<strong>獨力揭起妖怪推理大旗的當代名家——京極夏彥</strong>

頁的電話，之後便撥給出版這本小說的講談社。

    盡管當時正值黃金周（日本五月初法定的長假），出版社可能沒有人在，但他仍然試着撥了電話。

     沒想到在連續假期中，講談社裡正好有編輯在。

    編輯得知京極夏彥有小說原稿，盡管是新人，仍請他寄到出版社來。

    京極夏彥原本以為千頁稿紙的小說，編輯會花上許多時間閱讀，之後還有評估的過程，得到回音應該會是半年之後的事，于是小說寄出之後便不再理會。

    結果回應來得出乎意料地快，在原稿寄出後的第三天，講談社編輯便回電，希望能夠出版這本小說。

     推理史上的不朽名著《姑獲鳥之夏》，就這樣在一九九四年出版了。

    京極夏彥的作家生涯，也就此展開。

     相較于過去以得獎為出道契機的推理作家，京極夏彥并沒有得獎光環的加持，隻是憑借小說的傑出表現才有出道的機會。

    但他的才能不但受到讀者的支持，推理文壇也很快給予肯定的回應。

    一九九五年的《魍魉之匣》隻是他的第二部小說，就能夠在翌年拿下第四十九屆日本推理作家協會獎。

    一出道就聚集了衆人的目光，第二部作品更拿下重要的獎項，京極夏彥的實力，由此展露無遺。

     而他初出道時奇快無比的寫作速度，則是除了小說内容外更令人瞠目結舌的特點。

    《姑獲鳥之夏》出版于一九九四年，接下來是一九九五年的《魍魉之匣》與《狂骨之夢》，一九九六年的《鐵鼠之檻》與《絡新婦之理》。

    表面上每年兩本的出版速度或許不算驚人，但如果考慮到小說的篇幅與内容的艱深，就能了解他的執筆速度之快了。

    除了《姑獲鳥之夏》不滿五百頁，之後每一本的篇幅都超過五百頁，後兩本甚至超過八百頁。

    如此的快筆，反映出的是他過去蓄積的雄厚知識與構築故事的才能。