遺憾也許是老天善良的安排
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錢鐘書寫老“海歸”的這篇小說至今時髦，隻是讀者通常沒有以前那種舊學和西學的底子，領會他那些精緻的笑話有些障礙。
老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。
《圍城》是一個平淡無奇的故事，一個“海歸”（主人公方鴻漸）學了文科，從江南某地去國外念了一個平淡無奇的大學，平淡無奇地回國，平淡無奇地在抗日戰争前和期間生活。
人物不是天才、渾蛋，也不是英雄，就是一個留學生，回來當個老師。
沒有什麼強烈的故事性，就是一個平淡無奇的方鴻漸，一個經濟适用男。
結構也平淡無奇，就是跟着方鴻漸這些人起起伏伏地寫下來，随波逐流，生活把我沖到哪兒，我就去哪兒。
一本似乎平淡無奇的小說，為什麼成了現代中文長銷不衰的長篇小說之一？ 一、反差很大。
整個大背景是抗日戰争，但是小說沒有正面描寫戰争大背景下的悲歡離合，沒有寫多慘、多苦、多慘絕人寰，不做大叙事、大題材，隻談在大環境下小小的個體的人的悲歡離合。
這種寫法非常現代，反而能夠戰勝時間，能夠提供對現代人有幫助的角度。
比如講大學環境，像小小的烏托邦。
在這種跟社會有一定距離的環境下，人性如何表現。
一些小壞、小善、小猙獰、小苦難，反而跟人性最真實的一面聯系得更緊。
民國時候類似的書有《留東外史》《留西外史》《孽海花》，但都不如《圍城》寫得自然。
《圍城》不生硬、不惡俗，有比較高級的幽默和英式的戲谑。
二、這本書還好在徹頭徹尾的炫技。
好的作家應該有節制，但是從另外一方面講，如果你是技巧類的作家，願意炫技，你就炫一陣。
錢鐘書炫技的部分，我看得很興奮，他很刻薄，這特别棒。
結構平淡無奇，用詞用句沒有太多新奇的地方，但就是這樣能夠做自己，發揮自己的尖酸刻薄，這讓我特别感動。
老老實實、紮紮實實、真實地去寫，不要怕家長裡短，忘記那些大事，直接寫小事，越自然越好，越舒服越好。
寫小事不過時，寫細節永遠不過時。
《圍城》一方面繼承了《官場現形記》《儒林外史》這類諷刺小說的傳統，一針一針地往下紮。
它是少有的、輕松不端着的、真實的諷刺小
老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。
《圍城》是一個平淡無奇的故事，一個“海歸”（主人公方鴻漸）學了文科，從江南某地去國外念了一個平淡無奇的大學，平淡無奇地回國，平淡無奇地在抗日戰争前和期間生活。
人物不是天才、渾蛋，也不是英雄，就是一個留學生，回來當個老師。
沒有什麼強烈的故事性，就是一個平淡無奇的方鴻漸，一個經濟适用男。
結構也平淡無奇，就是跟着方鴻漸這些人起起伏伏地寫下來，随波逐流，生活把我沖到哪兒，我就去哪兒。
一本似乎平淡無奇的小說，為什麼成了現代中文長銷不衰的長篇小說之一？ 一、反差很大。
整個大背景是抗日戰争，但是小說沒有正面描寫戰争大背景下的悲歡離合，沒有寫多慘、多苦、多慘絕人寰，不做大叙事、大題材，隻談在大環境下小小的個體的人的悲歡離合。
這種寫法非常現代，反而能夠戰勝時間，能夠提供對現代人有幫助的角度。
比如講大學環境，像小小的烏托邦。
在這種跟社會有一定距離的環境下，人性如何表現。
一些小壞、小善、小猙獰、小苦難，反而跟人性最真實的一面聯系得更緊。
民國時候類似的書有《留東外史》《留西外史》《孽海花》，但都不如《圍城》寫得自然。
《圍城》不生硬、不惡俗，有比較高級的幽默和英式的戲谑。
二、這本書還好在徹頭徹尾的炫技。
好的作家應該有節制，但是從另外一方面講，如果你是技巧類的作家，願意炫技，你就炫一陣。
錢鐘書炫技的部分，我看得很興奮，他很刻薄，這特别棒。
結構平淡無奇，用詞用句沒有太多新奇的地方，但就是這樣能夠做自己，發揮自己的尖酸刻薄，這讓我特别感動。
老老實實、紮紮實實、真實地去寫，不要怕家長裡短，忘記那些大事，直接寫小事，越自然越好，越舒服越好。
寫小事不過時，寫細節永遠不過時。
《圍城》一方面繼承了《官場現形記》《儒林外史》這類諷刺小說的傳統，一針一針地往下紮。
它是少有的、輕松不端着的、真實的諷刺小
