遺憾也許是老天善良的安排
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，新人、伴娘、提花籃的女孩子、提紗的男孩子，一個個都像剛被警察拿獲的扒手。
讀到這句的時候，我樂了。
這些好玩的地方正是小說和文字應該抓住的東西。
唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不願意把她嫁給方鴻漸。
其實，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那麼，結婚如身陷圍城的意義就闡發得更透徹了。
錢鐘書在《圍城》裡不足的地方是挖得不夠深，場景設計得不夠豐富、完整。
“圍城”是很好的比喻，但是這些痛苦和歡樂的底層原因、驅動力到底是什麼？ 我們有時候深深地被某些人和事迷惑，一種可能是我們得到了，另一種可能是我們錯過了。
年輕的時候錯過，沒得到，是那樣不甘心。
但是隔一段時間來看，老天的安排可能是最好的安排。
兩個人沒有相互覺得特别合适卻在一起，而後出現了各種花殘、月缺、雪消、令人啼笑皆非的麻煩，變得人不是人，鬼不是鬼。
存一點美好，也是老天的一種善良。
孫柔嘉雖然跟着方鴻漸同到湖南又同回上海，我卻從未見過。
相識的女人中間（包括我自己），沒一個和她相貌相似。
但和她稍多接觸，就發現她原來是我們這個圈子裡最尋常可見的。
她受過高等教育，沒什麼特長，可也不笨；不是美人，可也不醜；沒什麼興趣，卻有自己的主張。
楊绛對生活的觀察以及表達水平很高。
的确是有這些人，你看不出任何毛病，該有的教育、學識、常識、打扮、家境都有，但又實在看不出有哪些突出的地方。
偏巧這些人又有一個巨大的自我，看不上這，看不上那，注定了一輩子不是那麼舒服。
錢鐘書自己在《圍城》的序言裡，是這麼寫的： 在這本書裡，我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。
寫這類人，我沒忘記他們是人類，隻是人類，具有無毛兩足動物的基本根性。
着重人，着重他熟悉的當下，寫細節、寫小事情、寫人性，其他的不在作家的考慮範圍。
大曆史、大背景都在細節之下，都是背景和舞台，是天地空氣，但不是寫作的重點。
這是我最喜歡的寫作态度。
讀到這句的時候，我樂了。
這些好玩的地方正是小說和文字應該抓住的東西。
唐曉芙顯然是作者偏愛的人物，不願意把她嫁給方鴻漸。
其實，作者如果讓他們成為眷屬，由眷屬再吵架鬧翻，那麼，結婚如身陷圍城的意義就闡發得更透徹了。
錢鐘書在《圍城》裡不足的地方是挖得不夠深，場景設計得不夠豐富、完整。
“圍城”是很好的比喻，但是這些痛苦和歡樂的底層原因、驅動力到底是什麼？ 我們有時候深深地被某些人和事迷惑，一種可能是我們得到了，另一種可能是我們錯過了。
年輕的時候錯過，沒得到，是那樣不甘心。
但是隔一段時間來看，老天的安排可能是最好的安排。
兩個人沒有相互覺得特别合适卻在一起，而後出現了各種花殘、月缺、雪消、令人啼笑皆非的麻煩，變得人不是人，鬼不是鬼。
存一點美好，也是老天的一種善良。
孫柔嘉雖然跟着方鴻漸同到湖南又同回上海，我卻從未見過。
相識的女人中間（包括我自己），沒一個和她相貌相似。
但和她稍多接觸，就發現她原來是我們這個圈子裡最尋常可見的。
她受過高等教育，沒什麼特長，可也不笨；不是美人，可也不醜；沒什麼興趣，卻有自己的主張。
楊绛對生活的觀察以及表達水平很高。
的确是有這些人，你看不出任何毛病，該有的教育、學識、常識、打扮、家境都有，但又實在看不出有哪些突出的地方。
偏巧這些人又有一個巨大的自我，看不上這，看不上那，注定了一輩子不是那麼舒服。
錢鐘書自己在《圍城》的序言裡，是這麼寫的： 在這本書裡，我想寫現代中國某一部分社會、某一類人物。
寫這類人，我沒忘記他們是人類，隻是人類，具有無毛兩足動物的基本根性。
着重人，着重他熟悉的當下，寫細節、寫小事情、寫人性，其他的不在作家的考慮範圍。
大曆史、大背景都在細節之下，都是背景和舞台，是天地空氣，但不是寫作的重點。
這是我最喜歡的寫作态度。
