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我最喜歡的已故電影導演市川準[市川準（1948—2008），日本著名電影導演，他的電影大多和自己出生的城市東京有關。
市川準的片子大多比較安靜、克制，關注的對象永遠都是小人物的情感。
代表作有《東京夜曲》、《大阪物語》、《阪本龍馬，他的太太和她的情人》、《托尼瀑谷》、《熙熙攘攘下北澤》等。
]先生曾經拍攝過一部名字為《熙熙攘攘下北澤》的電影。
為了給自己要搬到下北澤去的想法打氣，在從父母家搬出來之前，我曾經在深夜一遍又一遍地看過這部電影。
是為了堅定自己的決心，也是想讓自己的身體充分地感受一下下北澤的氛圍。
在電影裡，有一段鋼琴家海明·富士子[海明·富士子（FujikoHemming，1932—），原名大月富士，是一位活躍于日本和歐洲的鋼琴家。
出生于德國柏林。
母親死後，富士子于1995年回到日本，之後長期居住在下北澤，作為鋼琴家和鋼琴教育家活躍在日本。
擅長演奏李斯特的樂曲，她演奏的《鐘》曾感動過上萬聽衆。
]女士描述下北澤街道的場景。
畫面上富士子女士在車站前的商店街一邊閑逛一邊買着東西。
畫面背景的解說音，用的就是富士子女士本人的聲音。
“這種沒有任何人為和刻意成分的自然雜亂的街道建設，有時顯得特别美。
就像鳥兒啄着花蕊，貓迅捷地爬上跳下一樣。
某些看上去顯得雜亂無章的地方，我覺得卻正是其無意識中最美的部分。
“當任何一件事要有一個新的開始時，最初的階段總是渾濁不清的。
“可是，漸漸地就會變得清澈，那是在其自然的運動中靜靜地形成的。
” 當我第一次看到這一段時，我的淚水不由自主地流了下來，内心裡深切地感到她說得真好。
于是一遍遍地看着、默記着、積蓄着勇氣。
當一個人蒙蒙胧胧正在尋找的答案，突然有人替你清楚地說出來的時候，内心竟覺得是這樣的安心。
也許正是因為富士子女士有着那樣一個不同尋常的人生經曆，有了這些經曆的沉重積累，才會使她在電影裡那段完美的語言擁有了一種更深刻的含義，從而給人以震撼，給人以鼓勵，讓人更腳踏實地吧。
我多希望自己也能像富士子女士那樣，在某些方面能夠給别人帶來如施魔法一樣的影響啊！ 深夜當我這樣獨思孤想的時候，我便有了一個深深歎息的空間。
我想也許正是這些才好不容易讓我支撐過來的吧。
失去父親以後，
市川準的片子大多比較安靜、克制，關注的對象永遠都是小人物的情感。
代表作有《東京夜曲》、《大阪物語》、《阪本龍馬，他的太太和她的情人》、《托尼瀑谷》、《熙熙攘攘下北澤》等。
]先生曾經拍攝過一部名字為《熙熙攘攘下北澤》的電影。
為了給自己要搬到下北澤去的想法打氣，在從父母家搬出來之前，我曾經在深夜一遍又一遍地看過這部電影。
是為了堅定自己的決心，也是想讓自己的身體充分地感受一下下北澤的氛圍。
在電影裡，有一段鋼琴家海明·富士子[海明·富士子（FujikoHemming，1932—），原名大月富士，是一位活躍于日本和歐洲的鋼琴家。
出生于德國柏林。
母親死後，富士子于1995年回到日本，之後長期居住在下北澤，作為鋼琴家和鋼琴教育家活躍在日本。
擅長演奏李斯特的樂曲，她演奏的《鐘》曾感動過上萬聽衆。
]女士描述下北澤街道的場景。
畫面上富士子女士在車站前的商店街一邊閑逛一邊買着東西。
畫面背景的解說音，用的就是富士子女士本人的聲音。
“這種沒有任何人為和刻意成分的自然雜亂的街道建設，有時顯得特别美。
就像鳥兒啄着花蕊，貓迅捷地爬上跳下一樣。
某些看上去顯得雜亂無章的地方，我覺得卻正是其無意識中最美的部分。
“當任何一件事要有一個新的開始時，最初的階段總是渾濁不清的。
“可是，漸漸地就會變得清澈，那是在其自然的運動中靜靜地形成的。
” 當我第一次看到這一段時，我的淚水不由自主地流了下來，内心裡深切地感到她說得真好。
于是一遍遍地看着、默記着、積蓄着勇氣。
當一個人蒙蒙胧胧正在尋找的答案，突然有人替你清楚地說出來的時候，内心竟覺得是這樣的安心。
也許正是因為富士子女士有着那樣一個不同尋常的人生經曆，有了這些經曆的沉重積累，才會使她在電影裡那段完美的語言擁有了一種更深刻的含義，從而給人以震撼，給人以鼓勵，讓人更腳踏實地吧。
我多希望自己也能像富士子女士那樣，在某些方面能夠給别人帶來如施魔法一樣的影響啊！ 深夜當我這樣獨思孤想的時候，我便有了一個深深歎息的空間。
我想也許正是這些才好不容易讓我支撐過來的吧。
失去父親以後，
