第三章
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德鈞，居然得手，而老印可以算是我的哥兒們……我見了她，豈不是‘仇人相見，分外眼紅’！不去倒是幫了你，去了，非給你添亂不行！”
“要的就是你給添添亂！這叫做突出奇兵！……望輝叔，求您了！”
“叫望輝爺爺、望輝祖宗也不行！”
盧仙娣一旁勸上了：“這對你也是難得的體驗嘛！肯定可以刺激創作靈感！”
“我自己知道需要什麼樣的體驗與靈感！”
盧仙娣并不因他的出語粗魯而抖動任何一根笑紋，依然藹然可親地說：“這片子拍成了，可是要拿到戛納去奪金棕榈獎的呢，羽亮很有信心——隻要能在那棟樓裡實拍！”
盧仙娣提到的導演祝羽亮是時下“第六代”導演裡，被普遍看好的一個。
作為出品人，閃毅聘他肯定花了大價錢。
“金棕榈獎跟我有什麼關系？”他的語氣更加惡劣。
“那當然！不過……”閃毅停下咀嚼，望着他說：“……得個單項獎也行！……不一定是最佳導演……我更期望的，甚至隻是……最佳女主角獎！” 他還沒說出來“那最佳女主角獎跟我又有什麼關系”，盧仙娣便介紹說：“一号女主角，請的是吉虹……你沒看過她最近的那部《孤舟》嗎？圈裡有人都把她捧成‘中國的格麗泰·嘉寶’了！别的女紅星，靠的是眼角、嘴角出戲，她呢，一切盡在無戲中，整個兒一個冷面女郎。
可看過她《孤舟》的人，無不被她的冷無表情所打動……真真難得！這回她說不定真能贍宮折桂！……” 他就要說出“什麼冷面，什麼《孤舟》，我現在根本不看任何電影”了，忽然感到閃毅的一雙眼睛熱辣辣地直錐向他的心口……他聽見閃毅悶雷般地向他宣布：“吉虹，她原來不是這個名字，她原來叫吉——向——紅——！” 盧仙娣不解地望着他倆。
他就感到心上被錐尖紮中，腦子裡“嗡”地一聲…… 他伸手取了一塊三明治，說：“好，我跟你去……” 14 那是在駛往遠郊的公共汽車上，他和韓豔菊坐在一個座位上。
韓豔菊一落座，便打開《毛主席語錄》，學習起來；車開了，不管車子怎麼颠簸，韓豔菊始終保持那樣一種學習狀态，并且向他提出要求：“你要抓緊學，哪怕是多學一條也好！” 這樣的情節，寫在小說裡，事過二十多年，以及更多的時間以後，誰還相信？并且，誰還會覺得有趣，或隻是感到肉麻？ 回憶起來，韓豔菊的令他難耐，倒并不是一般意義上的虛僞。
你甚至可以說，她并不虛僞。
因為凡她要求别人做到的，她自己确能帶頭做到。
比如那次，革委會派韓豔菊和他去遠郊外調，鐘師傅找他們布置任務時，明确地說，是以韓豔菊為主，他輔助——因為所外調的對象，是女的，所以派韓豔菊；又因怕派兩個女的，路上不夠安全，所以派他輔助，其實是讓他當韓豔菊的保镖。
出發時，韓豔菊就跟他說：“我們不能辜負組織上的信任，一定要好好完成這回的外調任務！我們這回不是一般地下鄉，更不是春遊，所以，我們一定要做到，不僅到了目的地要抓緊時間戰鬥，就是在路上，我們也要抓緊時間學習毛主席著作，狠鬥私字一閃念！”結果她果然能在颠簸的車上學《毛主席語錄》，一點不含糊！他呢，隻能也打開“小紅書”，湊到眼前…… ……從遠郊回到城裡，他們分手前，韓豔菊說：“我跟你暴露一個活思想：中午吃派飯時，我那碗菜湯裡發現了一隻蒼蠅。
開頭，我把蒼蠅撥了出去，心裡很别扭，都不願意喝那菜湯了，後來，我想起來毛主席教導我們說……我就臉紅了！你沒注意到嗎？我那就是不能無條件地與工農兵相結合的資産階級思想感情啊！……狠鬥私字一閃念，不能過夜，所以我先跟你自我暴露、自我批判！明天我還要再跟鐘師傅彙報！你呢？今天怎麼樣？” 他實在不能再追随韓豔菊的“境界”了，便一本正經地說：“今天，真是還沒逮住什麼私心雜念呢……不過，從你身上，真學到不少東西！明天到鐘師傅他們那兒，我也要跟他們說到這一點！” ……韓豔菊跟他講那些話時，語氣都并不生硬。
甚至還總帶着一種很自然的笑容。
但在當時，他已不能接受韓豔菊的這類“嚴格要求”，哪怕她僅僅是“自我嚴格”而已——韓豔菊的可怕不在她的“言行不一”，而在她履行種種的“嚴格要求”時，那種分明的“認真表演”性質。
更可怕的是她還經常要你與她“聯袂演出”。
還記得有一回，大概是慶祝“八·一”建軍節的活動吧，一位男同志舉臂領呼“沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切”這句口号時，可能是覺得兩句連呼太長，便分作了兩截，先帶領大家呼出：“沒有一個人民的軍隊……”大家也就都跟着呼了，并且沒感到有什麼問題，韓豔菊恰坐在他身邊，卻明顯的沒有舉臂，更沒有張口，令他深感詫異，等那人領呼出“便沒有人民的一切”時，他才聽見韓豔菊說：“反動！怎麼能大喊‘沒有一個人民的軍隊’！誰說沒有？！……”本來喊完這條口号就該進行下一個項目了，韓豔菊卻未經布置，舉臂領呼起了口号，她把那“沒有……便沒有……”的兩句一義的革命口号，處理得非常得當，并且令絕大多數人一聽，便能立即意識到剛才是盲目地跟着領呼人錯喊了“反軍”的口号，于是都跟上去，用她呼喊的模式正确地呼喊了一遍…… 會後，那位領呼錯了的人一頭汗水地去找鐘師傅他們檢讨，鐘師傅他們倒也并不以
