前言 PREFACE
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文庫，原本是指收納書物的倉庫和書庫，也指收納書與記事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者為例，京浜急行線的“金澤文庫站”就是以前鐮倉時代北條氏用來收藏漢書用的，“金澤文庫”名字的由來便是如此。東京都的世田谷區也存在着收集着珍貴漢書的“靜嘉堂文庫”。後者則更多地被稱為“手文庫”。
江戶時代以來，可以放入袖袂的小開本書籍逐漸流行起來，被稱為“袖珍本”。明治三十六年（1903年），富山房發行了小開本的叢書，起名“袖珍名著文庫”。随後，明治四十四年（1911年），講述戰國時代的猿飛佐助和霧隐才藏系列故事的講談社“立川文庫”發行出版。講談是日本民間藝術，以口語化的方式講述曆史故事的形式。而“立川文庫”則是将講談收錄成冊集中出版的叢書，據統計，當時刊行量為200冊左右。從那時起，文庫就脫離了原本的釋意，逐漸演變成了現在的類書集叢。
文庫說法借鑒了日本出版業界的傳統說法。而千本櫻源自日本奈良縣吉野山櫻花盛開的奇景，世人皆稱“一目千本櫻”來形容櫻花美景。千本櫻文庫的納入作品皆為日系作品，題材包括推理、懸疑、幻想、青春、文化等類型，正如千本櫻滿山盛開的絕景。
現代日本，以“文庫”命名刊行的叢書系列有200種以上，所謂“文庫本”隻不過是統稱而已。日本傳統的“文庫本”常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”。千本櫻文庫的所有書籍将在“文庫本”的基礎上提升，達到148mm×210mm的開本标準。追求還原的前提下，力圖帶給讀者更清晰的閱讀體驗。
從二十世紀七十年代以來，日系推理小說逐步進入中國讀者的視野。随着時代更替，湧現出了各種不同風格的作家。日系推理能夠長久不衰的原因之一在于設立的各種新人獎，這些新人獎能為日本文壇輸送新鮮血液，不斷地創作優秀作品。但是，新人出道的條件并非隻有獲獎這一條途徑。多樣的文學新人獎具備相當完善的審查機制，即便是沒能獲獎的作家，也有機會出道。比如東京創元社的“鲇川哲也獎”，有不少作家在當屆沒能獲得大獎，隻是止步候選階段，後來卻都成為了人氣作家。另外，不急于出道的作家也是有的。1994年，東京創元社創立了“創元推理短篇獎”，第一屆的賽事中收到了123篇投稿作品，其中名為《子喰鬼緣起》的作品晉級到了最終候選階段。同年，由光文社公募投稿作品進行出版，鲇川哲也主編的《本格推理3迷宮的殺人者們》中也收錄了一篇名為《霧之館》的作品。而這兩部投稿作品都出自一人之手——三津田信三。
早在二十世紀九十年代，三津田信三的投稿作品就已經被刊登在出版物上，也可以視為出道。但普遍被認為是出道的标志作品，還要等上七年。2001年，講談社出版了三津田信三的第一本書，他的作家人生正式起步。出道作即為“作家三部曲”的第一作《恐怖小說作家栖息的家》，該系列被歸為怪奇小說，作者的獨特風格已經初見端倪。“作家系列”完結之後，三津田信三便打破常規，創作出了怪異譚式的推理小說“刀城言耶系列”。該作是以作家刀城言耶為主角，解決各種不可思議的犯罪事件的故事。作者巧妙地将鄉土民俗學，本格推理寫作技巧，以及驚悚恐怖氛圍相乘組合，輔以二戰前後的獨特時代背景加以呈現。創造出了前所未有，無與倫比的文學魅力。“刀城言耶系列”在日本是由原書房和講談社兩家出版社出版發行，因此引進整個系列的過程也并非一帆風順。今後，千本櫻文庫将陸續出版整個系列的全部作品，還請各位讀者盡情感受“刀城言耶”的怪異之謎。
---千本櫻文庫編輯部
江戶時代以來，可以放入袖袂的小開本書籍逐漸流行起來，被稱為“袖珍本”。明治三十六年（1903年），富山房發行了小開本的叢書，起名“袖珍名著文庫”。随後，明治四十四年（1911年），講述戰國時代的猿飛佐助和霧隐才藏系列故事的講談社“立川文庫”發行出版。講談是日本民間藝術，以口語化的方式講述曆史故事的形式。而“立川文庫”則是将講談收錄成冊集中出版的叢書，據統計，當時刊行量為200冊左右。從那時起，文庫就脫離了原本的釋意，逐漸演變成了現在的類書集叢。
文庫說法借鑒了日本出版業界的傳統說法。而千本櫻源自日本奈良縣吉野山櫻花盛開的奇景，世人皆稱“一目千本櫻”來形容櫻花美景。千本櫻文庫的納入作品皆為日系作品，題材包括推理、懸疑、幻想、青春、文化等類型，正如千本櫻滿山盛開的絕景。
現代日本，以“文庫”命名刊行的叢書系列有200種以上，所謂“文庫本”隻不過是統稱而已。日本傳統的“文庫本”常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”。千本櫻文庫的所有書籍将在“文庫本”的基礎上提升，達到148mm×210mm的開本标準。追求還原的前提下，力圖帶給讀者更清晰的閱讀體驗。
從二十世紀七十年代以來，日系推理小說逐步進入中國讀者的視野。随着時代更替，湧現出了各種不同風格的作家。日系推理能夠長久不衰的原因之一在于設立的各種新人獎，這些新人獎能為日本文壇輸送新鮮血液，不斷地創作優秀作品。但是，新人出道的條件并非隻有獲獎這一條途徑。多樣的文學新人獎具備相當完善的審查機制，即便是沒能獲獎的作家，也有機會出道。比如東京創元社的“鲇川哲也獎”，有不少作家在當屆沒能獲得大獎，隻是止步候選階段，後來卻都成為了人氣作家。另外，不急于出道的作家也是有的。1994年，東京創元社創立了“創元推理短篇獎”，第一屆的賽事中收到了123篇投稿作品，其中名為《子喰鬼緣起》的作品晉級到了最終候選階段。同年，由光文社公募投稿作品進行出版，鲇川哲也主編的《本格推理3迷宮的殺人者們》中也收錄了一篇名為《霧之館》的作品。而這兩部投稿作品都出自一人之手——三津田信三。
早在二十世紀九十年代，三津田信三的投稿作品就已經被刊登在出版物上，也可以視為出道。但普遍被認為是出道的标志作品，還要等上七年。2001年，講談社出版了三津田信三的第一本書，他的作家人生正式起步。出道作即為“作家三部曲”的第一作《恐怖小說作家栖息的家》，該系列被歸為怪奇小說，作者的獨特風格已經初見端倪。“作家系列”完結之後，三津田信三便打破常規，創作出了怪異譚式的推理小說“刀城言耶系列”。該作是以作家刀城言耶為主角，解決各種不可思議的犯罪事件的故事。作者巧妙地将鄉土民俗學，本格推理寫作技巧，以及驚悚恐怖氛圍相乘組合，輔以二戰前後的獨特時代背景加以呈現。創造出了前所未有，無與倫比的文學魅力。“刀城言耶系列”在日本是由原書房和講談社兩家出版社出版發行，因此引進整個系列的過程也并非一帆風順。今後，千本櫻文庫将陸續出版整個系列的全部作品，還請各位讀者盡情感受“刀城言耶”的怪異之謎。
---千本櫻文庫編輯部