情窦初開，動物兇猛
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”，也不知道之後會“有點兒什麼”，但是我就想現在、一直跟她“有點兒什麼”。
作家的法寶：故鄉、初戀、睡袍和好酒 我覺得作家有四個法寶：故鄉、初戀、睡袍，以及一杯好酒，最好是香槟。
說到故鄉，王朔在《動物兇猛》裡是這麼寫的： 我羨慕那些來自鄉村的孩子，他們的記憶裡總有一個回味無窮的故鄉…… 我很小便離開出生地，來到這個大城市，從此再也沒有離開過，我把這個城市認作故鄉。
這個城市他講是北京。
沒有遺迹，一切都被剝奪得幹幹淨淨。
我曾經把故鄉定義為：你在20歲之前，在一個地方連續待五年以上，這個就是你的故鄉。
這是你怎麼都抹不去的記憶。
從這點上，我不同意王朔的說法，城市裡的孩子就一定不如農村裡的孩子，沒有故鄉。
哪怕城市變得再快，你仔細觀察共同點和差異點，反而更有意思。
王朔、王小波、阿城三個人都是北京的，主要生活和寫作在北京，我也看到他們仨寫作的一些不足，但這不能改變他們曾經是我的文字英雄。
這些英雄幫助我走出日常的迷霧，把一些缥缈的目标具體化。
王朔的語言是好的，是生動而有色彩的，是準确而簡潔的。
金線之上的語言至少要滿足“6C”——Concise：簡約；Clear：清澈；Complete：完整；Consistent：一緻；Correct：正确；Colorful：生動。
王朔基本做到了。
出奇和創新那是另外一回事。
對多數作家來講，太出奇、創新、考究的語言不必要，可能會因文害意。
我從純個人的角度講王朔的問題。
坦誠地說，老藝術家、當紅的藝術家周圍會盤踞一些莫名其妙的油膩的人，總在誇他、捧他，以及帶着他走不一定該走或想走的路。
除了紅塵翻滾之外，我不覺得王朔做錯了。
其實王朔是一個非常聰明的人，一直在嘗試不同的風格、題材，但寫一本換一個寫作方式，不能長期投入到一種寫作方式裡去，造成其中後期沒有特點。
我最可惜王朔的地方是他沒有堅持寫當下，寫他的生活，而不是他的臆想。
王朔是1958年生人，還年富力強，真心希望他多用自己的天賦、肉身、精力，寫一寫當下，寫一寫生活，寫一寫他耳濡目染的東西，哪怕極其簡單。
作家的法寶：故鄉、初戀、睡袍和好酒 我覺得作家有四個法寶：故鄉、初戀、睡袍，以及一杯好酒，最好是香槟。
說到故鄉，王朔在《動物兇猛》裡是這麼寫的： 我羨慕那些來自鄉村的孩子，他們的記憶裡總有一個回味無窮的故鄉…… 我很小便離開出生地，來到這個大城市，從此再也沒有離開過，我把這個城市認作故鄉。
這個城市他講是北京。
沒有遺迹，一切都被剝奪得幹幹淨淨。
我曾經把故鄉定義為：你在20歲之前，在一個地方連續待五年以上，這個就是你的故鄉。
這是你怎麼都抹不去的記憶。
從這點上，我不同意王朔的說法，城市裡的孩子就一定不如農村裡的孩子，沒有故鄉。
哪怕城市變得再快，你仔細觀察共同點和差異點，反而更有意思。
王朔、王小波、阿城三個人都是北京的，主要生活和寫作在北京，我也看到他們仨寫作的一些不足，但這不能改變他們曾經是我的文字英雄。
這些英雄幫助我走出日常的迷霧，把一些缥缈的目标具體化。
王朔的語言是好的，是生動而有色彩的，是準确而簡潔的。
金線之上的語言至少要滿足“6C”——Concise：簡約；Clear：清澈；Complete：完整；Consistent：一緻；Correct：正确；Colorful：生動。
王朔基本做到了。
出奇和創新那是另外一回事。
對多數作家來講，太出奇、創新、考究的語言不必要，可能會因文害意。
我從純個人的角度講王朔的問題。
坦誠地說，老藝術家、當紅的藝術家周圍會盤踞一些莫名其妙的油膩的人，總在誇他、捧他，以及帶着他走不一定該走或想走的路。
除了紅塵翻滾之外，我不覺得王朔做錯了。
其實王朔是一個非常聰明的人，一直在嘗試不同的風格、題材，但寫一本換一個寫作方式，不能長期投入到一種寫作方式裡去，造成其中後期沒有特點。
我最可惜王朔的地方是他沒有堅持寫當下，寫他的生活，而不是他的臆想。
王朔是1958年生人，還年富力強，真心希望他多用自己的天賦、肉身、精力，寫一寫當下，寫一寫生活，寫一寫他耳濡目染的東西，哪怕極其簡單。
