏而過分擔憂，文學創作本來就是一個知行合一、即知即行的過程。
我真正想通過創作清晰起來的，是小說中的人物在這段歲月裡的命運和走向，包括對這一時代的總體認識和評判。
這部作品的創作，于我而言最大的感悟便在于我意識到小說中從來就沒有邊界清晰的斷代史，尤其是中國，這個綿延五千年一直沒有中斷過文化脈絡的民族，有的隻是朝代更替間連綿不絕的人的心靈史、命運史，無論曆史如何前進，文化如何演變，人
