體會黑暗的力量
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死得比較早。
父親原本是個牧師，後因其長期在哈沃斯擔任副牧師，于是全家搬到了哈沃斯，勃朗特三姐妹的文學天分就在這樣簡單、有靈魂、有書讀、有經驗的環境下熏陶了起來。
艾米莉在二十七八歲時寫了《呼嘯山莊》，29歲發表，30歲離開地球。
她還創作了近200首詩，被認為是天才型的女作家。
所以文章不等人，去寫可能就寫出來了，不寫，人和肚裡的文章可能就一起去另外的世界了。
最好不要這樣。
如果你有特别想表達的，年齡又在30歲上下，努力狂寫兩個星期、兩個月，差不多就能寫出一二十萬字的長篇了。
觀察生活比群居生活重要 勃朗特三姐妹中年歲最大的夏洛特，是艾米莉的第一個庇護者。
我甚至懷疑《呼嘯山莊》光明的尾巴，夏洛特上手過。
當然我沒有任何的證據，隻是有一點懷疑。
我要是艾米莉，我就直面黑暗力量直到結尾，不留光明的尾巴。
這麼做似乎更符合艾米莉的狀态，自由地、決絕地如煙花一樣綻放，如煙花一樣墜落。
但現在呈現的版本一定有它的道理。
夏洛特在1850年《呼嘯山莊》第二個版本的序言中寫道：“我妹妹生性離群索居，環境條件也助長了她孤僻的傾向。
”艾米莉不愛跟人來往。
她所處的環境條件，冬天早上九十點鐘天才亮，下午三四點鐘天就黑了，有個壁爐看着點火，看着星空，哪兒也去不了，也改變不了命運，隻能觀察周圍和沉浸于自己的想象。
除了去教堂和到丘陵散步，她幾乎很少踏出家門口。
除了少數的例外，就算她感覺到周遭的人是親切、和藹的，她不會想要與他們交流，也不會想要經曆與他們的相處過程。
但是她很了解那些人：她知道他們處理事情的方式、他們的語言和他們的家庭故事。
她也可以很有興趣地聆聽他們的事迹，甚至她自己也可以很钜細靡遺、很有畫面又很準确地叙述他們的故事。
但和他們在一起的時候，她就會變得沉默寡言。
一些人認為生活面很窄的人當不了小說家，生活豐富的人寫出來的文字比小說還好看，這是典型的誤解。
生活不存在寬窄，如果你有足夠的觀察力和想象力，哪怕在一間屋子裡，或者在監獄裡，你都可能生活得豐富；如果你不會觀察，就算你一天飛三個地方，一年換十份工作，你依舊是蒼白的、沒有養料
父親原本是個牧師，後因其長期在哈沃斯擔任副牧師，于是全家搬到了哈沃斯，勃朗特三姐妹的文學天分就在這樣簡單、有靈魂、有書讀、有經驗的環境下熏陶了起來。
艾米莉在二十七八歲時寫了《呼嘯山莊》，29歲發表，30歲離開地球。
她還創作了近200首詩，被認為是天才型的女作家。
所以文章不等人，去寫可能就寫出來了，不寫，人和肚裡的文章可能就一起去另外的世界了。
最好不要這樣。
如果你有特别想表達的，年齡又在30歲上下，努力狂寫兩個星期、兩個月，差不多就能寫出一二十萬字的長篇了。
觀察生活比群居生活重要 勃朗特三姐妹中年歲最大的夏洛特，是艾米莉的第一個庇護者。
我甚至懷疑《呼嘯山莊》光明的尾巴，夏洛特上手過。
當然我沒有任何的證據，隻是有一點懷疑。
我要是艾米莉，我就直面黑暗力量直到結尾，不留光明的尾巴。
這麼做似乎更符合艾米莉的狀态，自由地、決絕地如煙花一樣綻放，如煙花一樣墜落。
但現在呈現的版本一定有它的道理。
夏洛特在1850年《呼嘯山莊》第二個版本的序言中寫道：“我妹妹生性離群索居，環境條件也助長了她孤僻的傾向。
”艾米莉不愛跟人來往。
她所處的環境條件，冬天早上九十點鐘天才亮，下午三四點鐘天就黑了，有個壁爐看着點火，看着星空，哪兒也去不了，也改變不了命運，隻能觀察周圍和沉浸于自己的想象。
除了去教堂和到丘陵散步，她幾乎很少踏出家門口。
除了少數的例外，就算她感覺到周遭的人是親切、和藹的，她不會想要與他們交流，也不會想要經曆與他們的相處過程。
但是她很了解那些人：她知道他們處理事情的方式、他們的語言和他們的家庭故事。
她也可以很有興趣地聆聽他們的事迹，甚至她自己也可以很钜細靡遺、很有畫面又很準确地叙述他們的故事。
但和他們在一起的時候，她就會變得沉默寡言。
一些人認為生活面很窄的人當不了小說家，生活豐富的人寫出來的文字比小說還好看，這是典型的誤解。
生活不存在寬窄，如果你有足夠的觀察力和想象力，哪怕在一間屋子裡，或者在監獄裡，你都可能生活得豐富；如果你不會觀察，就算你一天飛三個地方，一年換十份工作，你依舊是蒼白的、沒有養料
