<strong>後記 小說的抵抗</strong>

說。

    這部假想中的小說裡出現的幾個片段，實際上來自舊上海著名作家包天笑《钏影樓回憶錄》中的一兩件逸事。

    當然，鮑天嘯寫得實在不如包天笑。

    鮑天嘯身上絲毫沒有那種名士氣，小說寫得俗不可耐。

    就是那麼一部豔俗、老套、嘩衆取寵的小說，悖論般地讓鮑天嘯選擇了去當一名英雄。

     從某種意義上看，這是小說的勝利，虛構故事的勝利。

    即使是最濫俗的小說，也有可能讓人暫時擡高視角，越過封鎖，擺脫宿命般無聊的日常生活；發動他們個人的、勇敢的進攻；制造他們個人的卻屬于人類曆史的傳奇事件——“事件是超越其原因的結果”（齊澤克），世界在因果論的撐竿跳高中前行。

     與此相同，《特工徐向璧》描繪了虛構故事對現實生活的另一場抵抗。

    一對平凡夫妻，既厭煩人生，也相互厭煩。

    也許就此永遠厭煩下去，也許在未來某一天，行至某處突然脫軌。

    而此刻，他們選擇了自主脫軌。

    男主人公自己挑選了一條情節線，為自己重新設定了角色身份，誘惑女主角進入新的故事腳本。

    讀者不知道結局算不算得上一場勝利，但至少他們的世界從此不同以往了。

     總有人在說，生活比小說更精彩，聽起來很有道理，于是他就不去讀小說了。

    但說的人沒有意識到這樣一個邏輯陷阱：當他說生活比小說更精彩時，他是在用小說的标準來衡量，來比較兩者高下。

    事實上倒是可以這麼說，因為小說提供了某種标準，生活才有可能變得更精彩。

    小說能夠讓生活更簡要、更準确、更有意義，小說也能讓生活更加變化無窮。

    即使是人工制造的“西部世界”，也需要幾條故事線，才能讓那些機器人動起來。