作為出品人，閃毅聘他肯定花了大價錢。
“金棕榈獎跟我有什麼關系？”他的語氣更加惡劣。
“那當然！不過……”閃毅停下咀嚼，望着他說：“……得個單項獎也行！……不一定是最佳導演……我更期望的，甚至隻是……最佳女主角獎！” 他還沒說出來“那最佳女主角獎跟我又有什麼關系”，盧仙娣便介紹說：“一号女主角，請的是吉虹……你沒看過她最近的那部《孤舟》嗎？圈裡有人都把她捧成‘中國的格麗泰·嘉寶’了！别的女紅星，靠的是眼角、嘴角出戲，她呢，一切盡在無戲中，整個兒一個冷面女郎。
可看過她《孤舟》的人，無不被她的冷無表情所打動……真真難得！這回她說不定真能贍宮折桂！……” 他就要說出“什麼冷面，什麼《孤舟》，我現在根本不看任何電影”了，忽然感到閃毅的一雙眼睛熱辣辣地直錐向他的心口……他聽見閃毅悶雷般地向他宣布：“吉虹，她原來不是這個名字，她原來叫吉——向——紅——！” 盧仙娣不解地望着他倆。
他就感到心上被錐尖紮中，腦子裡“嗡”地一聲…… 他伸手取了一塊三明治，說：“好，我跟你去……” 14 那是在駛往遠郊的公共汽車上，他和韓豔菊坐在一個座位上。
韓豔菊一落座，便打開《毛主席語錄》，學習起來；車開了，不管車子怎麼颠簸，韓豔菊始終保持那樣一種學習狀态，并且向他提出要求：“你要抓緊學，哪怕是多學一條也好！” 這樣的情節，寫在小說裡，事過二十多年，以及更多的時間以後，誰還相信？并且，誰還會覺得有趣，或隻是感到肉麻？ 回憶起來，韓豔菊的令他難耐，倒并不是一般意義上的虛僞。
你甚至可以說，她并不虛僞。
因為凡她要求别人做到的，她自己确能帶頭做到。
比如那次，革委會派韓豔菊和他去遠郊外調，鐘師傅找他們布置任務時，明确地說，是以韓豔菊為主，他輔助——因為所外調的對象，是女的，所以派韓豔菊；又因怕派兩個女的，路上不夠安全，所以派他輔助，其實是讓他當韓豔菊的保镖。
出發時，韓豔菊就跟他說：“我們不能辜負組織上的信任，一定要好好完成這回的外調任務！我們這回不是一般地下鄉，更不是春遊，所以，我們一定要做到，不僅到了目的地要抓緊時間戰鬥，就是在路上，我們也要抓緊時間學習毛主席著作，狠鬥私字一閃念！”結果她果然能在颠簸的車上學《毛主席語錄》，一點不含糊！他呢，隻能也打開“小紅書”，湊到眼前…… ……從遠郊回到城裡，他們分手前，韓豔菊說：“我跟你暴露一個活思想：中午吃派飯時，我那碗菜湯裡發現了一隻蒼蠅。
開頭，我把蒼蠅撥了出去，心裡很别扭，都不願意喝那菜湯了，後來，我想起來毛主席教導我們說……我就臉紅了！你沒注意到嗎？我那就是不能無條件地與工農兵相結合的資産階級思想感情啊！……狠鬥私字一閃念，不能過夜，所以我先跟你自我暴露、自我批判！明天我還要再跟鐘師傅彙報！你呢？今天怎麼樣？” 他實在不能再追随韓豔菊的“境界”了，便一本正經地說：“今天，真是還沒逮住什麼私心雜念呢……不過，從你身上，真學到不少東西！明天到鐘師傅他們那兒，我也要跟他們說到這一點！” ……韓豔菊跟他講那些話時，語氣都并不生硬。
甚至還總帶着一種很自然的笑容。
但在當時，他已不能接受韓豔菊的這類“嚴格要求”，哪怕她僅僅是“自我嚴格”而已——韓豔菊的可怕不在她的“言行不一”，而在她履行種種的“嚴格要求”時，那種分明的“認真表演”性質。
更可怕的是她還經常要你與她“聯袂演出”。
還記得有一回，大概是慶祝“八·一”建軍節的活動吧，一位男同志舉臂領呼“沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切”這句口号時，可能是覺得兩句連呼太長，便分作了兩截，先帶領大家呼出：“沒有一個人民的軍隊……”大家也就都跟着呼了，并且沒感到有什麼問題，韓豔菊恰坐在他身邊，卻明顯的沒有舉臂，更沒有張口，令他深感詫異，等那人領呼出“便沒有人民的一切”時，他才聽見韓豔菊說：“反動！怎麼能大喊‘沒有一個人民的軍隊’！誰說沒有？！……”本來喊完這條口号就該進行下一個項目了，韓豔菊卻未經布置，舉臂領呼起了口号，她把那“沒有……便沒有……”的兩句一義的革命口号，處理得非常得當，并且令絕大多數人一聽，便能立即意識到剛才是盲目地跟着領呼人錯喊了“反軍”的口号，于是都跟上去，用她呼喊的模式正确地呼喊了一遍…… 會後，那位領呼錯了的人一頭汗水地去找鐘師傅他們檢讨，鐘師傅他們倒也并不以
